從“捕鼠器”到“東方快車”

夢珂

今年11月的大銀幕上，由肯尼思·布拉納導演并主演的《東方快車謀殺案》掀起了不小的話題。從筆者身邊朋友的觀影反應來看，幾乎可以劃分為兩大陣營：但凡那些對原作劇情滾瓜爛熟的阿加莎的忠實讀者，多少對這版電影表示不滿，他們認為布拉納飾演的偵探波洛過于“福爾摩斯”，即沒有保留波洛 “坐在椅子上動動腦子就能破案”的智囊形象，推理線更是被剪到幾乎難覓其蹤；而對另一些不是“阿迷”的觀眾來說，評價則喜多于憂。不過不管哪邊，雙方都承認的是：這部電影“很話劇”。的確，電影整體上色有些“PS”修色過度，陣容整體的表演風格也略顯夸張。最后被眾人津津樂道的“最后的晚餐”式構圖，亦有較明顯的舞臺呈現（mise-en-scène）。而筆者在看完這部電影后，也因為其濃重的劇場性（theatricality），率先想到了年初在倫敦西區觀看的《捕鼠器》（The Mousetrap）。

《捕鼠器》發生在一家叫作蒙克斯威爾莊園的小旅館里，旅館的經營人是年輕的拉爾斯頓夫婦。故事伊始，廣播里正在尋找一名身穿黑色大衣的男性，他有在倫敦勒死一名叫作茉莉·里昂的女子的嫌疑。隨之到來的五位客人：年輕輕浮的克里斯托弗·萊恩，抱怨這抱怨那的波依爾太太，前軍官梅特凱夫，言語和動作都頗為男性化的凱斯威爾小姐，以及有著古怪外國口音和用化妝術掩飾年齡的帕拉維希尼先生。警官特羅特的到來，證實了倫敦的謀殺案和莊園旅館的某種聯系。與此同時，或許因為大雪壓斷了電話線，讓旅館陷入孤立無援的窘境。……