寫賈立群洗滌我心靈

張永和

由我編劇的北京曲劇《B超神探》最近在演出，受到廣大觀眾的熱烈歡迎。究其原因，是因為劇中主人公賈立群大夫的事跡太感人了。再編成戲，經過藝術的再現，自然更能感染人。觀眾的心和臺上賈立群大夫的心交融在一起，一時也分不清哪個是角色，哪個是真人，所以獲得那么多的掌聲，也是意料中的事。我在2017年的春季，經著名北京評書藝術家連立如女士推薦，要我為北京兒童醫院B超科名譽主任賈立群大夫寫一個北京曲劇，并在西城文委內開了研討會，有關人士介紹了賈大夫動人的非同一般的事跡。我當時雖然很動情，很有創作的沖動，但我想到要把真人真事特別是還健在的英雄模范搬到舞臺上，環顧歷史，環顧周圍舞臺，似乎尚不多見。過去我雖說寫過幾十出戲，寫過京劇焦裕祿這樣的現代戲，但寫活著的人物上舞臺確實還從來沒有，因為寫戲要編，要編故事，要虛構。可是現在就在兒童醫院上班的賈立群大夫，我怎能編個七葷八素，所以我有些猶豫，有顧慮。我把這層意思說了出來，但是立如同志接過話茬說道：“我們早已把賈大夫寫成評書，寫成快板，寫成琴書，王玥波他們已經演出了。就是說賈立群，唱賈立群。前人沒有，您做第一個吃螃蟹的人又有什么不可以呢？”她的話給我增添了很大的信心，我決心接受這個硬任務，并決定去兒童醫院采訪賈主任。

我在兒童醫院見到了賈立群大夫，真是個再普通不過的大夫，不善言辭，不會矯飾，不會表揚和自我表揚。只是有問必答，實事求是，平實樸厚得很。如果走在路上，或在公交汽車上，在公眾場合中，就是一個普普通通的平常人，決不會有人多看他兩眼，賺一個最大的回頭率，但他又決不是一個普通人，根據材料，他又是非比尋常之人。他獲得過“首都精神文明建設獎”和“身邊雷鋒·最美北京人”“第四屆首都十大健康衛士”“第四屆首都道德模范”“第六屆健康中國榜樣人物”“全國當代大醫精神代表”“全國醫德標兵”“全國我最喜愛的健康衛士”“第四屆全國道德模范”等榮譽稱號。2016年7月，他被中組部授予“全國優秀共產黨員”榮譽稱號；2017年8月，他獲得了全國衛生計生系統“白求恩獎章”。2016年7月1日表彰全國優秀共產黨員，共100名，前20名上臺領證書，賈立群大夫排在第一名，是習總書記頒獎。賈大夫上臺后，走到總書記前面剛要問好，還沒出口，總書記便問道：“賈立群？”賈大夫接著說：“總書記好。”總書記接著叮囑道：“再接再厲！”賈大夫感動地說：“謝謝總書記！”這又是多么光榮多么不尋常。

賈立群有高超的醫術，有三組數字一一40萬，兩萬，兩千多……這都是什么意思？賈大夫從醫40年，接診40萬患兒，小探頭“探”出了兩萬多患兒的疑難大癥，挽救了兩千多個危重患兒。這成績還小嗎？而且這數字是實實在在的。我高中時的同屆同學，兒童醫院中醫科原主任劉學易大夫不久前對我說：“賈大夫的探頭能探出別人看不出的病灶，而且百分之百的準確。”我的另一個好友，某戲劇博士，多少年前他的孩子在石家莊某醫院被誤診，萬分焦急地來到北京兒童醫院，就是經賈大夫的小探頭超出了正確的病癥，而且很快便病愈出院，所以這位博士先生至今一提起賈大夫，仍然十分感激。

