識瓷聞香宋青花

尋找宋青花，半個多世紀以來國內外學術界都十分關注。學者普遍認為，唐有青花而宋未盛行，元代成熟。因為宋青花實物材料太少，考古發掘雖有發現，但爭議較多。考古發掘和傳世文物都證明宋青花確實是存在的。

一、“明道型”青花瓷緣由

1957年浙江龍泉金沙塔基出土了13塊宋代青花瓷片，確切紀年是太平興國二年（977年），青花發色呈藍褐色、藍黑、灰藍、深藍色等。1970年浙江紹興環翠塔出土2件青花碗及21塊青花殘片，為南宋咸淳元年（1265年）制。這些可貴的實物資料為宋青花研究提供了支撐。

馮先銘先生說：“青花的起源始于宋代是不容懷疑的，宋代應該是青花繼續發展時期。”吳仁敬與辛安潮合著的《中國陶瓷史》提出景德鎮青花已始于宋代。這些判斷基本符合歷史，但是元代和明初對青花瓷并不待見。曹昭《格古要論》曰“青花及五色花瓷，且俗甚”，還以青花俗氣，不入流等否定元青花、五彩瓷。明初官窯仍沿襲元代上層青花瓷的遺風。那么宋代宮廷受上古道教之風影響，用瓷自然不會選擇青花瓷了。陸建初先生總結曰：“唐青花之后，宋代及元初之青花遺器都有見，然也都粗樸原始。非宋人貧于技，乃因時風高尚，欣賞素潔、原色故。”然而，歷史常因偶然因素而精彩。北宋宋真宗時期在景德鎮窯開設御窯，因當地瓷石優質，工匠技能嫻熟，燒制的瓷器精美，將原昌南窯改為景德鎮窯。公元1022年宋真宗去世，仁宗繼位，次年親政，在景德鎮窯繼續燒制青花和五彩瓷器，目前傳世的“大宋明道元年造”（1032年）瓷器（圖1）應運而生，其造型、胎料、釉質和畫工就是當時景德鎮窯制瓷風格，水準令人驚嘆（圖2）。

二、“明道型”青花瓷紋飾特征

“明道型”青花瓷最大成就在于繪畫，其繪畫無論人物、山水、植物和卷草、焦葉、蓮瓣、回紋還是纏枝靈芝、纏枝菊、纏枝蓮等，刻畫細致入微，極具文人畫氣息，描繪內容符合宋人社會風尚和審美情趣。繪畫手法均采用勾勒填彩或線描，詩、書、畫、款無一不精，詩中有畫，畫中有詩，相互映襯，妙趣橫生，必定參與了文人創作（圖3）。

人物畫多取材于歷史典故，人物表情栩栩如生，神態自若，衣著飄逸，渾然天成，用筆灑脫生動，透視法、散點法并用，繪畫線條精美、凝練、清晰、細膩、柔暢，設色有的清雅，有的艷麗。如典型的宋代繪畫小頭矮馬，鬃毛分縷分綹，絲絲畢現，動感十足，功底之深厚令人驚嘆。山水、竹石、花卉運筆疾馳連綿，揮灑自如，逎勁有力，果斷張揚。描景狀物，配以釉上熱烈的紅黃綠彩，熱情奔放，絲毫不遜元青花風采。宋人尚古亦懷古。傳說漢武帝寵愛李夫人貌美如花，通音律，善歌舞，時人李延年歌 《北方有佳人》（圖4）“北方有佳人，絕世而獨立，一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得”。作者依詩作畫，情景交融，謳歌帝王偉大的愛情（圖5）。

人物畫戰爭題材隱喻較多。這幅《蒙恬將軍圖》，生動可愛。北宋1005年澶淵之盟以來，有北遼入侵之痛。社會渴望英雄誕生。該詩出自唐代李賀的《南園十三首·其五》“男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州”， 起句峻急，含有“國家興亡，匹夫有責”的豪情。面對邊關烽火連天、戰亂不斷的局面，焦急萬分，恨不得立即身佩寶刀，跨上戰馬，奔赴沙場，保衛家邦（圖6、圖7）。又如“一身轉戰三千里，一劍曾當百萬師”出自唐代王維的《老將行》，描繪漢代大將李廣的故事，不計個人恩怨，邊烽未熄，北擊匈奴，老將時時懷著請纓殺敵的愛國衷腸。從“明道型”這些詩詞、人物彩繪反映的故事看，佐證了當朝國家緊急，全民皆兵。隱喻當時政府應當積極作為組織抗敵（圖8）。

