論影視語言下的城市空間設(shè)計及其文化意蘊

程婭 杜慧 郭搖旗

【摘 要】影視藝術(shù)不僅作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時也是大眾傳播的文化媒介，蘊含著文化意蘊的體現(xiàn)與社會思潮的變化。以城市空間設(shè)計為背景的影像，作為敘事內(nèi)容的載體，在銀幕上所呈現(xiàn)畫面，能更有效地運用影視語言表達豐富的主題意義和美學內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】影視語言；城市空間設(shè)計；文化意蘊

中圖分類號：TU984 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）32-0076-02

影視藝術(shù)是運用文字、畫面以及聲音等多種媒介傳播的綜合藝術(shù)形式，為人們拓展城市空間設(shè)計的認知，提供了嶄新的視野。以多元化共生的城市空間的建構(gòu)是透過地理空間、媒介空間和文化空間等多個層面來共同體現(xiàn)的，并運用城市空間環(huán)境以及標志性建筑地標作為影像畫面，以此體現(xiàn)鮮明的時代特征和文化價值。

一、影像畫面的敘事載體

工業(yè)文明的城市孕育了影視藝術(shù)，而電影的最初主題也是對城市的描繪。電影和電影放映機的發(fā)明人盧米埃爾兄弟所詮釋的電影的記憶：從電影發(fā)展的雛形是以紀實的方式。世界電影史上最初的影片《火車進站》和《工廠大門》就是在城市的咖啡館里誕生的，運用影像畫面真實地捕捉和記錄了當時社會的城市環(huán)境、工人們現(xiàn)實生活的場景狀況。其后查理 卓別林的影片《淘金記》塑造了淘金熱潮時的美國西部城市，影片《摩登時代》塑造了大工業(yè)機器下的城市形象，對于這些城市空間的塑造在當時引起了人們的極大共鳴。從電影的誕生開始，人們便把鏡頭對準了城市空間，在膠片上呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的景象，運用鏡頭畫面記錄了城市空間的每一個瞬間。

法國電影理論家安德烈·巴贊曾經(jīng)得出過這樣的結(jié)論：電影藝術(shù)所具有的原始的第一特征——紀實。它與任何藝術(shù)相比都更接近生活，更貼近生活。紀錄片《柏林，大城市交響曲》以影像交響曲的方式復原了柏林普通的一天，演繹和記憶德國城市的現(xiàn)實生活。由意大利導演安東尼奧尼執(zhí)導的《云上的日子》，為人們勾勒出一個城市空間的影像。影片通過對城市細節(jié)的處理，表現(xiàn)了城市空間文化的特征及其隱藏在其后的生活方式，而貫穿在城市空間中的道路、邊界、區(qū)域、節(jié)點地標已經(jīng)演變?yōu)楣适轮袩o聲的角色。

二、文化內(nèi)涵的多維體現(xiàn)

在視覺藝術(shù)中，電影最擅長的是借助多重視點表現(xiàn)城市空間設(shè)計的形式，它通過蒙太奇方式的剪輯手法將不同空間的視角和時間結(jié)合在一起，以捕捉城市中獨特的文化肌理和生活節(jié)奏。

城市空間設(shè)計是通過影像畫面鮮活地展現(xiàn)在人們面前，它代表了城市的組成元素，諸如：城市中的地標建筑、高樓大廈、高速公路、地鐵、火車站、廣場等場景，用以標志著影像敘事的背景發(fā)生在城市環(huán)境中。以城市空間設(shè)計為背景的影像主要的呈現(xiàn)方式：一種是由城市公共空間體系和城市交通體系共同萃取的共性符號；另一種是帶有明顯地標特征的城市空間，它是城市局部的象征，有很強的視覺沖擊力和文化意義，是城市時代精神的反映。