賈大夫有非常高尚的醫德，清廉的醫風。大家都知道賈大夫有“縫兜大夫”的美譽。這又是怎么一回事？原來他挽救了許多危重患兒，多少年為擠出一個多小時的診斷時間，幾十年年來堅持不吃中午飯。甚至有一天，干了一天活，一口氣檢查完40個患兒后，肚子疼得再也忍受不住。就在他要疼暈了過去時，救護車趕到了，送到專科醫院一檢查，闌尾炎并且已經穿孔，賈大夫忍受了11級的疼痛，（疼痛最高為12級），再晚點就會有生命危險。患者父母們為了感謝賈立群大夫精湛的醫術，精準地檢查出患兒的病灶，或者為了能使用賈立群牌B超機（不知道賈立群是個人名），而給賈大夫白大褂兜里塞錢、塞卡，賈大夫左攔右擋，競把兩個兜撕扯了下來！于是賈大夫干脆就把白大褂的兩個兜從里邊縫死了，這下便讓病孩家屬死了這條心了。其實說起來，這種現象也是很令人傷心的，賈大夫對筆者說：“我不收紅包，我縫兜，不僅是遵守紀律，不能破壞作為一名醫務工作者的神圣使命、責任和規矩；同時我也想到一個家庭出了一個病孩，為了治病，既有精神負擔，也有經濟負擔，有時會花很多錢，甚至把一個家庭的積蓄都花光。在這種情況下，我們還讓人家花額外的錢，收下人家的血汗錢，也太不應該的。同時，大夫雖然很辛苦，可是政府給我們的工資薪酬也夠花的了，我不能夠玷污了共產黨員這個光榮稱號。”一番話說得我熱淚盈眶，多么樸素的話語！真是大醫精誠，一字千金，我決定無論如何也要把這個令人扼腕、令人悲催的情節寫到戲里面去。

我在創作北京曲劇《B超神探》的過程中，遇到一些困難，或叫困惑。寫戲的人，看戲的人，都知道，戲要好看，必須有強烈的矛盾沖突，有正反兩方面的激烈沖突。但在這個戲中，可能沒有劍拔弩張的沖突。在醫院，當下存在著醫患矛盾，一是一度還很尖銳，經過有關方面的努力，現在已經緩和多了。但是在賈大夫這里沒有醫患矛盾，賈大夫拿患者當親人，不是骨肉勝過骨肉。患兒和患兒家屬都把賈大夫當成自己的恩人，感恩尚且不及，哪里來的矛盾沖突？二是，在醫院里，在B超科室，更是談不到。賈大夫是兒童醫院的品牌，一張閃爍著光輝的金名片，大家都非常尊敬賈大夫，至于說在B超室，他就像一個家的家長、父親、恩師，學生們都在仰視著他，何來沖突？三是，在家庭中，賈大夫的愛人，是一個非常賢惠的妻子，他們從來沒有紅過臉，她對賈大夫工作忙很少顧家，有勞騷，也有期待，也有過一同去旅游的逐夢。但當賈大夫沒有時間，脫不開身時，夫人一百個理解，一千個支持。

你讓我怎么寫矛盾沖突？但我在采訪賈立群大夫的過程中，也是我學習這位十九大黨代表的過程。這個追夢的人，也是洗滌我心靈的人，我熱愛賈大夫，崇敬賈大夫！沒有矛盾，沒有沖突，但有愛。我寫賈大夫的無疆大愛，對患兒的愛，對患兒家屬的愛，對妻子和兒子的愛。當然除去愛，矛盾也是有的。那就是賈立群大夫自己內心的矛盾，他常對妻兒說的一句話是“對不起”，他何嘗不愿常回家看看，何嘗不想陪妻兒去游青山觀綠水。但他實在放不下工作，放不下患兒。他還要謹遵習總書記對他的叮囑：再接再厲！他矛盾的心理沖突就是好戲，就是一曲曲的好唱。endprint