三、“明道型”青花瓷基本特征

歷史常因偶然的發現突破歷史框架而精彩。這些“大宋明道元年造”款的青花瓷有如下九大特征應值得重視：

1.器形高大，瓷化程度高，“工藝考究，說明已經發明使用二元配方”。

2.大件器形以瓶、罐擺件居多，其中梅瓶和大罐與后世元青花毫無二致；小件器形以缽、碗、盤、洗日用器物居多。

3.胎質堅致細膩，修胎規整，接胎痕不明顯，底足露胎旋削紋較寬，平切一刀后再斜削一刀。

4.內外施滿釉，釉面均勻且厚，底部常有流釉，呈乳白色并略泛青黃色，接近后來象牙質感的甜白釉，頗具宮廷使用氣質。

5.國產青花鈷料泛黑（強光下泛藍色），繪畫文圖并茂，詩、書、畫、款俱佳，且款識有確切紀年。

6.繪畫精美，奔放自如，瑰麗無比，充滿文人畫氣息。青花色澤濃艷，藍翠中泛銅綠色，受當時礦物料研磨工藝限制，筆墨顆粒呈黑青色，錳鐵結晶斑塊狀，帶有水墨畫暈散特征。

7.繪畫場景無論歷史名人（如唐太宗、蒙恬將軍等）還是瑞獸花草，布局疏密得當，不似元青花繁花似錦的風格（圖9）。

8.書法極見功力，多以行草為主。無論賦詩填詞還是尋章摘句，落落大方，遒勁有力，格式與章法不拘一格（圖3）。

9.開創了中國瓷器史上青花五彩工藝。宋青花分釉下青花和青花五彩（也有學者命名為“北宋明道年青花紅黃綠彩”）兩種，其中青花五彩是釉上使用紅、綠、黃三種基本色料填彩和釉下泛黑青花勾勒搭配而成。釉下青花穩定不暈散，釉上彩大多有結晶斑和暈散現象。

四、“明道型”青花瓷歷史地位

1.精美的瓷板訴身份。據大宋明道年間同類型的瓷板銘記載：“余官居信州時，偕友同游造瓷，名邑浮梁，得見當朝名匠之制作瓷，色分四眾，美輪美奐，持之不忍舍，遂傾盡家之余財定制，余自題詩文款識以志。”這說明該宋青花產地在當時浮梁，由當朝名匠制作，繪畫用四種顏色，制作十分精美，愛不釋手。這是大宋“明道型”青花產地、特征、性質非常重要的實物資料（圖10）。

2.精美的古物會說話。從器物老舊特征看，釉料中的固相二次結晶已聚集成片，且已析出釉面形成整體的結晶結構，沒有千年歷史無法達到這種效果。據有關資料介紹，400倍顯微鏡下觀察，器形表面附著物中分布著不同年代的真菌孢子體，釉面下返出許多不規則的鈣化斑點。釉下氣泡與宋代官窯類似（彩釉周圍氣泡小而聚集，呈乳濁狀）。40倍放大鏡下彩釉上多呈霜花般結晶狀，絕無仿造可能（圖11）。

3.精美的技藝未傳承。有學者推測，這批宋青花瓷器燒造時間非常短（僅發現“大宋明道元年造”款），且燒造技術高度集中壟斷，因突發因素掌握核心技術關鍵人離去后斷燒，核心技術失傳，明珠蒙塵，因而這也解釋了這種精美工藝為何沒有盛行，也可能與后來徽宗皇帝個人偏好改變而湮滅于歷史塵埃。

4.精美的青花待確認。限于條件，目前這種“明道型”宋青花沒有科學檢測，沒有對胎釉、青料測定，亦未找到景德鎮確切窯址。但從眼學和經驗初步判斷，由于有確切紀年，它的問世，標志著北宋青花瓷器燒造進入了相當成熟的階段（從元至正十一年還原到北宋明道元年提前了319年），還原真實歷史存在，洗去遺珠蒙塵，拼接失落記憶碎片，鏈接歷史鏈條，具有劃時代意義。唐青花這棵幼苗是源頭，多姿多彩的宋青花已經成熟，元青花由于外來青料的加入臻于完善，進入鼎盛期（元青花不可能橫空出世），也符合歷史發展的辯證邏輯。

（作者簡介：王新成，男，1967年6月生，河南固始人。1991年7月畢業于江西財經學院。先后就職于上海真如文化藝術發展有限公司（籌建古典藝術博物館）、鶴壁煤業（集團）公司等單位。從事古陶瓷研究二十余年。2017年1月在《大觀·收藏》發表《柴窯器考》等多篇論文。現任河南省鶴壁市收藏家協會陶瓷收藏委員會副會長。）