選取文化地標鮮明的建筑作為敘事的載體，能很自然地使城市精神與影片主題渾然一體。如：在不同影片中展示出的美國自由女神像、霧都倫敦淡紫色的天空、香港的街道和古老的店鋪、南京的明城墻、中山陵、秦淮河，上海的老城隍廟、外灘。在城市空間中，地鐵、列車等公共空間體系，為城市符號的描摹提供了深刻的文化意義。依靠公共空間體系作為城市空間環(huán)境的背景，一方面體現(xiàn)著密集的人口和便利的交通，另一方面也作為象征城市的特殊符號，承載著社會和文化流變，是一段時期內(nèi)城市的縮影和社會的風向標。

在城市空間的影像作品中，常常通過對城市精神的滲透，流露出日益變化的城市發(fā)展，同時也表達出城市背后所萌發(fā)出的人文底蘊和文化脈絡(luò)的延續(xù)性。每個城市都有它獨特的自然、人文和歷史背景，所形成的城市文化脈絡(luò)都各具特色，成為人類社會發(fā)展的軌跡縮影。在影像作品中，城市空間真實的呈現(xiàn)，描繪出城市生活的過往，城市歷史的描摹，城市情感的共鳴，通過影像畫面所傳遞出的美學潮流與社會思潮的變化，使城市空間的氣質(zhì)呈現(xiàn)更加鮮明，能更有效地表達出影像本身的深刻主題。

城市空間所體現(xiàn)的活力來源于當代社會生活與建筑環(huán)境富有張力的疊加。只有理解了城市空間背后蘊含著的文化精髓，才能萌發(fā)出具有根基、底蘊、特色和生命力的新文化。由馬偉豪執(zhí)導的影片《地下鐵》呈現(xiàn)出都市地鐵的場景，從影片開始就帶有明顯的裝飾漫畫風格和高飽和度的色彩。以城市空間為背景，城市生活為主體，影片中把漫畫中斑駁的色彩進行了提純，作為視覺元素添加在了路面上、墻壁上和樓宇間，運用電影膠片的質(zhì)感，讓城市的公共空間散發(fā)著絢爛的質(zhì)感。除此之外，地鐵在日常生活的層面上也有復雜的象征意義。作為一種特殊的城市公共空間，和公園、茶館、咖啡館這些純粹靜態(tài)的空間相比，地鐵是一種混合了動與靜的空間結(jié)構(gòu)。地鐵站臺是人們臨時停留之地，在地下封閉性的環(huán)境中，建立了人與人之間的紐帶關(guān)系；而列車是移動的空間，按照時刻表周期性地循環(huán)穿梭于不同的站臺之間，在影像作品中建立了強烈的詩化色彩。

城市空間是人類社會物質(zhì)文明和精神文明的結(jié)晶，使城市背景凸顯出凝聚力和哲學思索。每個城市空間都具有獨特的自然、人文和歷史背景，所呈現(xiàn)的城市文脈也各不相同，成為城市象征的特殊符號，承載著社會和文化的演變，成為識別城市軌跡的坐標和文化的風向標。

三、美學意蘊的精神滲透

在影視作品中，除了故事發(fā)生的場景、環(huán)境和時空凸顯出城市空間文化的淺層表象之外，作品本身折射出的關(guān)于城市化和社會發(fā)展過程中的城市建筑等，既寄托了宏大敘事背后人類生存的主題，也承載了對于城市生活的感慨，同時也體現(xiàn)了城市空間文化的美學精神。

城市空間設(shè)計既是影像中真實畫面的敘事場景，也可以是虛擬世界游戲化的呈現(xiàn)，由史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導的《頭號玩家》，為觀眾建立了進入一個現(xiàn)實與虛擬世界的視覺影像，一面是現(xiàn)實中現(xiàn)代化的城市，車水馬龍、摩天大樓的公共城市空間，充滿了現(xiàn)代性和國際感，另一面通過計算機程序創(chuàng)建的虛擬城市，將時空進行了多元化的表現(xiàn)，并將這一元素自然地融入到其中，從而使觀眾感受到城市空間主題文化的影響力，更接近現(xiàn)實的游戲美學，并將真實的社會與幻想世界交融和結(jié)合在一起，構(gòu)建了一個虛擬世界中想象的城市空間，促成了多維化的哲學空間。

