方尺一畫意萬千
——觀彭崇谷先生小品畫有感

龍星海

藝術家檔案

彭崇谷，1954年生，詩人、辭賦家、書法家、畫家。中華詩詞學會副會長、中國書法家協(xié)會會員、中國楹聯學會顧問、湖南省詩詞協(xié)會會長。系中南大學、湖南大學等客座教授，湖南教育科學研究院博士后導師。其作品先后被人民日報、文藝報、中國作家、名作欣賞等國內外報紙，雜志刊登。已出版詩集和書法專輯四本。全國有長白山、衡山、莽山、崀山、陽明山、瀏陽胡耀邦故里等名川大山有他的詩、賦、聯、詞書法刻石立碑。他撰文《三江源賦》被編進由高等教育出版社出版的《大學語文》教材，《湘江賦》及十二生肖書法被中華書局編入《中華文化基礎教材》。十二生肖書法已在新聞出版局登記版權，書法作品多次獲獎。文化部為他出版書法個人專輯，并聘為特邀藝術家。

崇雅黜浮，虛懷若谷。眾所周知，崇谷先生藝高德馨，其書法和詩詞歌賦建樹頗高，諸多報刊雜志也有過專訪報道，然而少有人知道先生筆下的小品畫也是頗具風趣，別有洞天。

先生作畫多以小篇幅為主，且畫中寓意深刻，并提撥作詩，畫中有意，文以入畫，他的一幅漂亮的小品畫，猶如一首小詩、一首短曲、一首順口成調的民謠那樣親切自然，輕松、優(yōu)美、淳樸，讓人在不經意之間進入鳥語花香、山靜水流、情發(fā)意動的精神境界，給人以美的精神享受和啟發(fā)。興許是先生的滿腹經綸，以至其創(chuàng)作的小品畫中充滿了深刻的哲理和耐人尋味的意趣。作品簡短，有的深沉、嚴肅，有的清新、活潑、深邃，即興而作，筆簡意深，以欣賞性和抒情性見長，注重審美的追求和某種意境情思的抒發(fā)是先生的特點，所以在先生的作品中的形象多以傳神抒情為主，對形象不作過多的雕飾，表現手法簡練單純，給人以優(yōu)美自然、舒暢動情的審美享受。

▲ 彭崇谷 書

觀先生小品畫之獨特面貌、鮮明個性使人耳目一新，回味久遠，特色為二：一曰精練筆潤，一曰意在畫先。

▲ 《嚴寒困境有生機》 彭崇谷

先生之畫“精煉筆潤”。

所謂精，去蕪存精；所謂煉，去形煉神者也。崇谷先生的作品當以精煉二字形容之。

先生熱愛祖國大好山河，拜讀其《三江源賦》《長白山賦》《衡山賦》等佳作皆可透露。對生活的用心，耳目所遇者，便化為筆下所作。于是，路邊花草、竹下雙鴨、楊柳八哥、荷塘翠鳥、蛙蟲蛇鼠、雞、貓、狗、鴨等鄉(xiāng)間日常所見之物皆可入畫。即便是如此豐富的自然素材，在先生的取景創(chuàng)作中，簡而化之，取舍得當，用其畫面主角彰顯其中深意。如《勇者必勝》之雙雀，著色簡練寥寥幾筆勾畫出兩只麻雀在畫面的力斗情形，只為了那小搓的谷糧而爭。沒有過多的襯托實物和景象，麻雀墨線描棕羽，畫面簡單干脆，布局利索，上下、動靜的對比，主題鮮明，使畫面藝術效果極為濃烈。

小品畫在抒寫性情時，其實也是畫家探索技法和筆墨累積的手段。先生孜孜不倦數十載，筆墨耕耘，胸若墨池。書畫本同源，在探索書法和繪畫過程中，需要一個漸變卻不離一脈的時間冶煉，累積學養(yǎng)，逐漸求變。如此，先生堅持了自己一貫的筆墨主張：“筆墨展現潤暢，寧遲勿速為宜。用筆行云，寓意其中。”就是這樣的筆墨修養(yǎng)總是貫注于先生的畫作之中。不管是蛇、鼠、蛙，還是桃、柳、桔，個個皆是結體造形，厚而不膩，韻味天成；畫作中多用少筆短線，潤之以墨，而秀潤之氣自然生發(fā)，深得筆情墨趣之要旨。如《江天無限任自由》，一幅純水墨的小篇山水，幾座遠山幾棵松，幾只飛雁一葉舟，水墨點綴，筆潤所到之處，水流了，山翠了，舟動了，雁飛了，似是世外仙境，又如江南夢鄉(xiāng)，讓觀者心口涌出一股靜謐深邃的豪邁之感。

