唐伯虎與韓熙載的相逢

毛予菲

侍女稟告

聽琴

清吹

觀舞

小憩

送別

作為重慶中國三峽博物館“十大鎮館之寶”之一，《明唐寅臨韓熙載夜宴圖》的展出次數屈指可數：2005年，在重慶中國三峽博物館新館開館特展中，這幅畫第一次面向公眾展示;10年后，在蘇州博物館主辦的“吳門四家”之“六如真如”唐寅特展上，它第二次現身;2018年6月，《明唐寅臨韓熙載夜宴圖》第三次亮相，成為“千人千面——重慶中國三峽博物館藏古代人物畫展”特展中的壓軸畫作之一。

在不展出的日子里，重慶中國三峽博物館對這幅畫做了精心保護。“專庫24小時恒溫恒濕，還有專門的囊匣用以保存，所以品相很好。” 重慶中國三峽博物館館長程武彥說，“《明唐寅臨韓熙載夜宴圖》有500年歷史，我們有責任讓它傳承到下一個500年，下下個500年”。

一段真實歷史的見證

《明唐寅臨韓熙載夜宴圖》是大才子唐伯虎臨摹的南唐畫家顧閎中的畫作。原作《韓熙載夜宴圖》在中國藝術史上名氣更盛。它講述了一個曲折的歷史故事，也是一段真實歷史的見證。

畫中主人公韓熙載是五代時期南唐的臣子。他空有統一中原的志向，但沒能被重用，因而變得放蕩不羈。南唐后主李煜在位時，想重用韓熙載，任命他為宰相。而彼時的南唐國勢日漸衰微，韓熙載眼看江河日下，對局勢早已絕望，于是更加放浪形骸，整日縱情聲色之間，以此逃避朝廷的任命，排解心中的抑郁。相傳韓熙載的府邸夜夜笙歌，通宵歡宴。他揮金如土，每個月初拿著俸銀打賞姬妾，到了月末口袋空空，又帶著學生，穿著破爛衣裳，來到姬妾院中，彈著獨弦琴，反向她們討要飯錢。

顧閎中是南唐的宮廷畫家，也是李后主的“眼線”。他奉李煜之命，來到韓熙載家中以探虛實，偷看夜宴歌舞的每一處場景。回到宮廷后，李煜命顧閎中畫出韓熙載的放蕩生活。顧閎中憑借敏銳的洞察力和驚人的記憶力，將默記于心的夜宴全過程繪制成圖。

顧閎中筆下的韓熙載，在夜宴的各個場景中都雙眉緊鎖、心事重重，與賓客滿堂、歌舞升平的背景形成鮮明對比。因為顧閎中同樣了解南唐處境，理解韓熙載的苦悶與哀愁。他從韓熙載的角度出發，描繪出他沉郁寡歡的神態，準確傳達出了他矛盾、糾結又無可奈何的復雜心理。據說李后主看了顧閎中畫的韓熙載，就暫時放過了他。

寫自己想寫的詩，畫自己愿意畫的畫

唐寅為什么要摹畫韓熙載的故事？“他自題兩首七言絕句，反映了作畫時的心境。”程武彥說。

明朝中晚期，唐寅出生于蘇州的一個小市民家庭。父親經營一家小酒館，一心希望唐寅能考取功名、入仕為官。唐寅天資聰穎、不負父望，16歲中蘇州府試第一，28歲中南直隸鄉試第一。然而第二年的進京會試成了他一生的轉折點。29歲時，唐寅受到京城科場舞弊案的牽連，被黜為浙藩小吏。他以此為恥，堅決不去就職。失落之余，唐寅開始四處游蕩，縱情于酒色之中，靠賣文鬻（音同玉）畫為生。

在《明唐寅臨韓熙載夜宴圖》中，唐寅自題兩首七絕。第一首是：“身當鉤局乏魚羹，預給長勞借水衡。廢盡千金收艷粉，如何不學耿先生。”其中“耿先生”指南唐的一位女道士，她曾被韓熙載的政敵宋齊邱推薦入宮，并且深受李煜寵愛。唐寅借此問韓熙載：“你為什么花那么多錢來偽裝奢靡、逃避任命，而不學耿先生入宮廷為國效力呢？”由此感懷自己的身世境遇。

第二首是：“梳成鴉鬢演新歌，院院燒燈擁翠娥。瀟灑心情誰得似，灞橋風雪鄭元和。”“灞橋風雪”說的是唐代宰相鄭綮（音同起）。他善于作詩，但不愿為名利所累，因而不常寫。別人問他：“可有新詩否？”他回答：“詩思在灞橋風雪中驢子上，此處何以得之？”“鄭元和”這個人物則出自《太平廣記》之《李娃傳》，他身上有著雙重標簽：狀元和乞兒。鄭元和曾被寄予厚望，順利取得了入京會試的資格，卻因與煙花女子相戀，耽誤考期，流浪街頭，最后又奮發讀書，考上了狀元。

唐寅借鄭綮與鄭元和這兩個人物抒發胸臆：“我懷才不遇、落魄浪蕩，但我寫自己想寫的詩，畫自己愿意畫的畫。”而這，或許也就是唐寅不惜花費心力，臨摹這張工筆長卷的原因。

唐寅（1470 年—1524 年）字伯虎，后改字子畏，明代著名畫家、書法家、詩人，繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”詩文上與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。

僅次于原作的精品

《明唐寅臨韓熙載夜宴圖》曾為清代鑒賞家李咸中所收藏，抗戰前后隨民間文物流入川渝地區。1952年，重慶市民汪策以5000萬舊幣（現約5000元人民幣）的價格出售給當時的西南博物院。

在原作《韓熙載夜宴圖》中，韓熙載共出現在5幕場景中，琵琶演奏、六幺獨舞、宴間小憩、管樂合奏、賓客酬應，開場便是宴會的高潮。唐寅則在畫作開端增加了一個場景，畫一位侍女稟告韓熙載有客來臨，往后才是聽琴、清吹、觀舞等熱鬧場面，卷末畫小憩與送別，共6幕。“唐寅的摹本，全卷像敘事詩一般，有起有伏、有張有弛。”程武彥說。

唐寅是“吳門畫派”的領軍人物。他運用了“三白法”，在仕女面部鋪上厚重的白粉，將額頭、鼻子、下巴都染成了白色。男子臉上的染色則薄而淡，須發毛根暈染細膩，顯得真實自然。唐寅還在摹本中融入了大量的明代元素，最具代表性的就是對家具結構的改動——將原作中的桌椅雙棖（音同城），改為明代流行的單棖。在人物背后的屏風上，寫意山水、花鳥等景物也處處透著“吳門畫派”的清秀風貌。

“《明唐寅臨韓熙載夜宴圖》不僅是一件技法精湛的藝術作品，還是史學家研究明代文化的珍貴史料。” 程武彥說。書畫鑒賞大家謝稚柳如此評價，《韓熙載夜宴圖》的歷代名家摹本眾多，“唐寅本是僅次于原作的精品。”

（感謝國家文物局博物館司對本欄目的大力支持）