沒有“金光”的第75屆金球獎

本報駐美國、法國、日本特約記者 木昏 董銘 孫秀萍 ●譚飛 甄翔

編者按：作為北美頒獎季重頭戲與奧斯卡最大風向標，第75屆金球獎當地時間1月7日晚在美國洛杉磯舉行頒獎典禮，《三塊廣告牌》《伯德小姐》《大小謊言》成為最大贏家。出席典禮的明星紛紛身著黑色禮服，以此面對席卷好萊塢的性丑聞風潮。主持人和嘉賓在臺上多次提到哈維·韋恩斯坦、凱文·史派西等涉嫌性騷擾的好萊塢名人，使得今年的金球獎注定與眾不同。

奪獎熱門多為現實諷刺題材

在當晚頒發的電影類獎項中，《三塊廣告牌》算是最大贏家，在劇情類影片的6項提名中斬獲最佳影片、編劇、女主角和男配角4大獎。從去年9月在意大利水城亮相以來，馬丁·麥克唐納執導的該電影一馬當先，分別在威尼斯電影節和多倫多電影節收獲最佳劇本獎與觀眾選擇獎。到了北美頒獎季里，這部影片勢頭甚至超過《水形物語》和《伯德小姐》。《三塊廣告牌》在Metacritic影評網站上評分高達87，“看這部影片就仿佛開車行駛在陌生又美麗的公路上”，《芝加哥太陽報》如此評論，“贊嘆景色的同時，突然又出現不得不狂打方向盤的急轉彎”。

《三塊廣告牌》講述了一個美國版的“秋菊打官司”：弗朗西斯·麥克多蒙德（右一）飾演的母親，因女兒被奸殺后遲遲未能破案，憤而買下路邊三塊廣告牌，質疑警方的無所作為。隨著劇情發展，觀眾發現這并不只是堅強母親與官僚機構的簡單對峙故事。麥克唐納早先在戲劇舞臺上就已經技驚四座，轉戰大銀幕后，一部《殺手沒有假期》令人驚艷。這位多才多藝的愛爾蘭人擅長給觀眾意想不到的反轉，在他上一部作品《七個神經病》里發揮得淋漓盡致，飾演殺手的山姆·洛克維爾在《三塊廣告牌》里成為警官，他依然保持著神經質的人設，最終斬獲最佳男配角獎。該電影的成功很大程度也要感謝女主角麥克多蒙德，相貌平平的她早在21年前就憑借《冰血暴》的懷孕女警一角榮膺奧斯卡影后，她也成為導演科恩的妻子。《三塊廣告牌》中，她的母親角色令人同情敬佩，麥克多蒙德也有可能借此再奪奧斯卡。

《伯德小姐》則是本次金球獎另一大贏家，在最佳音樂/喜劇類影片中，該電影奪得最佳影片與最佳女主角獎。這部獨立電影講述了叛逆女高中生與母親之間的人情關系，在美國“爛番茄”影評網上創下零差評紀錄，飾演女主角的西爾莎·羅南（右四）被看做是新一代影星的希望。音樂/喜劇類的最佳男主角則被自導自演《災難藝術家》的詹姆斯·弗蘭科奪下，以“爛片神作”《房間》制作背景故事為主題的該片從宣傳期開始就備受關注，弗蘭科也憑借出彩的演出獲得評委和觀眾的一致好評，在頒獎典禮上，他所飾演的《房間》導演托米·韋素甚至也來到現場為他助威。

頒獎季上不乏一些“遺憾佳作”——獲提名最多（7項）的《水形物語》最終卻只抱回最佳導演與電影配樂兩座獎杯，被看好的《請以你的名字呼喚我》在3項提名下與獎杯失之交臂。另一方，幾乎沒有懸念的最佳動畫片獎被皮克斯的《尋夢環游記》拿下；演繹新納粹主義題材的德國電影《憑空而來》則意外收獲最佳外語片。

