設計語言中的字體符號表達

康鵬

摘 要：在日常設計規范下，我們經常會為了設計出優秀的方案而思考良多，當然當下的設計大環境已經有所改善和發展，在還沒有電腦制圖的年代，許多設計師做一張海報就要靠手繪和手寫，那是十分考驗美術功底和整體把控力的。現在我們已經相當幸福，擁有著各種高科技工具和實現手段，但是卻往往忽視了設計師最基礎的東西，就是動手能力（除卻電腦以外的手工、手繪、手寫基礎），所以在設計語言中，操作和設計思維的表達，符號的運用，是一種綜合而宏觀的概念。

關鍵詞：設計語言；字體；符號

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）32-0043-01

一、前言

藝術和設計這兩種活動，一個是有關物質、商業和量產物品的實用世界，另一個則是和比較難以捉摸、難以界定的思想世界相關，擁有獨特和無用的光環。就廣義而言，設計一直都和塑造或美化日常事物相關，提醒我們實用之外的世界。一切的結果導向最終都會以最后的設計呈現所表達，那么在設計語言中，字體符號的表達是如何呈現的，下文將做一個淺析解讀。

二、對比，字體符號本身的氣質表達

對比是藝術設計的基本定型技巧，把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照就稱為對比。把兩個明顯對立的元素放在同一空間中，使其既對立又和諧，既矛盾又統一，在強烈反差中獲得鮮明的對比，求得互補和滿足的效果。

字體符號在單獨上或者與不同文字的搭配上所帶有的氣質都是不一樣的，因此設計字體首先要考慮的是一組字體的含義，在含義的表達和表述上已經主次關系的對比和統一協調。

三、和諧，字體符號的可識別特征

在滿足功能要求的前提下，使各種設計元素形、色、光、質等組合得到協調，成為一個非常和諧統一的整體。和諧還可分為環境及造型的和諧、材料質感的和諧、色調的和諧、風格樣式的和諧等。

對于字體符號來說，識別性非常重要，當你在處理那些橫豎、撇捺、點的時候就要考慮清楚你設計的字體在別人的眼中是否能夠辨認出來，是否該組文字中的字有點相似，是否將透露出信息傳達的不準確以至于產生誤解。比如：“午”與“牛”，“千”與“干”等等，這些都需要細心考慮的。

四、均衡，字體符號的形式感選擇

我們知道演員走鋼絲，從力的均衡上給人穩定的視覺藝術享受，使人獲得視覺均衡心理，均衡是依中軸線、中心點不等形而等量的形體、構件、色彩相配置。

均衡和對稱形式相比較，有活潑、生動、和諧、優美之韻味。字體的寓意、識別性都有了，接下來要考慮的就是所設計字體形式的選用問題了，是打算運用扁平體還是細長體，甚至是書法體還是卡通體，而這一步的選擇也不能忽視，因為這幾種形式所帶給人的感覺是不一樣的。

字與字之間連筆的處理以及圖形的替代：這兩者都是為了字體在整體上更加生動、更加有寓意的處理方式。

首先說一下字與字之間的連筆，對于連筆來說主要有兩種形式，一種是字與字之間筆畫有可連接性，有筆斷意連之感，第二個就是兩個字可以共用一個筆畫，第三種就是通常大家所見到的那種錯位法，在字與字錯位中尋找可連接性，再次提醒，如果在設計一組字體的時候必須連接而上面這幾種都沒辦法達到的話，大家就要想辦法增加線條或者別的東西來進行連接，而我們在處理字與字連筆的時候不能強加硬變的形式來設計，因為這樣的處理反而會破壞整體感覺。對于字體設計中的圖形替代或者添加來說，都是為了使字體做得更漂亮一點，更生動一點。

五、層次，字體符號的細節處理

一幅裝飾構圖，要分清層次，使畫面具有深度、廣度而更加豐富。缺少層次，則感到平庸，室內設計同樣要追求空間層次感。如色彩從冷到暖，明度從亮到暗，紋理從復雜到簡單，造型從大到小、從方到圓，構圖從聚到散，質地單一到多樣等，都可以看成是富有層次的變化。層次變化可以取得極其豐富的視覺效果。說到底字體符號的設計難處理的地方就是橫豎與撇捺之間的處理了，在設計字體的時候，如果橫豎與撇捺之間處理不當的話，就容易發生整體字體在設計上的亂、不和諧，而這里的不和諧主要是筆畫的橫豎與撇捺之間沒達到和諧性，和前文的觀點相呼應，整體沒達到美觀的效果而引起的。

六、結語

總而言之，設計是一種溝通方式，從圖文，從視覺，從各種多方面的表述，設計是一門學科，從表面看，它是一種關于圖文編排制作的技術；實際上，它不僅是一種技能，更實現了技術、藝術、視覺心理的高度統一。

關于設計語言和字體符號，要談論的其實還有很多，很多。對于字體符號設計來說，字體間大小的處理不能只考慮數學中的大小來進行處理，而相應的視覺中的大小更是我們所想要的，因為在字體符號設計中筆畫較簡單的字體與筆畫繁瑣的字體搭配時給人的視覺沖擊是不一樣的，因此在大小的處理上要做到適可而止，不能僅僅只考慮到數學中的大小來進行設計。