當(dāng)度過風(fēng)月 嘗盡人生時(shí)

當(dāng)一天結(jié)束時(shí)，面對自己我們需要一個(gè)出口。這樣的出口對于繁忙、壓力過大的我們來說，將會是一個(gè)有益的補(bǔ)充。而這樣的補(bǔ)充是相當(dāng)私人化的，并不需要任何人的允許，它存在于我們的夢境與臆想之中。我們回想過去，有時(shí)會意識到很多事情的處理方法往往太符合邏輯，太有秩序，以至于人生變得狹窄。它們?nèi)缤淌业溺姅[，嘀嘀嗒嗒令人乏味，而通過出口所達(dá)到的夢中異想世界，不再是按照邏輯從一個(gè)畫面走向另一個(gè)畫面的必然，某種隨機(jī)產(chǎn)生的情境讓我們從現(xiàn)實(shí)中獲得脫離的機(jī)會，也是我們真實(shí)的內(nèi)心寫照。其實(shí)，生活的凌亂不堪，卻有著另種美感。

攝影：JeeYoung Lee（韓國）

從不依靠影像的后期制作。僅以雙手打造超現(xiàn)實(shí)的夢境場景，讓每幅作品都含意豐富且美如畫作。JeeYoung Lee以無限的細(xì)節(jié)和超凡的耐心，在僅僅 360 x 410 x 240平方厘米的空間內(nèi)，把她腦海中產(chǎn)生的奇思妙想，變成了某種真實(shí)卻超自然的世界。并將自己融入其中，完成一幅幅不同尋常的“自畫像”。白云密布的房間、巨大的骰子屋，還有鮮花繚繞的餐廳……如同愛麗絲仙境一般奇妙的藝術(shù)場景向我們展現(xiàn)了一個(gè)廣闊的想象世界。

JeeYoung Lee的創(chuàng)作靈感來自各類文學(xué)作品，如莎士比亞的作品、韓國的寓言故事和她個(gè)人的生活體驗(yàn)，每個(gè)場景都要花掉數(shù)周甚至數(shù)月的時(shí)間來搭造。她用油漆、電線、紙、干冰來創(chuàng)造出這些美輪美奐的場景，每幅作品都可以讓我們看見她的追求、欲望、心境。她把創(chuàng)作作為一種宣泄，讓她在現(xiàn)實(shí)社會所承受的壓抑和挫折，得到一絲釋放。

攝影：Patty Carroll（芝加哥）

Patty Carroll是以表現(xiàn)家庭物品和女性之間某種關(guān)系的數(shù)碼藝術(shù)家，她的創(chuàng)作都是在工作室完成的，因?yàn)樵诩依锼耆珶o法工作，只有脫離了“家”這個(gè)概念，她才能從另一個(gè)角度去審視自己的生活，并將其付諸于藝術(shù)創(chuàng)作，以便能夠在女性意識中引發(fā)共鳴。

Patty Carroll說：“藝術(shù)作品中所呈現(xiàn)的女性，根源于社會大眾約定俗成的想法，即男性比女性優(yōu)越，女性必須受控制，脆弱且被動。具有操持家務(wù)和養(yǎng)育的功能，是藝術(shù)創(chuàng)作的對象，而非創(chuàng)作者。但是我認(rèn)為，每個(gè)女人最終還是要有“屬于自己的一個(gè)房間”。”她們同樣經(jīng)歷著戰(zhàn)爭、內(nèi)部爭斗、家庭暴力等諸多威脅。而且紛繁的物質(zhì)生活也使得她們的自我意識混亂不清。由此她開始了此匿名女性的系列創(chuàng)作，把僵硬的頭像隱藏在瑣碎的家庭物品后面，這些照片也是她對自己當(dāng)時(shí)生活“困境”和矛盾心態(tài)的一個(gè)回應(yīng)。

攝影：Sandy Skoglund（美國）

Sandy Skoglund具備多元的藝術(shù)背景，曾學(xué)習(xí)過藝術(shù)史、版畫、電影制作等。屬于一位跨領(lǐng)域的多方位藝術(shù)家，而這些學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)也彰顯在她后來的攝影作品中。她的拍攝手法屬于導(dǎo)演式的攝影，透過特別搭建出的場景，安排人物的位置與物品的擺放進(jìn)行創(chuàng)作。她的作品充滿著默劇般無語壓迫，具有強(qiáng)烈的故事性。

作品中的古怪趣味，仿佛讓時(shí)間靜止了。色彩鮮艷的動物充斥了整個(gè)畫面，帶來一種難以名狀的神秘氣息，某種焦慮和困惑的氣息充斥著空間。具有一種超現(xiàn)實(shí)、科幻的韻味，對比強(qiáng)烈，讓人仿佛存在于奇幻詭譎的異度空間。