兩天一夜

文丨林羊

兩天一夜

文丨林羊

■舞臺、銀幕、熒屏為什么都是四方形？四方的世界就通過這些媒介融聚在你的眼前。四方拓展了我們的視野。在戲劇和影視的海洋中，我們更深入理解本期主題的意蘊(yùn)，并以文字之抽象來再現(xiàn)視覺的沖擊。

導(dǎo)演: 讓-皮埃爾?達(dá)內(nèi)/呂克?達(dá)內(nèi)

編劇: 讓-皮埃爾?達(dá)內(nèi)/呂克?達(dá)內(nèi)

主演: 瑪麗昂?歌迪亞/法布里齊奧?羅吉恩/奧利弗?古爾邁/凱瑟琳?沙列

類型: 劇情

制片國家/地區(qū): 比利時(shí)/意大利 /法國

語言: 法語/阿拉伯語/英語

片長: 95分鐘

提及歐洲電影，我首先想到的是法國的浪漫風(fēng)情，抑或英國的紳士風(fēng)格。而今天要介紹的這部電影，來自達(dá)內(nèi)兄弟的《兩天一夜》，它給我們剖析了歐洲社會(huì)的另一面，不似宣傳畫冊上那般光彩照人，而是直接指向社會(huì)最基層的勞動(dòng)人民。

達(dá)內(nèi)兄弟向來就比較關(guān)注比利時(shí)底層人民的生活，其電影主角也總離不開那些身處社會(huì)邊緣的年輕人（移民者、失業(yè)者、寄居在收容所里的人）。這一部《兩天一夜》也不例外，講述的是一位普通女工為了保留一份能夠養(yǎng)家糊口的工作而艱難奔走的故事。在表面平靜的日子里，隱藏著多少暗流涌動(dòng)的漩渦。一個(gè)并不起眼的浪頭，粉碎了眼前的幸福，讓一個(gè)人陡然失業(yè)，丟失了工作、尊嚴(yán)，以及重新振作、面對家人的勇氣。這就是經(jīng)濟(jì)全球化下的現(xiàn)狀，個(gè)體無奈地抗?fàn)帲v然勵(lì)志，也難以改變整個(gè)環(huán)境的悲觀。

在電影《兩天一夜》里，瑪麗昂?歌迪亞飾演的女工桑德拉被內(nèi)部投票裁員，她只有一個(gè)周末的時(shí)間去扭轉(zhuǎn)敗局，說服同事們?yōu)樗匦峦镀薄Ｋ藘商煲灰梗フf服一個(gè)個(gè)同事，試圖挽回自己的飯碗。然而，支持她的工友們則需要以失去1000歐元的獎(jiǎng)金為代價(jià)。這就像是一個(gè)既直接又糾結(jié)的闖關(guān)游戲。

桑德拉敲開一扇扇門，其中有理解，有為難，也有拒絕。觀眾情不自禁地隨著女主角桑德拉的心情一起上上下下。桑德拉對同事的十余次拜訪，就像是十余次采訪，達(dá)內(nèi)兄弟精心設(shè)計(jì)的路線、邏輯，甚至調(diào)度和構(gòu)圖，都被表演巧妙地蓋過，幾乎察覺不到構(gòu)建的痕跡。這些采訪，搭建出一幅歐洲中小企業(yè)的員工全景圖，人物寥寥數(shù)語，不求豐滿，只求最大范圍地凸顯其代表性。曾受過桑德拉恩惠的男同事，動(dòng)手的父子，分手的女同事，瞞著妻子偷偷打工的阿拉伯裔……

自2008年受到次貸危機(jī)的影響后，歐盟成員國不同程度地經(jīng)濟(jì)疲軟，以希臘、意大利為代表的南歐尤為明顯，失業(yè)率急劇上升。即便是法國這樣的發(fā)達(dá)國家，長期高居不下的勞動(dòng)力成本，以及亞洲世界工廠低廉的制造成本和生產(chǎn)外包的夾擊，再加上法國強(qiáng)大的工會(huì)和勞動(dòng)保護(hù)法規(guī)定的高額加班費(fèi)和對雇主的罰款，均使得老板們降低人員成本。

