淺談紫砂方壺的興起

許美勤

摘 要：宜興因地質(zhì)構(gòu)造的特殊性，富含紫砂礦產(chǎn)和竹木資源，紫砂陶土僅產(chǎn)于宜興。在優(yōu)越的自然條件下，紫砂壺的發(fā)展越來(lái)越長(zhǎng)遠(yuǎn)蓬勃。

關(guān)鍵詞：方壺；紫砂壺

中圖分類號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）32-027-01

宜興有著六千年的制陶史，同時(shí)也是歷史悠久的茶葉產(chǎn)區(qū)，茶文化在此蓬勃發(fā)展并不斷擴(kuò)大著影響。紫砂茶壺歷代受人們的喜歡和推崇，首先在于它的實(shí)用價(jià)值。因其泥質(zhì)以砂者為上，蓋既不奪香又無(wú)熟湯氣，故用以泡茶不失原味。宜興紫砂陶器在國(guó)際間聞名以來(lái)，將近有五百年的歷史。紫砂陶在浩瀚的中華文物史上有著瑰麗的地位，人們稱為高超的藝術(shù)品。

在明清兩代，地處江南人文薈萃之地的宜興，所生產(chǎn)的紫砂器，更充滿著豐富的文化氣質(zhì)。歷代的紫砂藝人嘔心瀝血，不斷創(chuàng)新與發(fā)展。被譽(yù)為“清代砂藝第一高手”的陳鳴遠(yuǎn)是繼時(shí)大彬之后最著名的壺藝大師。他鮮明的個(gè)人風(fēng)格具有兩個(gè)特點(diǎn)，既繼承了明代器物造型樸素大方的民族風(fēng)格，又著重發(fā)展了精致的仿生寫實(shí)手法，其方壺的代表作《束腰方壺》壺胎砂質(zhì)堅(jiān)致，摻以五色砂泥，文采斑斕。壺底銘文曰：“一壺清茗，萬(wàn)卷藏書，明窗凈幾，其樂(lè)蘧蘧。”署款“廉齋”。筆韻雅致，骨肉亭勻，書卷氣十足。

論紫砂的藝術(shù)性，其造型藝術(shù)之美，形制之多，文化氣息之豐富，是其它陶瓷品類無(wú)法相比的。然而在現(xiàn)代的紫砂器的造型，主要分為幾何形體、自然形體、筋文形體三大類。幾何形體分為圓器和方器二種。這兩種造型都是以幾何形的線條裝飾壺體的，甚至有的器形本身就是一種幾何圖形。方器既為幾何形體，也屬筋紋形體。方器造型方中藏圓，線面挺括平正，輪廓線條分明，給予人們干凈利落，明快挺秀之感。

中國(guó)傳統(tǒng)的“天圓地方”思想的在中國(guó)古代宇宙觀中占據(jù)著核心地位，并由此影響到中國(guó)人的審美傾向。比如大到廟宇、小到玉琮和錢幣的設(shè)計(jì)上，無(wú)不帶上深深的烙印。由此可見(jiàn)，方造型存在于我們生活的方方面面，更深深烙在了中國(guó)人的審美心理之中。

方壺作為與圓壺相對(duì)的砂器，具有獨(dú)特的藝術(shù)審美價(jià)值和鑒賞內(nèi)涵。方器造型主要由長(zhǎng)短不同的直線組成。如四方、六方、八方及各種比例的長(zhǎng)方形等。方器造型規(guī)則要求為“線條流暢，輪廓分明，平穩(wěn)莊重”，以直線、橫線為主，曲線、細(xì)線為輔，器型的中軸線、平衡線要正確、勻挺、富于變化。方器除口、蓋、的、把、嘴應(yīng)與壺體相對(duì)稱外，還要求做到“方中寓圓，方中求變，口蓋劃一，剛?cè)嵯喾Q”。使壺體不論四方、六方、長(zhǎng)方、扁方為壺型，其壺蓋方向均可任意變換，并與壺口嚴(yán)密吻合，絲絲和縫，處處貼切。歷來(lái)有很多出色的方器造型。如四方壺、八方壺、傳爐壺、觚棱壺、僧帽壺等造型。壺型自然大方，亦使得壺更為生動(dòng)。