先生之畫“意在畫先”。

作品形神兼?zhèn)洌⒁馍羁蹋窍壬L畫的重頭戲。水常流必有源，樹常綠必有根。細觀先生的繪畫筆墨，其學必有本源。崇谷先生系著名詩人，賦作家、書法家、畫家。身兼中華詩詞學會副會長、中國書法家協(xié)會會員、中國楹聯學會顧問、湖南省詩詞協(xié)會會長、中南大學、湖南大學、湖南師范大學客座教授，湖南教育科學研究院博士后導師、湖南省湘江書畫院特邀顧問、湖南詩書畫藝術院院長等職。其文化修為頗高，撰文《三江源賦》被編進由高等教育出版社出版的《大學語文》教材，《湘江賦》及十二生肖書法被中華書局編入《中華文化基礎教材》。《胡耀邦故里廉政書法碑林賦》《衡山賦》《長白山賦》等二十多篇詩賦分別被刻于祖國高山大川，名勝古跡。故此，先生的畫，貼切地說更具“文人畫”風貌，更得益于日積月累的文學素養(yǎng)和藝術修為。

以自然萬物為題材亦是藝術家們筆下常用需求，如何才能推陳出新、獨辟蹊徑，則需先生對藝術的敏銳感悟和對筆墨的經年浸磨。先生繪畫往往筆未到而意先達，視材而定，立意深在先，典型體現中國文人畫以及意道的境界。如《屈伸行萬里、進退是贏家》之蛇，寥寥幾筆塑造形象，蛇身用濃墨重筆塑造其形，行蛇吐信，精氣彌漫。畫中蛇的伸屈進退，則是先生塑造主題的重點。只有“屈伸”才能行萬里，“有進有退”才會是贏家。先生以蛇寓人，做人立世當如此。多少風云人物、英雄豪杰都因能屈能伸而叱咤風云，所向披靡。立大志者，需以“屈”處世；成大業(yè)者，需靠“伸”顯才。“屈”是遇鋒芒時的避讓，退一步海闊天空。“伸”是看時機而動，適時而進，大業(yè)可成。為人之道，焉不如此？

先生腹有詩書氣自華，一根富有情感的線條，一團飽含趣味的墨韻，皆可塑造有詩情畫意的美，鑄就發(fā)人深思的意。一幅小品畫，自己命題，也是配以自己作的詩文，畫面中包絡了詩詞書畫的統(tǒng)一性布局，和諧而美感。先生作一《臥蛙圖》，畫中一青蛙仰面朝天，枕足翹腿，先生題款曰：“不問老天求施舍，江山萬里我自由。”一種知足常樂的自我調侃，承托著豪情萬丈的胸懷，非有雍容的氣度不能為之，正所謂小品畫見真性情也。方寸畫心意千里，折射出崇谷先生的性情、觀念、修養(yǎng)、學識以及筆墨情趣，皆令人玩味再三。先生近日觀老鼠欺貓視頻，有感而發(fā)，故作畫題詩。“哀哉老鼠把貓欺，顛倒陰陽怪事蹊。立世若失英武氣，難逃鵬鳥變?yōu)殡u”。畫面老鼠奮而追貓，貓落荒而逃，幽默風趣，飽含深意。一來批判當下有些人失之于責，不敢擔當，無所作為的不良之風，同時也警示世人，不可頹廢沮喪、消沉失志。二來呼吁弘揚正氣。陰陽不可顛倒，倫常不可混淆。為人處世，當以正派光明，敢于擔當，積極向上，“泰山崩于前而不改色”，能如此頂天立地，便能帶頭弘揚正氣，這也是先生的自我心靈寫照。可以說，先生的繪畫，多以寓意入畫，以畫言志。《不倒翁》圖以大寫意一筆而揮就一耄耋老者、迎風穩(wěn)坐，并配詩曰“肚大能容天下事，眼瞇不望利名高。心中淡定如山岳，八面風狂我不搖”。《老翁趕路圖》畫中一老者背負龐然大包袱，艱難拄棍前行，并題詩一首曰：“千斤扛背步行艱，縱有宏圖實現難。何不拋開拖累物，輕裝上路過崇山”等等。誠如張大千先生所言“小品畫要有大寄托”，在崇谷先生的小品畫中，一花一木，一鳥一蟲，一人一景，皆妙趣橫生，意味無窮。坐觀垂釣、貓兒戲魚，無一不充滿了大道大意，并飽含自然之趣，生機無窮，營造出不同的意境和哲理，于方寸之間別有洞天。

當今畫壇，文思淺薄，重復仿效，弄巧做作的作品充斥于市。先生的畫以其內容鮮活、意境深遠、格調高雅別開生面，給畫界帶來了一股清新之風。我由衷地為先生的作品而歡呼喝彩，衷心祝愿先生的藝術之路更加燦爛！