淺談記者如何講好新聞故事

陳澤華

【摘 要】新聞是人類社會活動的反映，必然有許多生動活潑的故事和人物，從這個意義上來說，采訪新聞就是采訪故事，新聞寫作的功夫就是“找故事”、“講故事”。“講故事”的手法，目前已被廣泛運用于媒體報道中，成為新聞寫作的一種新理念。本文探討了故事化新聞敘事方式的特點以及應注意避免的問題。

【關鍵詞】新聞故事；特點；寫作技巧

講故事的新聞一般都很注重人物的言行，事件的細節，環境的畫面等，注意挖掘新聞事實中具有人性、人情的因素，描述人的生存境遇，捕捉生動傳神的生活情境，展現人性的真善美，從而增加了新聞的可讀性和感染力，也優化了新聞的傳播效果。

一、深入基層找好故事

近年來，中宣部一再提倡，新聞工作者要堅持“三貼近”，要大力開展“走基層、轉作風、改文風”活動，這就要求我們必須多深入基層，才能找到好故事。

30年前，新華社采訪組深入河南蘭考等地前后采訪一個月左右時間，然后又兩下蘭考進行補充采訪，掌握了大量素材，而后才寫出著名的人物通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》，《人民日報》前任總編輯范敬宜對此進行高度評價：“穆青把根扎在最厚的土層里，所以他有最肥沃的養分。”

“故事在民間，新聞在基層”。事實上，新聞記者只要深入下去，就能淘到“寶貝”。近年來，全國多家新聞媒體深入基層、關注民生，開辟了諸如“新春走基層”“尋找最美村官”等好欄目，推出了大量有現場感、故事性強的報道，引起了讀者和觀眾的一致好評和社會的強烈共鳴。

2010年6月16日，筆者獲得一條新聞線索，新疆維吾爾自治區公安廳特警總隊一名特警隊員在巡邏時，為救落水群眾，兩次跳進水流湍急的渠中，將落水者救起，自己卻身受重傷。當時，警方提供的信息只有300字，為挖掘新聞背后的故事，筆者幾經周折，找到雙方當事人，還原了當時的場景，寫出了《凌晨特警跳入和平渠救人》的新聞通訊。

現在，有的記者跟著領導下基層，習慣用慣性思維和程式化方式寫作，官話、套話多，群眾語言少，稿件平淡無奇，缺乏新意。因此，光把身子扎下去還不行，還要把鏡頭對準基層，對準群眾，才能發現好的故事和新聞。

2013年3月，新疆維吾爾自治區公安廳組織“百名記者進警營”采訪小組赴南疆采訪，當時有七八家媒體記者隨行。

當地有一個偏遠的派出所，條件異常艱苦，路途艱險，民警多次經歷生死考驗為牧民服務……”當聽到這個線索后，大家異常興奮，紛紛要求去采訪，但考慮到安全問題，葉城縣公安局拒絕了我們。當時筆者很失望，于是再次找到相關領導，再三表達了對這次采訪的渴望并承諾一定注意安全。經過一個多小時的“軟磨硬泡”，對方才答應，最終寫出了獨家報道——《他們用生命守護人間天堂》。見報后，得到了單位同事和媒體同行的好評。

深入基層、深入群眾，只是邁出了第一步。只有用心貼近群眾，學會和群眾交朋友、拉家常他們才會跟你講真話、講實話。同時新聞記者也要發揮黨的“喉舌”和“傳聲筒”的作用，既善于用淺顯的道理和易懂的語言，把黨和政府的大政方針講給群眾聽，讓他們知黨情、知國情、知政情，同時也要耐心傾聽他們的聲音。

二、注重細節寫好故事

筆者認為，想要寫好新聞故事，首先要確定一個好的主題。記者應有社會責任感，確定的這個主題應該是向上的、能帶給精神愉悅感的東西。我們說講故事，不能無視社會效果，有一些媒體喜歡獵奇，講述一些荒唐的故事。這東西吸引人嗎？的確吸引，但是讀者很快會厭倦，不會在人心里留很久。