電視類獎項中，《大小謊言》幾乎包下最佳限定劇/電視電影所有獎項，妮可·基德曼（右三）也憑該劇獲得最佳女主角。通過三位媽媽之間的友情與敵意，《大小謊言》以三個普通家庭的關系慢慢引出一起駭人的兇殺案。曾有影迷擔心限定劇的故事情節會不會太膚淺，不過三名主演“演技爆棚”也令不少觀眾安心，“沒有浪費這么多大咖的加盟”。

伊麗莎白·莫斯（右二）主演的年度話題之作《使女的故事》獲得最佳劇情類劇集與最佳女主角，該劇改編自加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德的小說，講述了一個反烏托邦世界中，女性被當做“生孩子工具”任人買賣。有影評人認為，該劇將幻想中的男權社會拍成一場冷色調的視覺盛宴，是“兼具文學性和商業性的精品”。

《了不起的麥瑟爾夫人》則摘下最佳喜劇類劇集與最佳女主角桂冠，這部電視劇以60年前一個猶太女子丈夫離開為開端，講述她從家庭主婦轉變為脫口秀藝人的傳奇　人生。▲

“黑衣晚會”為性騷擾受害者發聲

“這是自特朗普當選美國總統以來，第一場幾乎沒有提及這位另類總統的頒獎晚會”，這是美國《綜藝》雜志對本屆金球獎的評論。今年的電影類獎項中，幾乎沒有出現非裔面孔，看上去似乎不符合美國人的“政治正確”，實際則顯示了今年熱點的轉移。對于好萊塢而言，種族問題已是過去，今年的話題是讓整個影視圈乃至全球各界為之震動的性騷擾丑聞。

為了譴責性騷擾、支持受害者，此次踏上紅毯的男女明星紛紛響應“為什么我們一身黑”的號召，集體身著黑色禮服到場，像克萊爾·福伊和戴博拉·梅西則更進一步，選擇了中性化的褲裝作為自己的禮服。使得原本亮麗的紅毯秀和輕松的頒獎晚會變得比以往更嚴肅拘謹。主持人賽斯·梅耶斯則在典禮開場和串場詞中，多次“調侃”性騷擾丑聞對好萊塢的巨大沖擊力：“女士們，和幸存的先生們”“男星們，這是3個月來，第一次聽到自己的名字而不用害怕吧”。身敗名裂的韋恩斯坦和史派西等人也被頻頻提起：“20年后韋恩斯坦會成為首位墓志銘上被喝倒彩的人”，“克里斯托弗·普盧默還能演《紙牌物》嗎？（指他接替史派西翻拍《金錢世界》——編者注）”

榮獲終身成就獎的美國脫口秀女王奧普拉·溫弗瑞在發言中表示，新的時代即將到來，“這一切都將歸功于那些在場或不在場的女性”，并且也要感謝那些優秀男性的支持。她希望將來，這樣的性騷擾事件不會再出現。

不過在獎項上，金球獎卻并沒有偏袒和照顧，除了表演類獎項，女性電影人獲得的提名并不多，就連奧斯卡影后娜塔莉·波特曼在為“最佳導演獎”頒獎時，也調侃了一句“以下為全是男人名字的最佳導演獎提名”，唯一獲得過該獎項的女性導演芭芭拉·史翠珊也表示“（女性導演被排斥的）時間到了”。好萊塢工作人員希望以金球獎這次“黑衣”行動開始，為業界帶來更多實質性的改變。

媒體對“黑衣運動”的關注似乎遠超過金球獎本身。印度亞洲新聞社指出，明星以黑衣出場，即便不發言表態，也起到振聾發聵的效果，“第75屆金球獎頒獎典禮實現了時尚優雅與社會運動的完美結合”。美國《時尚》雜志網站評論稱，本屆金球獎形成與往屆時尚娛樂大秀的差異化氛圍。日本共同社引用明星發言評論表示，身著黑衣除了抗議性騷擾外，更為了呼吁行業完善制度，防止問題再次發生。

