樊鑫：只要拿起相機(jī)，就有揮霍不完的能量

網(wǎng)名方托馬斯，圖蟲網(wǎng)資深攝影師，戈?duì)柼厮箲敉鈮粝牖顒?dòng)合作攝影師，小米手機(jī)簽約攝影師。擅于拍攝風(fēng)光、人文類照片，攝影攝像作品曾被多家國內(nèi)一線媒體采用。

Q：您是怎么喜歡上攝影的，攝影路上十幾年，會(huì)覺得辛苦嗎？是如何保持創(chuàng)作激情的？

A：最早接觸攝影是在外地上學(xué)的時(shí)候，當(dāng)時(shí)寢室里面一個(gè)同學(xué)有一臺(tái)國產(chǎn)的膠片相機(jī)。具體什么牌子不記得了，反正在當(dāng)時(shí)是個(gè)很寶貝的東西。我們出去郊游的時(shí)候或者活動(dòng)的時(shí)候同學(xué)會(huì)把相機(jī)帶著。然后呢，那個(gè)相機(jī)就在大家手中互相傳，大家都愿意試一試，拍一下。當(dāng)時(shí)就覺得這個(gè)機(jī)器性的東西，特別的迷人。從那時(shí)候起，我開始對(duì)相機(jī)非常著迷，就這么迷上了攝影。

就像一個(gè)廣告片里面說的一樣，攝影已經(jīng)成為我的一種生活方式。我是上班族，有自己的工作，攝影是我日常生活很重要的一部分，所以從不會(huì)覺得有什么辛苦，也不會(huì)覺得有什么不值得。我玩攝影玩了十幾年，對(duì)攝影的熱情始終沒有消減，因?yàn)槲疫€有很多的地方想去探索，很多風(fēng)格都想嘗試。隨著這幾年我對(duì)攝影的理解越來越深刻，甚至覺得我對(duì)攝影的熱情和喜好，比幾年前甚至十年前都有過之而無不及。

Q：您在朋友圈有說過，攝影有時(shí)候需要嚴(yán)肅一點(diǎn)，能闡述一下嗎？

A：主要分兩個(gè)方面講。前期拍攝要嚴(yán)肅，不能說因?yàn)楝F(xiàn)在后期軟件特別厲害，所以前期拍攝對(duì)曝光呀構(gòu)圖呀都不怎么講究，覺得什么東西都可以后期來補(bǔ)救。如果出發(fā)點(diǎn)不嚴(yán)謹(jǐn)，在拍攝前期沒有思考，不做好這些基礎(chǔ)工作，很難拍出一張好照片。這是第一方面。

第二個(gè)就是在后期處理上面需要嚴(yán)肅認(rèn)真一點(diǎn)。雖然不可能實(shí)現(xiàn)完美啊，但還是要有一絲不茍，追求完美的這種精神。比方說在細(xì)節(jié)處理上面、在色調(diào)影調(diào)的處理上面一定要多斟酌多思考。處理好照片之后，給自己一點(diǎn)時(shí)間，回過頭來再看一看照片的后期處理到底得不得當(dāng)，是不是過一段時(shí)間之后，看法不一樣了。我覺得在照片的后期處理上面要更追求完美，對(duì)細(xì)節(jié)的要求和把握要更高一點(diǎn)。

Q：您鏡頭下的徽州充滿了畫意美，風(fēng)光作品大氣雄渾，徽州的文化對(duì)您的審美有直接的影響嗎？

A：來過徽州的人都知道，徽州地區(qū)多山少水，徽州的風(fēng)光不同于我國西部風(fēng)光和北美風(fēng)光，波瀾壯闊震撼人心的大場景少，不算驚艷但韻味十足的小景致多?；罩莸纳剿?，很多時(shí)候是要與徽派民居、橋梁、亭臺(tái)甚至人文相結(jié)合后才更有意境的，天地人和，這些因素只有在徽州這個(gè)地方才能最完美的融合在一起，最后形成的，就是最標(biāo)準(zhǔn)的中國古典風(fēng)景?？陀^的說，這種古典的風(fēng)景對(duì)我攝影風(fēng)格有著非常深刻的影響。

在徽州行攝，你不自覺地就會(huì)改變教條的風(fēng)光攝影思路，一方面是受客觀環(huán)境逼迫，一方面更是傳統(tǒng)文化對(duì)你不自覺的喚醒。很多時(shí)候，我在拍攝徽州風(fēng)光時(shí)是借鑒融貫了一些中國山水畫技巧的，有時(shí)我會(huì)刻意通過畫意攝影的手法，來表現(xiàn)徽州這種中式風(fēng)景的神韻。比如遠(yuǎn)處的山腰上有云霧繚繞著村莊，猶如仙境，這時(shí)候就果斷用中長焦鏡頭拉近主題，然后適當(dāng)變換角度，在取景框內(nèi)尋找一些相對(duì)低矮的山巒或者樹木作為前景凸顯畫面的層次。如果這時(shí)候還一味的在腳下尋找近前景然后還要表現(xiàn)它的細(xì)節(jié)，那遠(yuǎn)處的主題肯定會(huì)一定程度的被削弱分散。北宋李成的《畫山水訣》中，開篇就寫道“凡畫山水，先立賓主之位，決定遠(yuǎn)近之形……意思是首先就要分清畫中所要表達(dá)元素的主次，并依次決定遠(yuǎn)近位置。文中還有一句，“烘染過度則不接，辟綽繁細(xì)則失神。”大體也是說如果在畫中物無巨細(xì)都要淋漓盡致絲毫必現(xiàn)，整個(gè)畫面就會(huì)失了神韻。雖然說繪畫有別于攝影，但在構(gòu)圖和立意上有些說法還是可以貫通借鑒的。

Q：能請(qǐng)您分享一下您最有趣的拍攝經(jīng)歷吧！

A：我是特別喜歡旅行、特別喜歡攝影的人，很多年前的旅行和拍攝我都記得很清楚，我想分享我覺得最有趣的一次拍攝經(jīng)歷。

那一次是在北京。大概是下午三四點(diǎn)鐘，我在圓明園里面逛，逛到大水法那兒，建筑的殘?jiān)珨啾诮o我一種特別的感覺，當(dāng)時(shí)腦子就在構(gòu)思以大水法為前景拍攝星空，圓明園的星空啊，是不是會(huì)特別帶感，特別能夠體現(xiàn)歷史滄桑的感覺。后來我就找了樹林里有椅子的地方坐著等天黑。等到晚上九點(diǎn)多鐘的時(shí)候，我才從樹林摸出來。沒有找到合適的角度，最后跳進(jìn)了一個(gè)坑里仰拍。市區(qū)里光污染太過強(qiáng)烈，明明滿天的星星卻難以盡顯，拍了幾張感覺都不理想。四下無人，水渠四周漆黑恐怖，在坑里也看不到遠(yuǎn)處的情況，慌慌張張拍了幾張趕緊撤退，門是已經(jīng)關(guān)了，我不敢聲張，翻欄桿逃出，跑到人行道才松了口氣，才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)滿頭大汗。