淺論唐寅書畫風(fēng)格特色及其對后世影響

【摘要】：唐寅，明代杰出書畫家、文學(xué)家。其畫秀潤縝密，豪放飄逸，巧妙新穎，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，意境高雅，美不勝收，世人稱之為“神品” 、“唐畫”。其書法學(xué)出多門且博采眾長，自成一家，俊逸挺秀，端莊瀟灑，嫵媚多姿，率真自然，是后世學(xué)習(xí)的楷模。

【關(guān)鍵詞】：唐寅；書法；繪畫

唐寅（1470—1523）字伯虎，又字子畏，別號桃花庵主、逃禪仙史、南京解元魯國唐生等，吳縣（今江蘇蘇州）人。明代著名畫家、書法家、詩人，被譽(yù)為“江南第一才子”。唐寅多才多藝，才高藝精，他的詩、書、畫被稱為“三絕”。

一、唐寅書法的風(fēng)格特征

（一）婉麗俊逸

唐寅書法功力很深，早年學(xué)習(xí)王羲之、王獻(xiàn)之的書法，奠定了厚實的基礎(chǔ)，后兼習(xí)趙孟頫，純厚溫潤，自成一家。唐寅書法學(xué)出多門，但能做到不忘古又不泥古，透出自己本來面目，天賦之高，非一般人可以達(dá)到?！堵浠ㄔ娞肥翘埔鷷ǖ拇碜鳎v觀此帖，筆畫的緩急、輕重、干濕、濃淡運用的和諧愜意，體現(xiàn)了濃厚的書卷氣息。除了學(xué)習(xí)古人書法，唐寅還多和同時代的文征明、祝允明等好友切磋書藝，但是所書作品又有不同。和文征明的書法相比，用筆上更加靈活灑脫，結(jié)字上更加傾側(cè)多變，顯得更為豪放；和祝枝山的書法相比，多了些俊逸挺秀，儒雅韻致，嫵媚而多姿。

（二）挺秀凝重

唐寅在經(jīng)歷了親人的離世以及科場泄題案后，生活境地及心理狀況都發(fā)生了極大的變化，先前的唐寅少年得意，滿耳贊譽(yù)之聲，而此刻的他卻遭受著流言蜚語和責(zé)備之聲。在這種狀態(tài)下，其書寫風(fēng)格發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。在書風(fēng)上，唐寅雖然遵循著元代遺風(fēng)，但他不拘泥于其中，開始上追唐人，學(xué)習(xí)顏真卿的書法風(fēng)格。點、豎、捺、撇，寫得粗重、渾厚，在用筆上多用中鋒，左右對稱的豎畫呈現(xiàn)著外擴(kuò)的態(tài)勢。書法風(fēng)格不再像青年時代那樣薄弱婉媚，而是變得渾厚勁健、雄強(qiáng)茂密。

除學(xué)習(xí)顏體外，唐伯虎也曾學(xué)習(xí)李邕，從他所作的《水亭幽居圖》上的題詩可以看出，其書風(fēng)受到了李邕《云麾將軍碑》的影響，字的結(jié)體以及筆畫的形態(tài)都有很多相似之處。結(jié)字多向右上斜，字形偏扁方，將趙、顏二體與李邕的書法融合在一起，由此可看到唐寅書法風(fēng)格轉(zhuǎn)化的痕跡。

（三）清健瀟灑

唐寅在性情上與米芾很是接近，他能從米芾的手跡中體會到作者的心情與心境，而這種心情與心境又與自己的心情與心境相吻合。所以，他的一些內(nèi)容佯放輕狂的詩文與題畫詩都以米字取勢。書法異趨成熟，書風(fēng)變得隨意自然，并吸取了米芾尚意特點，結(jié)字上又趨偏長，用筆迅速，行筆過程沉著、痛快，著重速度的表現(xiàn)，同時又融諸家筆法于一體，使結(jié)體、用筆均富于變化，揮灑更加自如。如他在《西洲話舊圖》題詩為“醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠”，結(jié)體左低右高的體勢，痛快淋漓，奇縱變幻，雄健清新，具有米字快刀利劍的氣勢。唐寅的書法骨力勁健、凝重古樸、清麗嬌美，沒有輕滑的毛病，特別是學(xué)了顏真卿、米芾以后的書法更沒有弱薄嫵媚的習(xí)氣。

二、唐寅繪畫的風(fēng)格特色

（一）立意高雅，超凡脫俗

唐寅的繪畫成就最高、數(shù)量最多的是山水畫。唐寅足跡踏遍了名川大山，心中充滿了千山萬壑，這使他的繪畫具有了吳地畫家們所沒有的雄渾之氣，并將渾厚化為瀟灑。他的山水畫，大幅氣勢磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣。立意高雅，更多地表現(xiàn)出隱遁林泉、超凡脫俗的境界，以此來吐露出他對社會黑暗的痛恨與反抗，比之純粹陶情的山水畫，更加富有思想性與豪邁曠逸的情趣。

總體說來，唐寅的山水畫“豪放而流暢，細(xì)勁而秀潤，沉郁而奇峭，縝密而多變，刊落庸瑣，務(wù)求濃厚，連江迭巘，灑灑不窮” 。以《抱琴歸去圖》為例，畫面危巖高聳，巨石錯落，好比宋代李唐刮鐵皴的筆法，著意從疏密、長短、濃淡、枯潤等各各方面加以變化，皴與染相加結(jié)合，線條勁挺，輪廓分明。而畫的中部則林木蓊郁，或長松鋪地，或干枝斜撐；近處僅見幾堆巖石。

