河南民歌《搖籃曲》的藝術特色

【摘 要】搖籃曲作為民間音樂的重要組成部分，存在于各國各民族之間，但因文化、地域的差異，不同地區的搖籃曲又呈現出不同的特點。本文從歌詞、音樂兩方面來剖析河南民歌《搖籃曲》的特色，以揭示其獨特的藝術魅力。

【關鍵詞】搖籃曲；河南民歌；襯詞；結構對位

中圖分類號：J607 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）30-0040-02

搖籃曲屬于漢族民歌中的小調，因其旋律接近自然語言形態，所以演唱以吟誦為主，千百年來，經過勞動人民的口頭創作與流傳，經久不衰。河南民歌《搖籃曲》產生于南陽市鎮平縣，又名《哄娃娃》、《月奶奶，黃巴巴》，本文以王昌芝演唱版為分析對象，來探微該作品的藝術特色。

一、歌詞藝術特色

（一）歌詞的敘事性。河南民歌《搖籃曲》有別于其它搖籃曲的最大特點就是其敘事性，音樂伊始，用了起興的手法，“月奶奶，黃巴巴”介紹了母親哄孩兒入睡的時間，“爹織布，娘紡花……”介紹了人物及其場景。整個作品的第一部分生活氣息濃郁，溫馨、恬靜、畫面唯美動人。作品的第二部分，歌詞“買個蒸饃哄娃娃，爹咬一口，娘也咬一口……”母親與孩子的互動感增強，童趣十足，給靜謐的夜晚增添了些許靈動。作品第三部分，歌詞“月奶奶，黃巴巴，小娃娃，睡著啦”，將場景再次切換到月亮主題，作品最后“睡著啦，小娃娃”的三次漸弱重復，標志故事的結束。這種生活化的敘事方式，有別于其他搖籃曲“分節歌”式的表達，使整個作品語意連貫，感情真摯。

（二）襯詞、襯句的運用。在河南民歌中，除了正詞之外，常常會加入一些襯詞、襯句來潤飾歌詞，豐富歌詞的表現力。《搖籃曲》歌詞“嘩啦啦啦啦那個”“嘩啦啦喲吱哇哇”， 使用了大量的象聲擬聲類襯詞，形象生動地描繪了家庭紡織忙碌的場景。除了襯詞外，襯句的使用也是該作品的一大特色，歌詞“噢噢噢哎……”將母親哄孩兒入睡的念詞直接移植，先后使用兩次，口語化的襯句更加貼近生活，使作品更富藝術通感。

（三）特色方言的使用。中國地大物博，不同地域受自然環境的影響，其語言文化也迥然不同，因此，方言成為地域性區分的重要標志。河南民歌是河南人生活狀況的活態呈現，其歌詞自然少不了河南特色方言。《搖籃曲》中最具河南特色的當屬去聲的大量使用，如“娘紡花”中的“娘”字和“紡紡纏纏”中的“纏”字等，均用去聲音調演唱。其次，作品中大量兒化音的使用，河南韻味十足，如“小妮兒”“娃兒”“趕明兒”等。除此之外，“線疙瘩”“你別（讀bai）哭”等極具河南特色的方言的加入都使得作品豫韻十足。

二、音樂藝術特色

（一）變換節拍。搖籃曲因其題材的特殊性，曲調多比較簡單，音樂舒緩平穩，節拍多為單一節拍。河南民歌《搖籃曲》打破了這種常態化的節拍模式，用了2/4和3/4的變換節拍。兩種節拍根據作品情緒的需要來回切換，大大豐富了作品的張力和藝術表現力。

作品伊始，“月奶奶，黃巴巴，爹織布，娘紡花”音樂以敘述為主，節奏舒緩，三拍子的律動，恰恰與這種情緒相吻合，描寫了月光之下，一家人溫馨和諧的場面。隨后間插了2/4拍的襯句“噢噢噢哎”，該襯句是河南地區母親哄孩子入睡時最常用的念詞，配合附點節奏，將母親懷抱孩子，輕輕拍打、搖曳的狀態傳神入化的展現出來。第三段是第一段主題的下五度移位，歌詞內容和第一段相同，依然是3/4拍，旋律中用了#F和#C兩個變化音，使河南音調的韻味得以凸顯。作品的中間部分主要是2/4拍，節奏歡快靈動，附點節奏和連續十六分音符相配合，將母親與孩子的逗趣、互動的場景表現的淋漓盡致。作品的最后是第一部分的再現，情緒回歸，由3/4拍過渡到2/4拍，結束全曲。

