如何不油膩

二次元電視報告

媒介技術的發展已經可以構建一個比現實更真實的擬態環境，我們即將面對的媒體環境是一個消滅了二次元和三次元差異的世界，是一個幾乎重構了時間和空間的場域。當越來越多的年輕人聲稱不再看電視的今天，我們對“電視是什么”產生了諸多新的困惑。那就讓我們嘗試用更多元的眼光看電視，來一次多次元頭腦風暴。來，年輕人，讓我們一起！聊聊電視。

保溫杯近期成了一個敏感詞。

雖然老干部標配——保溫杯——早就出現在飯局調侃之中，但它真正成為中年危機的象征，還是因為那篇引爆朋友圈的“中年油膩男女”比對帖。一直盲目自信還能cosplay少女的我，對照完中年庸俗女的標準后，也只能用“呵呵”來掩飾內心的崩潰。

在新科技的沖擊下，德高望重從褒義詞漸漸變得中性，乃至貶義。換句話說，目前在中國，年齡歧視也許比性別歧視還要嚴重。這種邏輯同樣適用媒體行業。一種媒體介質，歷史悠久未必值得驕傲，反而需要反省：我們該如何掙扎不進入博物館？

前幾天，有一篇文章在朋友圈小范圍流傳，說目前二三線衛視收視率基本為零，即使購買收視率，也只是掩耳盜鈴般的0.1%。這則報道也許和5年前說北京電視開機率從70%下降到30%一樣，存在對數據的誤讀和區位謬誤，但最令人心寒的是，這一次電視業界沒有反擊，即便是那些被隱性點名的“二三線衛視”。一位媒體老兵在朋友圈評論，看到這種報道都懶得評論，現在誰還關心電視？

中國電視業已進入油膩的中年危機？

人們對年齡的恐懼，來自于死亡。而死亡真正令人心生畏懼之處，在于它是一個漫長而痛苦的過程，而這個過程的初始就是失去了好奇心和創新欲的中年。電視登上歷史舞臺的時間并不長，百來年對于既往的許多媒體而言無非彈指一揮間，本應該充滿活力的電視行業屢次被唱衰，每一個對電視充滿感情的人，都應該認真考慮哪些環節出了問題。

這個問題過于宏大，也許需要好幾本書的容量來闡釋。甚至會有不少人反對這一問題的立論基礎，覺得不過是杞人憂天。但就我一個“向往自由”的70后老年人來看，中國電視存在問題，問題的核心之一在于我們基本失去了應對大眾普遍存在的焦慮感的興趣和能力。其實從一個攻擊“猥瑣男”“庸俗女”的帖子能夠流行，本身說明社會普遍存在年齡焦慮感，教育、醫療等社會保障體系及其完善成為老齡化社會的核心議題。與此息息相關的政府職能提升、反腐敗等議題都會牽動老百姓的心弦。民生新聞能夠盛行十多年而不衰落，這不是人們惡趣味喜歡看別人吵架吵到滿地打滾，而在于這其中對社會百態的原生態展現，讓大家獲得了奇特的心理撫慰——至少有人的生活比我還一地雞毛，至少有人在關心這些細枝末節，至少有些人能幫助解決問題。近期曝光的上海長寧區某知名企業托兒所的虐童事件告訴我們，只要沒有強大的監督機制，一線城市、大企業之中仍然不乏燈下黑。一時的曝光并不能迅速解決全局性問題，但至少這會讓人們仍然相信改變的力量。

《人民的名義》熱播又是一個頗具說服力的案例，我在許多場合毫不諱言對這本劇制作水準的質疑，但就是這樣一部在技術和藝術上都不代表中國電視劇最高制作水平的作品，成為今年電視劇的收視黑馬。這一紀錄，《那年花開月正圓》沒有打破，估計《如懿傳》也不會打破。

所以說，無論技術如何變更，媒體的價值從未改變，那就是直面社會，幫助受眾形成系統的判斷能力和價值觀。如果自詡為主流媒體的電視不能做到這一點，邊緣化也就不足為奇，甚至令人失去評論的熱情。

不能說廣大的電視工作者缺乏這樣的能力，中國電視作品的技術指標和內容水準其實仍然在不斷提高。但是非要從雞蛋里挑骨頭的話，總感覺電視媒體身上的理想主義熱情在降溫。我們是否仍然洋溢著從事創意、創新工作的文化自覺和自信？

記得曾經在這個專欄中談論過95后學生對整個新聞界的拷問：新聞真實性真的這么重要嗎？這是一個哲學命題，但是最簡單粗暴的回答是，如果沒有真實性，如果沒有對傳媒社會功能和歷史定位的理想主義情懷，這些機構、這一行業、這一事業，都將不復存在。

遠離油膩中年，從重談理想開始。