（二）清秀端莊，含蓄動人

在人物畫方面，唐寅有著很高造詣，題材大多描繪古今仕女和歷史故事，造型優(yōu)美，情態(tài)高雅，許多內(nèi)容富有諷喻世態(tài)之意。他筆下的仕女，線條勁細(xì)，敷色妍麗，婀娜媚麗，氣象高華，含蓄動人。勝過唐代名家之神采，但沒有唐代畫中女子那樣豐腴，而刻意塑造一種柳眉、杏眼、瑤鼻、櫻口、削肩......，表現(xiàn)出江南女子嬌小而瑞麗的麗人形象。如《秋風(fēng)紈扇圖》，此畫筆墨流動爽利，轉(zhuǎn)筆方勁，線描起伏抑揚(yáng)，揮灑自如，富有韻律感。畫中手執(zhí)紈扇的仕女，美麗端莊，亭亭玉立，目凝遠(yuǎn)方，臉龐上流露出絲絲悵然若失的輕愁和憂郁，刻畫出仕女哀而不怨、柔而不弱的精神風(fēng)采。唐寅人物畫傳世佳作還有《王蜀宮妓圖》、《東方朔》、《牡丹仕女圖》、《簪花仕女圖》等。

（三）意境高雅，生趣盎然

唐寅的花鳥畫技藝精絕，栩栩如生，筆法自然清新，均勻有致，恰到好處。喜水墨寫意花鳥，大多用水墨畫成，不著任何色彩，工穩(wěn)而不一味精謹(jǐn)，灑脫又非隨意紛披，呈現(xiàn)一種活潑、秀逸的格調(diào)。為寫意花鳥畫的地位在中國繪畫史上的確立及對后世的發(fā)展，起到了極為重要的作用。其代表作《枯槎鴝鵒圖》以簡括而準(zhǔn)確的筆墨描繪了空山雨后的自然小景，創(chuàng)構(gòu)了一個生動活潑、情趣橫生的藝術(shù)境界。

三、唐寅書畫對后世的影響

以吳中四子為代表的吳中派在人、詩、畫、書上都奪人耳目，四子之首的唐寅更為如此。唐寅富文學(xué)修養(yǎng)，詩書畫皆精，以詩意入畫境，對后世的影響極為遠(yuǎn)大。

（一）唐寅在繪畫方面有著巨大的突破和創(chuàng)新

在元代，由于社會政治和審美潮流的更迭，人物畫遠(yuǎn)不如花鳥、山水畫那般興盛。而唐寅正是在這人物畫陷人衰退的時代背景中投身到其創(chuàng)作之中，并取得了較大的成功。

唐寅所創(chuàng)作的人物畫無論是從題材選擇、作品意蘊(yùn)還是形式技法上都比前代畫家有極大突破。他所作的畫中，有相當(dāng)一部分是描寫以風(fēng)塵女子為代表的底層女性的畫作。在唐宋元三朝，不乏因人物畫而聞名的畫師，描寫女子的畫作亦不在少數(shù)，但由于畫師身份以及時代觀念的因素，這些畫作的表現(xiàn)對象多為貴族女性、宮女。而唐寅則選擇到了歌妓、女優(yōu)等底層女性的身上，并且將這些為前代畫師所不齒的女性表現(xiàn)得端莊秀美、格調(diào)高雅。無論是畫中對人物形象的塑造，還是畫面題詩所表現(xiàn)出來的情感，唐寅都是以平等的態(tài)度把她們作為正派人物加以描繪。

（二）唐寅在書法藝術(shù)上有著不凡的成就

唐寅在明代書壇中占有重要的地位，唐寅天賦極高，其書法有深湛的根柢，雖遭受彌天之厄，但反而使他在書法上達(dá)到了跅弛不羈之致，展現(xiàn)出不世之姿，真正做到了書法的任性率意。唐寅開了風(fēng)氣之先，他任性率意，將性情在書法中發(fā)揮到了極致，這實際上開啟了晚明浪漫書風(fēng)的先河，這一點是同時代其他書家所不能比擬的。

唐伯虎以才情聞名，尤其是以畫作傳世而享盛譽(yù)，唐伯虎不僅書畫雙絕，他又將畫與詩書的結(jié)合，作為一名文人，唐寅結(jié)合南北特點融合詩書使他的畫不僅有自己的獨特風(fēng)格又有文人的書卷氣。他的書法與畫作將意與情融為一體，顯現(xiàn)出了唐寅強(qiáng)調(diào)的真情與人格。而唐寅的繪畫中更是運用了書法的用筆之道，婀娜飛舞，柔中有剛。他在藝術(shù)實踐也確立了一些特色筆法如樹式、效法等，從而豐富了繪畫中筆墨的表現(xiàn)力。

唐寅，這個“江南第一風(fēng)流才子”雖一生坎坷，懷才不遇，但酷愛藝術(shù)，在逆境中勇于探索，風(fēng)流倜儻，笑傲古今。他一生寫了六百多篇詩文，繪畫作品現(xiàn)存有一百二十多幅，還留有不少書法佳作。他一生可謂風(fēng)流清高，其詩書畫亦盡顯其風(fēng)流，真不愧是千古風(fēng)流唐伯虎。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐寅.《唐伯虎全集》 中國美術(shù)學(xué)院出版社，2002年3月第一版

[2]紫都.《吳門畫派唐寅》 中央編譯出版社，2004年第一版