本片中的故事就在這樣的背景下發(fā)生，對于底層的勞動(dòng)人民而言，一份正式的能養(yǎng)家糊口的工作實(shí)在不容易，大家都不過是剛剛跨過最低收入線的階層，那1000歐元的獎(jiǎng)金，對他們而言不可謂不重要。而除了這些直接描寫外，片中還埋藏了另一條線，那就是女主角桑德拉一直在吃的藥片。她因?yàn)橐钟舭Y而請假，當(dāng)病好回到工作崗位時(shí)卻發(fā)現(xiàn)自己被投票裁員，在一次次說服同事的同時(shí)，自己所服用的抗抑郁藥物一點(diǎn)也沒有減少。除了要與這份工作堅(jiān)持斗爭之外，還要與自己的抑郁癥做斗爭。這一切都為我們呈現(xiàn)了一個(gè)人在社會(huì)環(huán)境中的生存不易。

桑德拉不斷意識到這是一種哀求的行為，并且認(rèn)為即便得到了工作，工友也將對她另眼相看，反思的結(jié)果就是在一次次游說失敗后她企圖吞下藥品自殺，以解脫加在自己身上的“命運(yùn)”。但一位女工友的意外來訪帶來了希望，桑德拉從那位女工友口中得知，她為了支持自己而與丈夫分居了，這是我們在結(jié)尾將看到的最重要的一處轉(zhuǎn)折。夜晚在車上伴著搖滾樂而歡歌即是證明，這說明了之后的尋訪已經(jīng)不再是為了得到工作，而僅僅是為了顯示自己的生命尊嚴(yán)。

全片幾乎沒有什么配樂，畫面也是冷冷的色調(diào)，紀(jì)實(shí)性的拍攝手法讓人削弱了對于表演的觀感。而女主角瑪麗昂?歌迪亞在本片中不再是我們熟知的成熟優(yōu)雅的法國女星了，在電影里，她的臉上一直顯露著疲憊和焦慮，消瘦駝背的身形和凌亂的頭發(fā)，穿著廉價(jià)的背心和牛仔褲，她已然是一個(gè)為了工作四處奔走求救的女工，為了自己的生存和尊嚴(yán)爭取那一種可能性，她脆弱而又堅(jiān)強(qiáng)。瑪麗昂?歌迪亞憑借這個(gè)角色獲得了當(dāng)年奧斯卡最佳女演員的提名。

而此片作為比利時(shí)導(dǎo)演達(dá)內(nèi)兄弟成熟期的作品，絕大部分鏡頭依然由手持?jǐn)z像機(jī)完成，觀眾的視線被這親近的視距引領(lǐng)著，大量的近景和中景仿佛讓我們置身其中，站在桑德拉的床邊，看著她吃下抗抑郁的藥片；貼著她的手機(jī)，豎起耳朵聽著好朋友朱麗葉說的壞消息。這種強(qiáng)烈的代入感，是達(dá)內(nèi)兄弟臻于完美的拍攝手法和角度所帶來的，在這里，鏡頭只比通常低了五厘米，以悲憫的角度跟拍桑德拉對十幾位工友的游說。達(dá)內(nèi)兄弟的這部攝影機(jī)以獨(dú)有的角度充當(dāng)?shù)谰撸瑓⑴c了畫面，就像一根橡皮筋，牽著桑德拉的神經(jīng)，讓觀眾和她一同承受工友的謾罵，以及工友的理解。

到了最后公布結(jié)果之時(shí)，到底有沒有贏得投票保留工作也就變得不重要了。在這兩天一夜中，桑德拉在死亡邊緣徘徊，用盡力氣，從生活的泥沼里爬了出來，在搖擺不定的天平上做出了選擇，在最后，她成了忠于自我的勝利者。即便是在底層工作，面對生活上的各種困境，也要為自己爭取生而為人的尊嚴(yán)與自信。