再有一個需要解決的問題，編劇本的一大本事，就是要會編故事，所謂環環緊扣、懸念叢生、起承轉合、引人入勝。為了戲好看，吸引住觀眾，就要編情節，也就是虛構情節！但我們這個《B超神探》，是以十九大代表賈立群大夫的真人真事為背景而創作的舞臺劇，賈大夫是現實中活著的人，是中國共產黨中的優秀黨員，主要情節、事件不能撒開歡兒地編造，也不能大量虛構，這又當如何處理？這還真不用筆者發愁。幾十年中，賈大夫為患兒所做的事，所診斷的奇形怪狀的病太多了。一樁樁、一件件，都是感人肺腑，催人淚下，我不用編，都是現成的戲劇情節，而且也是筆者絞盡腦汁也編不出來的。我要費點腦筋的，是如何把這些情節串起來，組織到一個晚會的時間中，如何跌宕有致、言簡意賅、流暢自然、充滿機趣。也就是把這幾十年中最典型最能展現賈大夫性格核心的事件，組織好，起承轉合，構成一個較好的戲劇結構。從現在的幾場演出情況看，在這方面，觀眾認可了。

首演那天，劇場掌聲多達16次。這個戲的導演，北京人藝的著名老導演顧威說：“觀眾這么歡迎，出乎我的意料，對我也是個教訓，說明觀眾是喜歡欣賞正能量的戲，我們給觀眾、給賈立群大夫交上了一份滿意的答卷。”

在賈立群眾多感人事跡中，我選擇了兩件事入戲：一件，是東北牡丹江一個兩歲的幼兒，因為數日一滴尿沒有，醫院認為是急性腎衰，報了病危，無奈轉院去了哈爾濱，再入院治療。仍然判斷為急性腎衰，無治，仍然報了病危。最后一條路，抱著死馬當活馬治的一線希望，半夜來到北京兒童醫院，上急診。賈大夫來了，小探頭游走了45分鐘后，長出一口氣對患兒父母說，孩子只是輸尿管頭堵上了一堆細砂子，是泌尿結石，只要把砂粒取出來病就好了，就可以回東北了。這父母一聽，立刻就給賈大夫齊刷刷地跪了下去，并掏出手機向等待消息的孩子的爺爺奶奶、姥爺姥姥報喜訊，手機中傳來老人們的聲音：“我們四個老人現在就向著北京方向給賈大夫磕倆頭！我們老百姓也只能這樣來報答了。”戲每演到這里，劇場大廳里都爆發出激動的掌聲。

再一個情節，一個小女孩遭車禍，送到北京兒童醫院，在賈大夫用B超檢查時，發現肝臟正在出血，隨時都會有生命危險。時間就是生命！賈大夫顧不得多想，救孩子要緊。他二話沒說，抱起孩子就往手術室跑。病孩家屬不明就里，在后面一邊高喊，兒童醫院大夫搶孩子啦！一邊在后面緊追，賈大夫道路熟，以百米速度跑到手術室，高喊：“手術，快手術，肝臟大出血！”這時病人家屬還在手術室外面喊嚷。從手術室里奔跑出來的賈立群大夫，發出一聲吼聲，他從來沒有的喊叫：“里邊馬上要手術，請你們給我安靜！”這一聲吼，可把病人家屬鎮住了，馬上不敢喊叫了。這時候手術室里的外科大夫，對著賈大夫又是愛又是氣，一口氣地埋怨賈大夫：病兒的大出血隨時都可能停止呼吸，要是死在賈大夫您的懷中，您可是百口莫辯啊，弄不好您要打人命官司啊！賈大夫一聽也是倒吸一口涼氣，是呀，這不是不可能的，萬一在我懷里心臟停止了跳動，縱有千張口，再怎么解釋也會說不清，因為事先沒有來得及向家屬說明，就抱起孩子狂跑。正像同事們說的，您給家屬出個檢查結果單子，出任何問題也與您無關。當時，賈大夫想都沒想到這些。根本沒工夫去想，只想到孩子稚嫩的生命，爭一分是一分，奪一秒是一秒，把孩子從死神手中搶救過來。現在經人提醒，想到了，也有些后怕。應該說，這就是人性的反映。

記得我采訪賈大夫時，他曾說過：“我不是神，我就是一個普通的大夫，想到后果，當時我也后怕！這就是樸實、充滿人性的人的真情實感。于是在劇本里，我就安排了一段展演賈大夫內心世界的大唱段，當賈大夫戰勝自己心中的恐懼、雜念，最后唱出：“縱引來無妄災，我無悔擔承！”每次演出，當唱到這里，觀眾都是掌聲雷動。

