戲曲中花旦的表演技巧

裘雯

摘要：戲曲花旦是戲曲旦行中的重要一支，有著獨特的風格和特點與表演技巧。通過對各類花旦表演特點的分析，對戲曲花旦行當的人物塑造形式、行當表演基功進行全方位、系列化、深層次的歸納，探索花旦表演的規律。

關鍵詞：豫劇花旦;行當表演;基本功

1 花旦角色的特點

花旦區別于其他行當最為突出的特點，是所飾演的角色都具有鮮明的性格特征，用現在的話說就是野有性格冶的女子遙這類女子大多是年輕活潑、情感執著、言語爽朗明快、行動敏捷伶俐，如葉大祭樁中的春紅，拷紅中的紅娘，春草闖堂中的春草，風流才子中的秋香，抬花轎中的周鳳蓮，馬前潑水中的崔氏，新編愚公移山中的紫荊，還有現代戲曲中的葉紅燈記中的鐵梅，倔公公與犟媳婦中的建芳，都可用花旦中的表演方式來塑造，從服裝上來講，花旦主要是穿短袖，短褂，簡約輕便的服裝，即便是穿長衣長袖的也是色彩艷麗的花樣衣裳遙從年齡上來看，扮演的是年輕的女性，人物個性一般來說都是比較活潑開朗，動作比較敏捷、乖巧、伶俐、可人。

花旦在表演的過程中，動作要伶俐、敏捷。主要的表演是以做功為主，要注重動作的美感，一般結合舞蹈動作來進行表演，動作性是比較強的，動作上表現得比較靈活，腰肢以及腳下的靈巧性也是值得注意的。花旦唱的部分不是很多，大多數都是念白和做功，因此舞蹈的功底是必須具備的。花旦代表的都是比較天真活潑的少女形象，因此在走路的時候一般都是小碎步或者是蹦蹦跳跳的。如果扮演的是大家小姐或者是年輕的貴婦人，那么舉止上就應該比較矜持含蓄，表現大家閨秀的氣質。就算是沒有表演內容，站在舞臺上的時候，花旦也要塑造比較美觀的造型，起到襯托舞臺效果的作用。比如，《西廂記》中的紅娘，紅娘從形象上表現得就比較俏皮，其實是一個充滿反叛精神的人，爭取崔、張二人的婚姻自由，表現的就是比較潑辣的形象，當她帶著張生去偷偷地見鶯鶯的時候，將張生藏在棋盤下，在走動的過程中紅娘要用到小碎步的走法，同時眼神要比較機靈，四處張望，表現怕人看見的樣子，同時一邊走還要一邊與張生對話，一舉一動都要表現比較機靈。花旦在眼神以及肢體動作的表演等方面都要表現得非常到位，突出表現人物的特點，烘托整個戲劇表演。

2 花旦的角色把握

花旦在戲劇當中一般都是扮演丫鬢或者是村姑之類的形象，可以說是整個戲劇表演當中的配角，但是這一配角形象對于整個舞臺表演的效果來說也是非常重要的。配角既不能搶戲同時也要把自身的角色定位好，配合整場戲的演出。因此，花旦演員要正確把握自身的角色，要結合整個戲劇的故事情節來正確地思考花旦在其中的作用，將自身融入到戲劇當中去，獲得更加真實的情感體驗。在戲劇表演當中還應該控制好人物的情緒變化，結合自身的一些生活經驗來進行舞臺表演，對于故事情節中的細節也要認真地對待，當發生沖突的時候花旦的表演特點應如何體現，當整個場景是比較喜慶的氛圍時，花旦的表演形式又該如何等，這些都是需要演員去認真分析把握的。找準自身的定位，正確把握花旦的角色特點，才能夠表現得更加突出。

3 花旦角色的基功表演

3.1 臺步

在舞臺上看一個花旦的表演如何，首先要看她的臺步功力有多深。花旦的臺步要表現年輕女子的輕、巧、快和飄。輕，要做到腳下走步不能有聲音，輕抬輕放;巧，要做到提著氣，身體上漲，腳下不要拖泥帶水的，靈巧運用;快，要腳步碎，左右腳交替要快;飄，就如同一朵彩云飄過來一樣，切忌身體左右搖擺，腳下不能有一起一伏的感覺。

3.2 身段

演好花旦要身姿靈活輕巧，尤其是腰部要柔軟，如似風擺柳一樣，腳下要靈巧。如《大祭樁》中的春紅出場的那一個亮相，要體現她作為小‘r鬢的那種靈，小姑娘的那種俏，且不失女人的嬌柔嫵媚，還要體現她正直勇敢的一面。在表演中，為了給心事重重的小姐黃桂英解悶，要用多種的身段來表現。比如兩人共下樓梯，共賞春光，卷門簾，掛門門，摘花，聞花，看花，折花，撲蝴蝶等多處的身段都沒有言語，只能用演員用身段來向觀眾表達清楚。花旦演員也多用手上道具，主要有折扇，團扇，手帕，盤子，雙手轉巾等的小道具。

3.3 念白

常言道，戲曲演員在舞臺上是千金話白四兩唱，意即戲曲中念白要比唱難得多。因為唱腔通常有很強的音樂成分在里面，有樂隊作伴奏，有音律相依托。念白就不同了，它沒有后臺音樂背景，只能靠演員的自身文化修養，人物的內心情感、相應的時間、相應的地點，全憑一張嘴給念出來。既要有情感，又要有節奏;既要有韻律，又要有抑揚頓挫。

3.4 手勢

閨門旦或其它行當穿的衣服是長袖子，手基本上是在袖子里，即便是露出來也是手指的三分之一，根本看不到手勢;花旦就不同了，身著服裝大都是短袖短襖，胳膊肘和手都是露出來的。如果沒有好看的手法、掌法、拳法和指法，是很不好看的。例如《梵王宮》中掛畫的一折，就通過表演者手腳并用，在凳子上拿畫、掛畫、撫畫、提畫等多個技巧，塑造出來獨特的人物內心世界和個性特征。一般來說，旦角出手要秀美、柔和。她們的每一手勢都離不開指花與圓弧形的動勢，出手時不是向內或外挽圈，就是向左或向右劃圈;然后隨著手的圓弧形運轉之勢，連接各種手姿手臂的動勢。

總之，戲曲是中國的古典文化，需要人們去傳承和發揚，旦角又是其中的一個重要行當，在表演的過程中有著重要的作用。花旦是旦角的一種，在妝容、服裝、唱腔以及表演動作等方面都是獨具特色的，在表演的過程中要認真地進行把握，分析花旦的表演特色，配合整場戲曲的演出。

參考文獻

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[2]蔣蘭蘭.京劇行當與花旦角色分析[J].劇作家，2015，9.