髹漆工藝介入陶瓷裝飾技法研究

張婧婧，逯歡歡

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，江西 景德鎮(zhèn) 333403）

0 前 言

在當(dāng)今材料交叉運(yùn)用的年代，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)也在探尋與其他材料或者工藝門(mén)類(lèi)結(jié)合的可能性，以豐富其創(chuàng)作內(nèi)涵。髹漆工藝作為中國(guó)傳統(tǒng)的工藝門(mén)類(lèi)之一，在悠久的歷史發(fā)展過(guò)程中，與陶瓷藝術(shù)相互影響、借鑒，早在新石器時(shí)代二者便已出現(xiàn)了融合。現(xiàn)代髹漆工藝介入陶瓷裝飾應(yīng)考慮兩種材質(zhì)的原材料、工藝技術(shù)和藝術(shù)處理這三個(gè)基本要素，以實(shí)現(xiàn)髹漆工藝與陶瓷技藝的多元結(jié)合。

1 陶瓷與漆材質(zhì)各自的特點(diǎn)

藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程也是了解和利用材料的過(guò)程，研究髹漆工藝在陶瓷中的成功介入，需了解兩者材料的特點(diǎn)、類(lèi)型及相似之處，在材料特性的基礎(chǔ)上探究工藝技術(shù)?，F(xiàn)代中國(guó)陶瓷藝術(shù)在歐美及日本創(chuàng)作思想的影響下，在二十世紀(jì)70年代末和80年代初走向注重個(gè)人主觀意志和情感的表達(dá)，在近二三十年的發(fā)展過(guò)程中，對(duì)綜合材料的探索更加符合當(dāng)今的創(chuàng)作潮流，不同的材料語(yǔ)言運(yùn)用，使陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作更加自由和寬廣。

陶瓷材料在火的燒造下形成硬度大、穩(wěn)定不透水的表面。它幾乎可以模仿任何其它材質(zhì)的肌理和質(zhì)感，這種肌理特點(diǎn)為漆工藝的介入創(chuàng)造了融合統(tǒng)一的條件。陶瓷的第二個(gè)特點(diǎn)是具有良好的可塑性，通過(guò)不同的成型和裝飾手法制作成各種造型，為髹漆工藝的介入提供更豐富的載體。第三，陶瓷裝飾手法的豐富性，很多裝飾技法如刻劃、印壓、捏塑等在漆工藝介入下產(chǎn)生更多的審美效果。

漆的種類(lèi)有天然大漆和化學(xué)漆，天然大漆色澤渾厚自然純樸，化學(xué)漆色澤靚麗尖銳，各有千秋。漆的顏色如顏料和水粉、油畫(huà)一樣可以進(jìn)行調(diào)和。漆具有黏性功能，底胎加飾材料豐富，如蛋殼，豆類(lèi)等皆可進(jìn)行裝飾應(yīng)用，漆因其多元的材料創(chuàng)造了豐富的裝飾技法。

2 陶瓷與漆的材質(zhì)共性

陶瓷和漆材料都具有豐富的特性，這決定了兩者在表達(dá)語(yǔ)言和手法上具有多種共性，為漆工藝介入陶瓷裝飾提供可行的途徑。陶瓷的花釉與漆藝中的變涂工藝類(lèi)似，花釉是在陶瓷釉面呈現(xiàn)兩種以上的相異的色彩；漆藝中的變涂工藝在中國(guó)古代稱(chēng)為斑漆，模仿動(dòng)植物紋而來(lái)。其表現(xiàn)特點(diǎn)為利用起花物(豆類(lèi)、樹(shù)葉等)形成的凹凸不平，罩不同的色漆打磨形成各種顏色變化。《髹飾錄·坤集·復(fù)飾》記載：“細(xì)斑地諸飾”楊明注：“所列諸飾，皆宜細(xì)斑也，而其斑黑、綠、紅、黃、紫、褐，而質(zhì)色亦然，乃六色互用，又有二色，三色錯(cuò)雜者，又有質(zhì)斑同色，以淺深分者”。變涂工藝與花釉的窯變一樣具有不可控制性，因而二者形成的藝術(shù)特色都具有一定的隨機(jī)性。