不過，并非每一位參加金球獎的嘉賓都選擇以黑色著裝顯露自己的觀點。包括米赫·泰特納、布蘭卡·布蘭科等女性演員或媒體人都穿著顏色鮮艷的禮服出現在紅毯上。意大利女星羅絲·麥高恩在推特上表示，女星們身著黑色禮服作為對性騷擾事件的無聲抗議，然而這“無聲”恰恰才是造成這些性騷擾事件的原因。她譴責這種“作秀”，聲稱“不如都去買“Marchesa”牌衣服”——這一品牌由韋恩斯坦的前妻喬治娜·查普曼設計，在性丑聞事件曝光后她選擇了離婚。▲

“不準確”的奧斯卡風向標

已舉辦75屆的金球獎被視作奧斯卡正式頒獎前最盛大的“風向標”，但其定位比起學院派的奧斯卡獎更偏娛樂大眾化。近年來，為保持其原本特色，金球獎有意與奧斯卡保持距離，尤其在最佳喜劇/音樂類獎項的大量提名，安慰了被奧斯卡忽視的電影人。

雖然不夠專業，但金球獎比起奧斯卡獎勝在“流量明星”多，不僅表演類提名翻了一倍，還包括了電視類獎項，也有更多能夠吸引觀眾的輕松元素。如詹姆斯·弗蘭科上臺為《災難藝術家》領獎時，與影片原型導演韋素互搶話筒，這一幕既搞笑，又像是電影本身的延續。《權力的游戲》兩位主演擔任頒獎嘉賓時，介紹“龍母”時長長的名號與“囧雪”時的一筆帶過，令人捧腹之余也是對好萊塢男女權利不平衡的諷刺。

金球獎雖然已不是奧斯卡最準確的風向標，但也能夠反映一些趨勢。《水形物語》《三個廣告牌》《伯德小姐》仍有極高概率摘金奪銀，《逃出絕命鎮》也有可能分得幾個獎項；《請以你的名字呼喚我》則有可能因同情分和社會輿論，在奧斯卡上扳回一局。更加符合奧斯卡口味的《華盛頓郵報》同樣有機會逆襲，畢竟斯皮爾伯格、湯姆·漢克斯、梅麗爾·斯特里普三人的名聲與電影涉及媒體自律的題材，就是在向特朗普發聲。

表演類獎項中，加里·奧德曼在《至暗時刻》的“丘吉爾”被譽為“整容式的表演”，很有可能獲得夢寐以求的奧斯卡影帝。麥克多蒙德也有可能二次“封后”，她最大的對手是《伯德小姐》中年輕的羅南，而奧斯卡近些年又有鼓勵新生代的動向。不過，距離奧斯卡還有兩個月，提名和獲獎形勢還將隨其他風向標逐漸清晰。可以肯定的是，無論誰最終站上領獎臺，性丑聞、女性地位、同性戀、媒體和政治，都將是今年避不開的話題。

有媒體把本屆金球獎的賽果簡評成“女人大獲全勝”，熱門獲獎作品幾乎全是女性主演或涉及女權題材的影視劇。但如果簡單地把“陰盛陽衰”的狀況歸功于丑聞爆發后的女權勃興，也失之于片面。幾部奪冠熱門作品不論是在　劇本、表演、制作上都有相當多亮點，獲獎也屬于實至名歸，從某種角度上來說，也是影視劇制作方對該類型作品加強重視的結果，反映出好萊塢作品在全世界集體文化意識下的類型選擇。

無需多言，平權與女性覺醒是全球趨勢。跳出金球獎范圍，《神奇女俠》橫掃全球市場、《摔跤吧！爸爸》感動中國觀眾、真人版《花木蘭》電影即將開拍等等消息，也是此趨勢的直接證明。▲