紀(jì)錄片：透過畫面看真誠

尹力平

每一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片都會有打動我們的地方，透過《遷徙的鳥》中與鳥齊飛的畫面你看到了什么？透過《海豚灣》中那一抹殷紅的海水你看到了什么？透過《舌尖上的中國》天南地北的美食你看到了什么？透過《海路十八里》中那條潮起潮落的灘路你看到了什么？其實無論是哪部紀(jì)錄片，只要它打動了我們，透過畫面我們能看到的皆是真誠，是事件的真誠、紀(jì)錄的真誠、紀(jì)錄精神的真誠。

一、真誠無關(guān)金錢，是使命的必然選擇

法國導(dǎo)演雅克·貝漢為了拍攝紀(jì)錄片《遷徙的鳥》，歷時四年，橫跨五大洲，生活在飛行的候鳥群中，與它們一同飛越大地和海洋，選擇了50多個國家中的175個自然景地，拍攝了460多公里長的膠片，動用了17個世界上最優(yōu)秀的飛行員和一個科學(xué)考察隊，總投資4000萬美元。對于一部紀(jì)錄片來說這筆投資巨大，而且回收風(fēng)險極高，遠不如投資一部文藝片，而對于為何選擇拍攝紀(jì)錄片，雅克·貝漢的回答是因為紀(jì)錄片最為真實，他拍攝的目的是想獲取真實，獲取自然最美好的瞬間。就是這樣一種對紀(jì)錄片真誠的表達，不計成本，不計報酬，將發(fā)現(xiàn)與展現(xiàn)為己任，不錯過，不埋沒，勇于站在真實與感動的立場去放聲謳歌。

當(dāng)2008年汶川地震發(fā)生的時候，舉國哀痛，八方支援，遠離汶川3000公里的遼寧撫順也掀起了一場抗震救災(zāi)支援前線的熱潮，義賣、義演、捐款、獻血，趕赴汶川，領(lǐng)養(yǎng)孤兒，民眾以號召和自發(fā)相結(jié)合的方式傾盡全力，退休老工人穿著洗得泛白的工作服捐來一萬元錢，小朋友在家長的陪同下送來兩個儲蓄罐，海外游子托父母轉(zhuǎn)來外幣，一切的一切真誠至極、感動至極，碎片化的新聞里雖可以一一列舉，而一個“一方有難，八方支援”的話題里真正該有一個反映八方支援的故事，因此撫順電視臺攝制的紀(jì)錄片《遠離汶川的記憶》應(yīng)運而生。這是一部計劃外的紀(jì)錄片，可以說是在日常新聞拍攝中從無意識到有意識創(chuàng)作過程中揀回來的作品，再加上后期歷時將近一年的跟拍與回訪，最終全文成篇，獲得第七屆中國紀(jì)錄片國際選片會優(yōu)秀紀(jì)錄片獎。

二、真誠無關(guān)安危，是責(zé)任的必然選擇

美國導(dǎo)演路易·皮斯霍斯拍攝的紀(jì)錄片《海豚灣》，揭露了一個日本漁村太地町每年集中屠殺野生海豚獲利的事件。很顯然這種揭露、批判式的紀(jì)錄片拍攝起來困難重重，從影片中就不難看出拍攝過程好像經(jīng)歷一場諜戰(zhàn)。導(dǎo)演皮斯霍斯介紹拍攝《海豚灣》是冒著被暗殺的危險，從2008年起，長達近三年的實地“偵察”、“潛伏”、“排兵”、“布陣”到“只許成功不許失敗”的決心，最終成功地完成了對秘密屠殺全程的實景拍攝和曝光。就影片中所發(fā)生的事件而言，導(dǎo)演皮斯霍斯知道了世界上有如此血腥一幕的發(fā)生，于是揭露成為了他良知的責(zé)任，他以真誠的心，以紀(jì)錄片的形式做揭露，同時他也得到了世人的認(rèn)可，而就導(dǎo)演而言，即便獲得了奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎，他還是面臨著如果進入日本境內(nèi)有可能遭逮捕的威脅。當(dāng)然這種威脅和拍攝時的危險相比不足掛齒，更何況皮斯霍斯在選擇這部紀(jì)錄片拍攝時根本就沒去在意個人安危的問題，否則我們也就無緣與這部真誠且勇敢的作品謀面了。