除陶瓷的釉色和漆藝變涂工藝相似以外，陶瓷的裂紋釉與漆藝的蛋殼鑲嵌技法的藝術(shù)表現(xiàn)具有相似性(圖1)。裂紋釉是指陶器器物表面清晰的龜紋狀裂紋。裂紋所裂形狀不同，名因形而易，如牛毛紋、百圾碎、魚(yú)子紋、冰裂紋、蟹爪紋、和鱔魚(yú)紋等。 漆藝的蛋殼鑲嵌工藝是指用生漆將蛋殼按照?qǐng)D案設(shè)計(jì)需要粘貼在胎上，形成自然龜裂效果，與裂紋釉開(kāi)片有著異曲同工之妙。

除此之外在彩繪方面，漆的描繪工藝與陶瓷彩繪也具共性，兩者都同為毛筆繪制所需圖案，都要求講究色彩搭配和構(gòu)圖的和諧與完整。

圖1 Fig.1

3 陶瓷裝飾中髹漆工藝的應(yīng)用方式

傳統(tǒng)的髹飾工藝種類(lèi)繁多，在《髹飾錄》中記載的髹飾工藝按具體細(xì)節(jié)劃分可達(dá)百多種工序，有雕髹、錐髹、金髹、犀皮等等?，F(xiàn)代漆藝家喬十光先生用淺顯易用的語(yǔ)言，將傳統(tǒng)的髹漆工藝進(jìn)行分類(lèi)如下：髹涂技法、磨繪技法、描繪技法、鑲嵌髹飾技法、刻填技法、變涂技法、堆塑技法八種技法。

3.1 髹漆工藝在傳統(tǒng)陶瓷裝飾中的應(yīng)用

髹漆工藝最早介入傳統(tǒng)陶瓷裝飾技法可追溯至新石器時(shí)期，當(dāng)時(shí)陶器是漆器的主要胎體，在古代出現(xiàn)兩次繁榮的局面。

第一次是在春秋戰(zhàn)國(guó)至漢代，這個(gè)階段介入表現(xiàn)形式為陶胎漆衣式，即以通體髹漆為主，描繪紋樣的形式。

色漆為極易獲取的礦物顏色，裝飾方式基本覆蓋了陶瓷材料的面貌，沒(méi)有刻意呈現(xiàn)陶瓷材料的特點(diǎn)。在這個(gè)階段出土了大量漆和陶瓷結(jié)合的作品，如(圖2)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期幾何紋漆衣陶蓋豆，通體髹飾黑漆，用白色繪幾何紋，形式是通體罩漆；漆產(chǎn)業(yè)在春秋戰(zhàn)國(guó)至漢代發(fā)展迅速，出現(xiàn)了鑲嵌螺鈿等金屬體髹飾等形式。至東漢末因陶瓷產(chǎn)業(yè)的興起，漆產(chǎn)業(yè)開(kāi)始出現(xiàn)衰落跡象，到隋唐漆繪陶器的制品及其稀少。

明清時(shí)期，出現(xiàn)了一種以紫砂為胎體，表面結(jié)合雕漆和漆繪的工藝，稱(chēng)為“漆砂器”。這是我國(guó)髹漆工藝介入陶瓷裝飾的第二次繁榮時(shí)期，有紫砂雕漆、紫砂漆衣的裝飾方式。紫砂雕漆式是指，在燒成好的紫砂胎上，髹涂數(shù)層紅色色漆，層數(shù)甚至高達(dá)數(shù)百層，然后用刻刀剔刻出紋樣的工藝。紫砂胎上髹紅漆雕刻的山水人物壺是此工藝的代表，如(圖3)。所謂紫砂漆衣是在紫衫胎體上髹涂色漆、描金、彩繪的形式裝飾紫色胎體，具體工藝為在紫砂胎上整體髹涂黑漆，用描繪技法繪制圖案。如(圖4)清代乾隆描金菊花紋樣壺，先在壺身通體髹飾黑漆，在用金描繪盛開(kāi)帶枝菊花和彩蝶的紋樣?？傮w而言，陶瓷與漆的結(jié)合在春秋戰(zhàn)國(guó)秦漢作品較多，在清代的紫砂器上的漆工藝髹飾品最為華貴，整體的裝飾形式是忽略的陶瓷本身的特點(diǎn)，將漆材料通體覆蓋陶瓷進(jìn)行裝飾。

圖2 Fig.2

3.2 髹漆工藝在現(xiàn)代陶瓷裝飾中的應(yīng)用

現(xiàn)代陶瓷與漆結(jié)合有兩種方式的出現(xiàn)，一種是漆與陶瓷通體結(jié)合的方式。以陶為胎體，考慮陶瓷的造型，在陶胎上用漆進(jìn)行裝飾，對(duì)傳統(tǒng)漆和陶瓷結(jié)合的繼承與發(fā)展，創(chuàng)作的作品以漆材料整體覆蓋陶瓷表面，以臺(tái)灣賴(lài)作明、李幸龍、陳鏡等人為代表。如(圖5)李幸龍作品《春日凝妝》，在綠泥紫砂胎上髹涂紅色、藍(lán)色色漆，然后用描漆工藝描繪紋樣，紋樣形式是基于傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的重構(gòu)，具有濃厚的傳統(tǒng)意味。

