基于歌劇表演中的美學特征分析

洪建民+++劉韡頔

[摘要]：人們對于審美情趣的追求早已在文藝復興的時候都已經顯現出來了，而對于歌劇的出現，在某種定義之上則真正滿足了人們對審美情趣上的不同追求。因此，本文以歌劇表演中的美學特征分析進行探究，希望通過本文的研究更有限的凸顯歌劇表演當中美學特征所具有的神奇魅力。

[關鍵詞]：歌劇表演 ； 美學特征； 審美情趣

1、歌劇的基本概述

1.1多元性文化下所表現的歌劇特點

對于歌劇來說，主要出自于西方，但是由于文化的全球下，各國文化的普遍交流與融合，促進了其演變成世界當中最為重要的文化體系。歌劇在多種元素集合的情況之下，進而展現出了其所獨具魅力的一面。也正是因為這些，歌劇不管是在表現上，還是在審美情趣之上都展現出了一種綜合性和多樣性的特點。

1.2歌劇各部分的劃分

在歌劇所表現的音樂當中，又可以詳細劃分為“聲”和“曲”這兩個重要的部分，在“聲”當中有包含了宣敘調、詠嘆調以及合唱等各不相同的形式，而且在“曲”當中還融含了序曲以及伴奏等方面的內容。對于宣敘調這一類的表現就如同朗誦一般，是一種伴隨著對白，主要是通過敘述來進行表現的。詠嘆調則主要是歌劇當中對情感進行抒發的重要表現形式，同樣也是流傳最為廣泛的形式之一。

2、在不同的階段歌劇所具有的美學特征

2.1古典時期歌劇所具有的美學特征

在古典時期這一階段當中，歌劇主要通過將前期的格魯克與后期的貝多芬歌劇進行異性的比較分析，在格魯克對歌劇進行改革的時候，歌劇已經逐漸呈現出一種“沉醉”表現形式以及在技巧當中進行了轉化。華麗的音樂表現以及雜論無章的故事情節，讓歌劇當中所凸顯的音樂語言變得慘白而又無力，進而難以對充沛的情感力量進行展現。而對于格魯克來說，主要受到啟蒙思想的影響，開始追求質樸與真實，想要真正在歌劇當中將“真、善、美”融入倒著當中，其主要通過戲劇的發展以及歌詞的表現來進一步帶動歌劇的發展，而對于音樂的表現以及戲劇內容的發展來說，通常是同步進行的，因此，在他的歌劇表現當中，通常難以看到與情節毫無關系的段落。

2.2巴洛克時期歌劇所具有的美學特點

巴洛克時期所表現的歌劇主要是通過蒙特威爾第和斯卡拉蒂為代表，在蒙特威爾第的歌劇當中，能夠感受到一定充滿激情的情感變化。而且在進行和聲表現上，七度以及九度這些和音的表現上尤為突出，而且在調子的變化之上也相對比較靈活，通過這樣的一種特殊的方式進而對情感所設計的范圍以及力度進行加強。蒙特威爾第認為，歌劇當中的宣敘調子所存在的地位同樣是非常重要的，但是卻又一次賦予了宣敘調旋律所具有的表現力，進而展現出一種特別的具有抒情特點的力量，他的學生切蒂斯對這一特點進行了更為廣闊的宣傳，并且將詠嘆調的發展真正演變成一種具有旋律性以及抒情性相融合的部分。

在這個時候，詠嘆調在自己的模式之上都已經具有了相對完整性的存在，而且在后期的表演之上依舊很有效的運行。在演唱的時候，所表現出來的動作以及相關情節發展都將要停止的時候，這個旋律的在線以及后期的發揮都會表現出非常不一般的特殊性。

3、歌劇在演唱表演當中所凸顯出來的美學特點

3.1在表演者咬字方面所表現出來的美學特點

對于歌劇表演當中咬字的運用上，其實可以看做是歌劇演奏的整個出口所在，如果演奏者沒有優秀的“語言”表現能力的話，有怎樣才能夠對后期表演當中的音色進行控制，又怎樣才能進一步的對自身的情感進行書法，更別說能夠通過自己的表演讓臺下的觀眾真正從這當中去獲取一定的審美體驗。不管是作曲家還是演奏者，對于歌劇當中的調式、聲音以及腳本的掌握兜里不看咬字，而且在后期都需要經過表演者對于歌劇藝術作品進行一定的表演進行呈現，在這當中，咬字是最為重要的關口之一。

3.2在表演者聲音表現方面的美學特點

聲音作為歌劇表演當中最能夠呈現出美好效果的因素之一，面對著各不相同的歌劇作品，不同的任務以及內容、劇情都會展現出不一樣的聲音，演奏者通過對歌劇當中不同聲音的塑造進而對歌劇作品的情景進行展現。同時，演奏者所表現出來的演唱速度、力度以及音質等，都能夠凸顯出歌劇當中的“美”。

3.3表演者情感表現當中凸顯的美

音樂與音樂器材所發出來的聲音最大的區別則在于“感情”。在歌劇藝術展現當中，是在對一部將音樂與戲劇進行捆綁的作品進行展現，為了能夠更好的表現歌劇的作品，在這當中對情感和情緒的融合是必不可少的。運用情感所發出來的聲音，運用情感能夠帶動出來的信息，通過旋律的變化以及人物情緒的變化相互之間的溫和，進而促使其相互發展、相互銜接。

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