方寸扇面競風(fēng)流

書畫收藏，一直流傳“一手卷、二冊頁、三中堂、四條屏、五楹聯(lián)、六扇面”之說。一件扇面拍出上百萬元高價(jià)已不稀奇。在春拍中，一件估價(jià)為32萬元的龔賢《溪山書屋圖》扇面，以138萬元成交。匯集沈周、唐寅、文徵明等名家的十二開扇面冊頁，曾拍出5000多萬元的高價(jià)。扇面收藏的價(jià)值，早有“一尺扇三尺屏”之說。

國畫門類中，歷代書畫家喜歡在扇面上繪畫或書寫以抒情達(dá)意，或?yàn)樗耸詹鼗蛸?zèng)友人以示留念。存字和畫的扇子，保持原樣的叫成扇，為便于收藏而裝裱成冊頁的稱扇面。從形式上分，圓形叫團(tuán)扇，折疊式的叫折扇。在宋、元時(shí)代，團(tuán)扇畫廣為流行。明代以后，折扇畫漸成主流。

隨著書畫行情的走高，扇面開始“出跳”，在拍賣場上以專場形式出現(xiàn)。收藏扇面因?yàn)椤拔娜孙L(fēng)”的盛行而被關(guān)注。各類扇面遠(yuǎn)未達(dá)到應(yīng)有的價(jià)值：因存世的數(shù)量稀少，明代之前的扇面，無論名頭大小都非常珍貴。

收藏扇面和收藏書畫有異曲同工之妙，要看年代、名頭、品相、精品。對成扇，要看扇骨的年代、材質(zhì)及工藝。扇面的收藏準(zhǔn)則和書畫一樣，特別注重傳承。特別是出處清晰的、有著錄的價(jià)值就更高。張大千曾經(jīng)說：“在文人社會(huì)中，扇子并非是用來扇涼的，如果為了扇涼，何必要請名家來寫、來畫？扇子最重要的作用，是代表持扇人的身份。你手持一把扇子，字是誰寫的，畫是誰畫的，扇骨是誰刻的，別人從扇子上就能看出你的身份、地位，比現(xiàn)在用名片有效多了。”一些有遠(yuǎn)見的收藏者也正是看到了這一點(diǎn)，才涉足成扇的收藏。

收藏扇面一是書畫名家佳作多，如沈周、唐寅、仇英等名家的書法繪畫作品，一整套流傳有序的藏品完整再現(xiàn)了明清書法、繪畫的歷史。又如齊白石、吳昌碩、黃賓虹、張大千、吳湖帆、徐悲鴻等名家的皆有。二是名人書法家作品眾多，包括何紹基、翁同龢、于右任、梁啟超、沈尹默、胡適、周作人、蔡元培、章太炎、陳三立等人的作品。三是畫壇閨秀畫家精品，如陸小曼、吳青霞等人的作品。四是梨園名家的成扇齊全，包括梅蘭芳、程硯秋、尚小云等人的佳作。同時(shí)，還要關(guān)注吳徵、王福廠、丁寶書、吳琴木、馬公愚、陸抑非、白蕉、朱其石、陸儼少等人的書畫成扇作品。

收藏者收藏扇面一是要喜歡。二是不要把它當(dāng)作投資品，而是收藏品，做長線收藏。三是要系統(tǒng)收藏，自己找到一條主線，把藏品串起來，這樣收藏的附加值就更高了，可以達(dá)到長線收藏的投資目的。

扇面畫中不乏超絕脫俗的傳世佳作。折扇的扇面上寬下窄，呈扇形。畫家在命筆之時(shí)須考慮在特定空間范圍中安排畫面，精思巧構(gòu)，展示技法。匠心獨(dú)具，筆隨意轉(zhuǎn)，化有限為無限，創(chuàng)造出富有魅力的形象和意境。扇面書畫雖不及卷軸書畫的精神宏大，卻有著收放自如、攜帶方便的特點(diǎn)，頗受文人雅士的青睞，也越來越受藏家的關(guān)注。

扇畫最能體現(xiàn)出藝術(shù)家的綜合繪畫才能，方寸之間展現(xiàn)出畫家的構(gòu)圖能力、技法、風(fēng)格、藝術(shù)造詣和筆墨意趣。長久以來，扇面的價(jià)值一直被忽視，特別是存世的歷代名家扇面，數(shù)量有限，升值空間更大。

收藏扇畫，特別是鑒賞主要從扇骨、書畫、扇面三方面入手。收藏扇子應(yīng)該注意防霉、防潮、防火、防蛀等，收藏的折扇扇面一定要完整潔凈，上面書畫清晰，墨彩妍潤。如稍有殘損、變污、霉斑、水漬，收藏價(jià)值便會(huì)大打折扣。書畫扇“新不如舊”，一定要收藏舊品。如從投資性收藏考慮收藏新書畫扇，因新名家的可信度相對較高，并有長遠(yuǎn)的升值空間。