袁雪芬的劇目經(jīng)典化與舞臺邊緣化

尤伯鑫

1950年4月袁雪芬率先加入華東越劇實驗劇團，這是一個歷史性轉(zhuǎn)折，開啟了她舞臺生活新的里程。然而，從此后至“文革”以前，袁雪芬舞臺藝術(shù)之途順逆相生，跌宕起伏，波峰與波谷交替，輝煌與淡出互顯。它是越劇發(fā)展經(jīng)歷繁盛與波折的一個折射。

一、完成了劇目經(jīng)典化

從20世紀(jì)50年代開始，越劇一批經(jīng)典劇目相繼誕生，成為越劇黃金期的界碑。九層之臺，起于壘土，經(jīng)典劇目在這個時間節(jié)點出現(xiàn)不是偶然的。它接續(xù)著“新越劇”的血脈，又是新的歷史時期對越劇藝術(shù)的深耕細(xì)耘。因此，越劇在這一年代中產(chǎn)生經(jīng)典劇目可以說是水到渠成、順理成章的事情。

1942年開始的一場以“新越劇”為旗幟的改革，標(biāo)志著越劇藝術(shù)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型。在七年多的時間里，“新越劇”催生的新劇作海量般涌現(xiàn)，圈內(nèi)人將這階段的劇目稱為“第二傳統(tǒng)”（所謂“第一傳統(tǒng)”是指從男班到女班時期編演的戲）。雖然“第二傳統(tǒng)”中也有《祥林嫂》這樣令人矚目的作品，但是總體上缺乏完整的高水準(zhǔn)的好戲，極少有劇目可一再復(fù)演。個中原因一是歷史短，缺少積累；二是商業(yè)化的環(huán)境催逼著高頻率的更新劇目，勢必創(chuàng)排時間局促，對劇目不可能做進(jìn)一步的加工打磨提升。

在新舊政權(quán)更迭、社會發(fā)生大變局之際，越劇是幸運的。“新越劇”的改革進(jìn)程得以延續(xù)而沒有中斷，從“新越劇”歷練中成長起來的骨干隊伍得以保存而沒有散失。更有幸在上海，越劇遇到了發(fā)展的機遇期，作為當(dāng)時“戲改”的典型示范，越劇首先建立了國家劇團。……