另一種介入形式將髹漆工藝作為陶瓷的一種裝飾方法去探究。以髹漆工藝裝飾陶瓷的局部，是與漆陶最大的不同。介入的髹漆工藝也很豐富，有髹涂工藝、研磨工藝、描繪工藝、鑲嵌工藝和金繕等形式。

圖3 Fig.3

圖4 Fig.4

圖5 Fig.5

髹涂工藝是以單色漆介入陶瓷局部裝飾，利用漆獨(dú)特的顏色與陶瓷的釉色形成很好的對(duì)比和融合。如(圖6)，陶瓷局部髹涂棕色色漆，與部分的白釉融合一起，在光照下，呈現(xiàn)出不同的材質(zhì)質(zhì)感對(duì)比，整體協(xié)調(diào)自然。

研磨工藝是在陶瓷胎體上用引起料紋或者髹涂不同厚度色漆，或者打金膠、后罩透明漆，磨出不同的色彩和凹凸不平的肌理感。如(圖7)中南大學(xué)張志剛作品：用青釉加滾珠起漣漪變涂研磨的形式，用單的青釉與豐富的色漆和滾珠紋形成很好的對(duì)比。

描繪工藝是用色漆或者金銀彩直接描繪在已經(jīng)推光好的漆面上，畫(huà)完即可。因材料和技法的不同分為四類(lèi)：彩繪、描金、暈金和金銀泥彩繪。如(圖8)是青花的描金工藝介入陶瓷裝飾，陶瓷潔凈雅致的白色和漆純正的黑形成很好的對(duì)比，一朵花卉一半采用青花的裝飾方法進(jìn)行描繪，一部分用描金的工藝在靜謐的黑漆上描繪，呈現(xiàn)雍容華貴的審美趣味。

圖6 Fig.6

鑲嵌工藝是指漆具有黏性性能，可以將材料粘貼或者鑲嵌在器物上。鑲嵌工藝的發(fā)展也是其鑲嵌材料的發(fā)展，古代以螺鈿、玉石、骨石為鑲嵌形式，在現(xiàn)代出現(xiàn)了一種蛋殼鑲嵌材料，極其流行于當(dāng)今的漆藝術(shù)創(chuàng)作中，這種髹漆工藝也開(kāi)始在陶藝作品中運(yùn)用。如(圖9)梁遠(yuǎn)的“墻高”作品是蛋殼鑲嵌和髹涂色漆的兩種方式介入陶藝創(chuàng)作，屬于塊面形式的介入，因黃色胎體和紅漆的相似語(yǔ)意較低，他以白色蛋殼鑲嵌做過(guò)渡，在蛋殼部分髹黃漆，與黃色胎體形成了很好的呼應(yīng)，用蛋殼也鑲嵌更好的表達(dá)出了創(chuàng)作者的意圖。

“金繕”一詞源于日本，是將破損的瓷器黏貼起來(lái)，髹涂黑推光漆或者紅推光漆，然后用金漆或者金箔修飾。這種修補(bǔ)破損的瓷器的方式，是惜物心理傾向的強(qiáng)化應(yīng)用，表達(dá)了世間萬(wàn)物的缺陷性和不恒定性。如(圖10)韓國(guó)的樸鐘勳，在陶藝創(chuàng)作時(shí)喜歡將完好的陶藝作品故意摔碎，然后用金繕的方法進(jìn)行修復(fù)，創(chuàng)造出獨(dú)特的作品形式。

圖8 Fig.8

圖9 Fig.9

圖10 Fig.10

4 結(jié) 語(yǔ)

髹漆工藝的介入擴(kuò)展了陶瓷裝飾的藝術(shù)語(yǔ)言，介入的形式是多樣的、廣泛和精深的。從新石器時(shí)代走來(lái)的陶漆結(jié)合有著廣泛的應(yīng)用可能，髹漆工藝介入陶瓷藝術(shù)的過(guò)程產(chǎn)生新的審美價(jià)值，期待著陶瓷藝術(shù)家們重新審視、挖掘與開(kāi)拓，為陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作提供更加豐富的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言。

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