在這里我們所說的無關(guān)安危是一種大無畏精神的體現(xiàn)，至于那些不必要的犧牲則純屬莽撞，和真誠無關(guān)，更與紀(jì)錄精神無關(guān)。

三、真誠無關(guān)褒貶，是探索的必然選擇

眼下由中央電視臺紀(jì)錄頻道拍攝的紀(jì)錄片《舌尖上的中國第二季》已播完，這部在第一季大紅大紫的美食紀(jì)錄片在第二季里作出了不小的調(diào)整，不再單純以美食為主，而是將美味與人文并重，苦辣酸甜與人生際遇交融，但這一切都能完美呈現(xiàn)嗎？這一切觀眾都會買賬認(rèn)可嗎？肯定也好，質(zhì)疑也罷，至少這一切能反映出觀眾對這部紀(jì)錄片的關(guān)注程度。而作為中國紀(jì)錄片里程碑式的作品，《舌尖》系列在中國是史無前例的，它的存在和發(fā)展都充滿了探索性，不排除有向國外紀(jì)錄片學(xué)習(xí)的可能，但實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)年的馬列主義也是要同中國的實際國情相結(jié)合才能取得最后的勝利。因此作為一個真誠的紀(jì)錄片人，對于紀(jì)錄片的探索是必然的選擇，這種選擇有時是一種獨孤求敗，抑或是孤芳自賞，但一切的嘗試都將在前赴后繼的量變之后破繭成蝶，而后繼續(xù)踏上探索的旅程。

四、真誠無關(guān)改變，是思考的必然選擇

大連電視臺編導(dǎo)李汝建、王軼群、張申創(chuàng)作的紀(jì)錄片《海路十八里》是一部紀(jì)錄大連市莊河海洋村漁民生活的影片。全片以白描的手法描繪了一條走了200年的海路，一個日復(fù)一日的勞作過程，一種潮落而起潮漲而息的生活……影片沒有一句解說詞，沒有配樂，沒有一句有結(jié)構(gòu)功能、敘事功能的人物對話，有的只是自然音響和為數(shù)不多的精簡字幕。這部紀(jì)錄片無疑是有別于大多數(shù)紀(jì)錄作品的，但這部紀(jì)錄片獲得了包括第17屆法國FIPA國際影視節(jié)特別提名獎在內(nèi)的許多獎項，它的成功不在于表現(xiàn)形式的改變，而在于思考，在于對被拍攝主體、主題立意、表達方式的思考，以及思考后的應(yīng)對和選擇。

很多時候，不守常規(guī)是叛離的表現(xiàn)，但這種改變往往是為了讓形式和內(nèi)容完美契合而做出的選擇，這是一個思考的過程，是對創(chuàng)作最真誠的表現(xiàn)。

紀(jì)錄片是客觀的，以反映真實為己任，而紀(jì)錄片又是主觀的，因為它是由創(chuàng)作者主觀創(chuàng)作的，那么在客觀紀(jì)錄的背后，作為一個紀(jì)錄片創(chuàng)作者你付出了什么，你是否為了那些畫面不計得失？你是否為了那些畫面歷經(jīng)磨難？你是否為了那些畫面?zhèn)涫芊亲h？你是否為了那些畫面不斷改變？或許畫面之外還有很多是我們不能一一盡述的，但這一切始于真實止于真誠，而透過畫面我們看到的，永遠都是在用心靈記錄。■

（作者單位：撫順廣播電視臺）