其次要選擇好題材。題材的選擇要獨特，大家都在寫、也不難寫的題材，其實并不好寫，更不好刊用。

“人多的地方不要去”，那里容易撞車，卻不容易出成果。因為眾所周知的選題，很難再寫出新意，如果非要超越，那你必須有多于別人的生活素材積累然后再付出多倍的創作思維。

新聞故事化的手法就是描述和再現，有情節、細節和記者的視角，它不僅是用事實說話，而且是用形象的事實說話。這里也可以總結成一句話：要有畫面感。

2013年4月27日，筆者來到新疆喀什地區巴楚縣“4·23”嚴重暴力恐怖犯罪案件第一現場采訪。

“院中的房屋都被燒毀，地上堆放著各種雜物。院子中央一棵剛吐出新綠葉子的榆樹被燒的面目全非，在風中瑟縮著、低鳴著，像似在控訴暴力恐怖分子的殘忍。”短短的幾句描寫，瞬間就將讀者拉回到“現場”，給人一種身臨其境的感覺。

細節展現，不是敘述，不是板起臉孔生硬的講述，而是對現場的展示和還原，使新聞事實逼真再現。

以《新疆法制報》2013年12月8日刊登的《亞里坤·吾甫爾：好警察 好大哥》這篇文章為例，文章講述的是一名公安民警犧牲在工作崗位上的故事。作者開篇這樣寫道：“一張一米多長，半米多寬的沙發，靜靜地擺放在亞里坤·吾甫爾的辦公室里。誰也說不清楚，有多少個加班的日子里，亞里坤就蜷縮在這張沙發上過夜，第二天又精神抖擻地投入到工作中。”通過幾句描寫便還原客觀新聞現場，給讀者帶來繪聲繪色的鮮活場景。

三、新聞故事化要把握好“度”

將新聞故事化在一定程度上改變了新聞報道中長期存在的生硬、枯燥的狀態，使新聞的可讀性大大增強。但隨后出現的問題是，新聞報道的基本原則——真實性卻被忽視甚至違背。新聞寫作與作為文學創作中的故事在本質上有嚴格區別，是完全不同的兩件事。

新聞是對新近發生或正在發生的事實的報道，事實是新聞的本源，離開了事實也就無所謂新聞。因此，在新聞報道中，一切細節描寫，都必須完全符合客觀實際。

2017年，烏魯木齊一家新聞媒體記者在采寫一起法院已經判決的民事案件時，為追求轟動效應，記者拋開判決書中的事實，運用演繹手法，擅自編造了很多細節。稿件發表后，引起了雙方當事人的強烈不滿，找到該媒體，要求當面致歉，并在報紙上公開發表致歉聲明，給記者本人和其所供職的新聞單位造成了很大的負面影響。

新聞屆流傳著這樣一句話：“今天的新聞是金子，昨天的新聞是銀子，前天的新聞是垃圾。”新聞的時效決定了新聞故事的選材必須是新鮮的，這就要求發現線索從速采寫，這是寫好新聞故事一個不可忽視的因素。

2015年3月17日，烏魯木齊警方向新聞媒體通報了一起利用魔音軟件變聲詐騙的案件。多家新聞媒體采訪后，只刊發了簡單的一個案件。而筆者得到這條線索后，由此展開深入采訪，以故事化的形式，還原了案件的過程，搶在其他媒體前刊發。由此可見，新聞故事化并非不講時效，相反，其對時效的要求往往不亞于消息寫作。

四、結語

新聞故事化是拓寬新聞媒體報道的新思路，在提升新聞作品人情味、趣味性的同時，故事化的趨向也有其自身的弊端。首先，新聞在戲劇性的情節吸引人的同時也可能流于淺薄。其次，與客觀報道手法相反，新聞故事化這種追求曲折情節的特點，也容易引發人為安排，主觀介入較多等不良后果。另外，故事化不能因追求情節而損害真實性。面對這些問題，我們應有所警覺，在寫作過程中把握好新聞故事化的“度”，盡力避免此類情況發生。