在這兩個重要戲劇情節之間，我寫了賈大夫因為緊張的工作而忘了接上初中的兒子，而讓孩子在公交車站站牌下，被瓢潑大雨淋了一個小時，最后引起了感冒高燒。我寫了他對兒子的愧疚，對兒子濃濃的愛。我寫賈大夫因積勞成疾，患闌尾炎穿孔住進醫院，他對妻子對自己的無微不至的照看，心中飽含的愧疚。這些地方既是賈大夫的真情實感，也是好戲。寫出了賈大夫不僅對患者有大愛，仁心仁術、治病救人的大醫精誠。同時，對妻子、對兒子，也是愛之深、憐之切，展現了賈立群主任的人性的光芒。寫戲寫情，無情無戲，想到傳統京劇經典名劇《四郎探母》，該劇并沒有寫宋遼交鋒的刀光劍影，而是寫了楊四郎與其一家的母子情、夫妻情、兄弟情、姐妹情，而令觀眾一掬同是情中之淚！這個戲一演就是近兩百年，并成為膾炙人口的名劇。所以本劇雖然沒有寫激烈的醫患矛盾，而是寫出了醫患的感情，家人的親情，同樣獲得了觀眾的認可。

結尾一場，賈大夫終于陪著愛人和兒子去旅游，到冰天雪地的哈爾濱去看冰燈，但其實意欲去一趟牡丹江，要去看看開場的那個患泌尿結石而報病危的患兒。這樣就和開頭頭尾呼應了然而盡管這樣安排，賈大夫還是沒有和妻兒一同走出北京城，就在馬上要乘車啟程時，賈大夫的手機又響了，外科又來求援了。一個6歲的女孩，肝臟上長了一個綠豆大的囊腫，雖然賈大夫把這患兒的病灶查出來了，但是手術時，如果沒有賈大夫的B超探頭的指引，恐怕找不到這個小小的囊腫。所以賈大夫不好說話了，但是她的妻子王蘭，深明大義，要賈大夫立即回轉醫院去手術室。她和孩子先到哈爾濱等丈夫的到來，賈大夫一把抱住了妻子，兩行熱淚流了下來。臺下一片掌聲，觀眾的心和臺上賈大夫的心跳動在一起。

這一點是虛構的，但又是真實的。因為醫院的人告訴筆者，賈大夫忙的連北京郊區都未曾陪妻兒一同旅游過，所以最后賈大夫沒有走出北京城去旅游，倒真是千真萬確的。北京曲劇《B超神探》的導演顧威和作曲戴頤生，我們在一起共同創作了北京曲劇《珍妃淚》《煙壺》《龍須溝》，合作近30年，人們稱我們為鐵三角，工作起來很默契。青年導演王翼和賈立群的扮演者、北京曲劇團的青年優秀演員李相巋，都為此劇的演出付出了心血。

這里還要特別提到的是北京評書傳承人連立如女士的加盟，擔任本劇場與場之間的串聯。立如先生76歲，但在介紹人物和劇情時，聲音洪亮，中氣充沛，飽含深情，快慢有致。評書用第三人稱，可以把戲中不太好表現、不太容易介紹清楚的有關醫學常識，用評書這種形式敘述出來，但又不脫離劇情，這種跨界的嫁接，也是一種嘗試。對于賈立群大夫在本劇中的作為，可給予立體的評價。作為戲曲來講，這種跳出跳進的手法，過去也是早有嘗試并被肯定了的。

由于此劇接地氣，反映真實的生活，因而受到普通老百姓的歡迎。筆者在學習黨的十九大報告中，牢記習總書記說的：文藝工作者要堅持以人民為中心的創作導向。盡管這個戲還有很多提升的空間，但我們的方向是對頭的。此劇在民族文化宮大劇院首演時，文化部云平臺直播時，點擊率竟高達120萬！這實在出乎我們的意料，這也證明了習總書記重要講話中所講的：社會主義文藝，從本質上講，就是人民的文藝！endprint