談《奧涅金》的“空”與《影子》的“堵”

楊俊霞

2017年烏鎮戲劇節的開幕大戲來自俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院，是由里馬斯·圖米納斯執導、普希金同名詩體小說改編的《葉甫蓋尼·奧涅金》（以下簡稱瓦版《奧涅金》）。瓦版《奧涅金》舞臺極其簡潔：幾乎是空的空間，舞臺后方斜立有一整面鏡子、隱隱約約影射出舞臺上演出的景象。由德國邵賓納劇院演出、凱蒂·米歇爾執導的《影子（歐律狄刻說）》（以下簡稱《影子》）是本屆戲劇節的閉幕大戲。與《奧涅金》的“空”形成鮮明對比的是其舞臺呈現上的“堵”。《影子》的舞臺就是一個設計嚴謹周密的電影片場：密密麻麻堆滿的各種道具和景片將舞臺切割成一個個場景和攝影空間，舞臺上呈現的故事被多臺攝像機即時拍攝、剪輯并投影到舞臺上空懸掛的巨大屏幕上，觀眾們看到的是一部舞臺上戲劇演出的即時電影。

《奧涅金》的“空”

瓦版《奧涅金》，一方面高度忠實于原著，另一方面又有選擇地取舍，是一個極具獨特美學風格的舞臺版本?！翱铡钡母拍畹奶崛∨c表達集中體現了瓦赫坦戈夫劇院對原著的深度詮釋。“空”主要體現在舞臺的空靈寫意，人物角色的空洞多余，以及人物時代的空談虛妄上。

首先，瓦版《奧涅金》在作品敘述視角上的轉變決定了其舞臺呈現形式的空靈寫意。在原著中，普希金采用的是全知視角敘事，詩人一段段“講解”著故事的進展，并且不時“評論”著小說中的角色以及角色所處的時代。普希金的“講解”與“評論”非常精彩，這種無限開闊的視野與時空延展令他的這部詩體小說具有史詩般的恢弘?！?br>