（二）速度力度層次。搖籃曲題材的特殊性，其速度多中庸或慢速，力度以弱力度為主，速度和力度的張力均不大。但在河南民歌《搖籃曲》中，還是將這兩個要素的張力得以延展，以增強音樂的表現力。作品開始以三拍子的慢速律動為主，中部則變為連續十六分音符的兩拍子的律動，第三部分再現了第一部分的速率，呈現了“慢-快-慢”的速度層次。力度層次的變化集中體現在作品的最后，歌詞“睡著啦，小娃娃”重復了三次，具有尾聲的性質，三次演唱，速度和力度依次放慢、減弱，傳神的展現出了母親小心翼翼，生怕吵醒熟睡的孩子的畫面。

（三）多重結構對位。賈達群先生在其論著《結構詩學》中提出：“當一首作品中，音高關系以外的音樂元素，不再是音高關系的附庸而成為一種直接的結構符號時，這樣一些音樂元素的有邏輯的布局而形成的結構，便與音高結構產生了既可能同步，亦可能不同步的關系。這樣一種存在于音高結構與其他音樂（結構）元素所形成的結構之間的結構不同步現象便構成了一種‘結構對位”。如下表所示，從不同維度對河南民歌《搖籃曲》進行分析，便形成了“多重結構對位”。

按照傳統的結構原則進行劃分，作品由首部、中部、再現部三部分組成，首部是一個“A-B-A”的單三部曲式結構，中部出現了對比性的新材料，并以該材料為基礎，進行一系列的展開，再現是首部的緊縮再現，構成了典型的三部性結構原則。若從速度層次來解構作品，首部A1段的節奏為八分音符和二分音符相結合，B段用了連續的八分附點音符，節奏速率較慢；作品的中部則以連續的十六分音符和前八后十六的節奏型為主，與首部相比較，其節奏速率較快；再現部節奏型與首部相同。如此以來，從速度層次來看，作品同樣呈現出了“慢-快-慢”的三部性結構原則。

除了上述的三部性結構原則外，通過分析旋律，我們不難發現作品第55-58小節是第15-19小節的重復，作品第59-62小節是第9-14小節的重復，這樣便形成了“A-B-C-B-A”的五部拱形結構原則。若單純分析作品的節拍，其又呈現出“2/4-3/4-2/4-3/4-2/4-3/4-2/4”的結構模式，具有回旋結構原則的意味。如此以來，該作品從不同角度分析，呈現出了三部性結構原則、五部拱形結構原則和回旋結構原則，形成了“多重結構對位”。

三、結語

搖籃曲是世界上最純粹的音樂，它和大多數民歌一樣，是勞動人民勞動生活的產物，而這種勞動的主體便是母親。母親哄孩子入睡時，搖著搖籃，輕輕的哼著搖籃曲，這種旋律美妙、純粹、平和。河南民歌《搖籃曲》有著其他地區搖籃曲共有的特征，但也呈現出異于其他搖籃曲獨特的藝術魅力。從歌詞方面來看，其極強的敘述性打破了傳統民歌“分節歌”的形式，擴充了作品的結構，襯詞（句）的頻繁出現、特色方言的大量使用等，都使得作品呈現出濃郁的河南韻味；從音樂方面來看，變換節拍的使用、速度力度層次的漸變均使作品獲得了足夠的張力，多重結構對位使得各種結構力原則相互交織，共同成就了作品獨特的藝術魅力。

參考文獻：

[1]賈達群.結構詩學——關于音樂結構若干問題的討論[M].上海音樂學院出版社，2009.

[2]張超超.方可杰管弦樂作品《熱巴舞曲》、《大起板》研究[D].河南大學碩士學位論文，2014.

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