技術(shù)產(chǎn)物通常被視為城市化空間的符號，系列電影《變形金剛》運用炫目的特技和好萊塢式的故事吸引觀眾。影片除了針對劇情以外的城市空間背景，所體現(xiàn)出的美國冒險精神，還加入了以城市空間作為故事環(huán)境發(fā)生的載體。結(jié)合影片的文化背景以及視覺語言，片中包含了大量的城市幻想元素。以宏大的城市空間環(huán)境與氣勢磅礴的機器、工業(yè)時空的背景相互交錯，為現(xiàn)代文化符號的注入了活力，向觀眾展示了強烈的視覺感受。

影視藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來自于瞬間的記錄、點滴的記憶，在深厚的文化積淀中感悟人生，體驗生活，體現(xiàn)出文化背后的哲學思索。理解城市空間結(jié)構(gòu)的象征意義是認識城市社會的關(guān)鍵，特定的生存空間、生存場所，產(chǎn)生著與其相一致的生存和生活方式。在不同的環(huán)境下，對于探索、表現(xiàn)人性的深度與廣度，具有重要的意義。象征空間不僅僅是抽象的表象，更重要的是具有豐富的文化內(nèi)涵，并以敘事背景作為城市地標，會超越地理和經(jīng)濟意義，是影像和風格、記憶和夢想的獨特所在，體現(xiàn)了鮮明的文化寓意。

四、結(jié)語

影視藝術(shù)不僅是一種藝術(shù)文本，作為一種大眾傳播的藝術(shù)形式，更多的是在創(chuàng)作者、生產(chǎn)者以及受眾者眾多關(guān)系的相互融合、碰撞中，形成復雜的意義。作為城市空間設(shè)計在影視藝術(shù)語境語言下，它通過圖像畫面的形式和視頻傳播媒介、途徑，使得它具有大眾文化的特性，也更具有開放的包容性。在既體現(xiàn)影視語言文本外在作為審美對象的同時，還體現(xiàn)在生產(chǎn)播出和接受的動態(tài)過程中，以及各種社會文化語境下，多重意義的創(chuàng)造融合之中。在電影內(nèi)容、形式、和風格表現(xiàn)特點和節(jié)奏的把握上，需要與影像發(fā)生碰撞和融合，并使影片產(chǎn)生超越圖片與影像的新的審美內(nèi)涵。城市空間的造型與影片整體風格相統(tǒng)一，顯示獨特性表達一種別樣的審美，傳遞多元化的創(chuàng)作視覺感受。影視文化由于多載體和多媒介傳播等特性使其文化形態(tài)呈現(xiàn)出特殊的現(xiàn)象，并且多文化的高度融合、受眾群體的特殊，使其在寬松的文化語境的氛圍中進行。

作為影視語言下的城市空間設(shè)計，當其城市建筑中所有固定的、活動的因素都被充分調(diào)動起來的時候，往往會形成一個特質(zhì)鮮明的場面，影片敘事需要與城市空間聯(lián)系起來，才能使主題更加深邃，所展現(xiàn)的社會細節(jié)也更加豐富。城市空間中活動的元素和角色的表演通過相互結(jié)合，才能形成強烈的畫面效果和內(nèi)涵豐富的影片段落。而運用畫面的形式表現(xiàn)影像，將抽象寫意或是真實呈現(xiàn)進行圖像化的形式。不僅僅是傳達抽象的概念，同時也是一種視覺對象的體現(xiàn)，成為視聽語言的單元元素，詮釋影片的畫面，調(diào)節(jié)影片的節(jié)奏，表達影片的結(jié)構(gòu)。因此，城市空間設(shè)計不僅作為理解影像文本以外多重意義的窗口，而且還成為理解文化地標的理想標本，運用形象化和符號化的視聽語言來表達影片所傳遞的內(nèi)容和核心。

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