紫砂方器也就是人們所說(shuō)的方貨，也是光貨中較難制作的器皿之一，整個(gè)作品的設(shè)計(jì)、圖紙、尺寸、比例、放樣到制作成品，要達(dá)到設(shè)計(jì)要求，整體與局部的和諧統(tǒng)一是不易的。紫砂方壺造型在長(zhǎng)方、正四方、六方、八方及高矮的變化中，求得平衡和自然得體，在嘴、把、蓋，在直線和雙曲線、拋物線及側(cè)立面的園角過(guò)渡等有機(jī)結(jié)合，運(yùn)用對(duì)比、對(duì)稱等手法，使得方器作品方正、端莊、挺立。紫砂方器因簡(jiǎn)練，所以袒露，因?yàn)樗貪崳詻](méi)有掩飾，方器表面除光潔外最主要的是要“挺”，但不能有“肚”，更不能“癟”，否則就破壞了紫砂方器陽(yáng)剛志氣。

一般形容方壺的詞匯總是剛勁、挺拔、端莊大度、規(guī)整有力，而方壺的角線處理是表現(xiàn)茶壺氣度的重要因素。根據(jù)設(shè)計(jì)構(gòu)思去決定角的處理，銳角一般表現(xiàn)清秀與利落；鈍角則是渾厚穩(wěn)健。歷代經(jīng)典作品，就是在總結(jié)了前期適合陶刻造型精華創(chuàng)造出來(lái)的成為紫砂陶藝發(fā)展史上的一個(gè)里程碑，留下了“壺隨字貴，字依壺傳”之說(shuō)，使得這種樸素的裝飾手法和古樸的紫砂壺融為一體，使藝術(shù)和陶瓷工藝交流互補(bǔ)，一直延續(xù)相襲。

中國(guó)工藝美術(shù)大師呂堯臣的《漢方壺》是現(xiàn)代方壺的代表作。《漢方壺》壺胎用黑料泥為本，鑲嵌絞泥蝶形花紋，斑斕悅目。此壺款式源于古式漢方壺，器身四方，外輪廓直頸、削肩、收腹。流與俊秀方身對(duì)比鮮明。圈足平底，平口嵌蓋絲嚴(yán)合縫，方形橋鈕不偏不倚，端莊切體，三彎方嘴，韻含有序，扁方把張力適度。絞泥僅鑲嵌于肩和蓋，有許少勝繁多，將此壺“神韻”脫穎而出，韻秀而精逸。

北京故宮博物院珍藏的明代《雕漆四方執(zhí)壺》被稱為明朝制壺高手時(shí)大彬方壺的代表作。該壺呈方形，略呈上闊下斂狀，矮足。這是一件紫砂胎朱紅雕漆四方執(zhí)壺，朱紅色漆層約三毫米，四面開(kāi)光，內(nèi)雕刻人物、山水、樹(shù)石、花鳥(niǎo)等多種紋樣，漆質(zhì)優(yōu)良，刻工精細(xì)，展現(xiàn)出明代宮廷雕漆藝術(shù)華美豐厚的藝術(shù)特點(diǎn)。

好的砂壺，是集材質(zhì)美、工藝美、造型美、功能美、品位美于一體的，是火與土的藝術(shù)，一把成功的方壺，當(dāng)有豪邁大度的氣勢(shì)，其對(duì)泥料的要求也是相對(duì)要求較高的，她讓人感到老而不枯，新而不嫩，粗而不皺，嬌而不艷，混而不蠢。

參考文獻(xiàn)：

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[3]史俊棠.宜興紫砂陶[M].上海：古籍出版社，2007.endprint