陶瓷工筆花鳥畫的藝術(shù)特征研究

【摘要】：陶瓷工筆花鳥畫作為我國傳統(tǒng)的藝術(shù)手法，存在著造型生動有趣、描繪淡雅細(xì)致等美感特征，而這一切都源自于高超的形態(tài)和輪廓處理技巧。筆者的任務(wù)，就是透過造型設(shè)計、線條與色彩搭配、構(gòu)圖方式等細(xì)節(jié)，細(xì)致化論證陶瓷工筆花鳥畫的藝術(shù)特征，希望能夠為日后更多人了解、傳承這類藝術(shù)手法，提供合理性的指導(dǎo)依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】：陶瓷工筆；花鳥畫；藝術(shù)特征；造型

前言：須知陶瓷裝飾和花鳥畫都是我國傳統(tǒng)的藝術(shù)瑰寶，兩者時刻維持著共同進步的關(guān)系，特別是花卉和禽鳥形象，時刻象征著自然，不管是在繪畫亦或是陶瓷工藝領(lǐng)域之中，都被視為經(jīng)久不衰的題材。透過陶瓷裝飾藝術(shù)角度觀察，其中的花鳥畫彰顯出超脫自然的獨特魅力，所謂鳥語花香、春色滿園，這些都為我國深入性研究認(rèn)證陶瓷工筆花鳥畫藝術(shù)特征，提出了極為珍貴的線索。

一、造型的設(shè)計方面

陶瓷工筆花鳥畫往往涉獵多元化的內(nèi)容，幾乎容納自然領(lǐng)域中花鳥蟲魚等一切物象，因此包括紈扇、屏風(fēng)飾圖等小幀亦或是大制作在內(nèi)，往往需要設(shè)計主體發(fā)揮出高超的藝術(shù)功底，即做到在細(xì)致化觀摩前提下，感悟花鳥生活習(xí)性、植物物情形態(tài)，確保加快感性-理性認(rèn)知轉(zhuǎn)變進程之后，賦予一系列常見自然事物全新的意象美。就好像是松竹梅，被歷代文人墨客稱頌為歲寒三友之外，亦被認(rèn)作是陶瓷工筆花鳥畫創(chuàng)作的核心題材。經(jīng)過專業(yè)陶藝專家持續(xù)深入性描繪過后，不單單還原出有關(guān)自然事物應(yīng)有的外形美感，同時更清晰化映射出它們不畏眼前一切惡劣挑戰(zhàn)的奮斗精神。

不過需要注意是，陶瓷工筆花鳥畫的造型設(shè)計須適當(dāng)夸張一些。如桃花、梨花、梅花等外形幾乎一致，經(jīng)過正面、側(cè)面、背面花、陪襯枝干等夸張性描繪和深刻性對比之后，才能方便觀賞者及時加以區(qū)分；而為了賦予陶瓷工筆畫中鳥兒生動活潑的天性和逼真的質(zhì)感，設(shè)計主體須在全面了解鳥的不同種類、性情、姿態(tài)變化規(guī)律前提下，憑借特殊性裝飾材料生動化表現(xiàn)出充滿質(zhì)感的鳥翼、尾、足等。

二、線條、筆法的搭配方面

陶瓷工筆花鳥畫盡管說同樣向往逼真化的形象，但是和西畫相比還是沒有過于嚴(yán)苛，畢竟它們彼此的設(shè)計思維模式、觀察技巧、藝術(shù)手法等不盡相同。所以說，客觀角度觀察認(rèn)證，我國陶瓷工筆花鳥畫并不存在絕對性的寫實潛力，主要原因就是當(dāng)中的造型設(shè)計、線條、筆法等都不是自然對象具備的，始終屬于藝術(shù)性的形象。歸根結(jié)底，我國繪畫藝術(shù)集中凸顯抒情特征，尤其對于陶瓷工筆花鳥畫工藝來說，當(dāng)中的筆情墨趣不單單要表達(dá)出畫家獨特的內(nèi)心思想、審美標(biāo)準(zhǔn)、多元畫面意境，同步狀況下還須畫面意境、參照物形象特征等緊密貼合。這也證明陶瓷工筆花鳥畫屬于憑借技術(shù)手法完成形象塑造任務(wù)的行為流程，其核心價值絕非集中融入于各類游離的自然生物形態(tài)，而是基于特殊的形態(tài)處理技巧、生動傳神的藝術(shù)形象、優(yōu)雅的韻律美感等層面加以動態(tài)化舒展的。如透過形態(tài)角度觀察認(rèn)證，陶瓷工筆花鳥畫既規(guī)范要求嚴(yán)格又不乏存在審美趣味，其和傳統(tǒng)的書法和水墨畫用筆方式有著本質(zhì)化差異，注重姿態(tài)的豐富性和適當(dāng)夸張性，即做到充分融合柔軟秀逸-剛勁挺拔、曲折頓挫-趣味縈繞等特性，否則不單單不足以體現(xiàn)出世界中一切事物的千姿百態(tài)，并且還會與富有代表性的中國繪畫藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)漸行漸遠(yuǎn)。

三、構(gòu)圖的規(guī)劃方面

想要更好地設(shè)計出一類陶瓷工筆花鳥畫作品，除了要保證題材內(nèi)容的新穎性、形象設(shè)計的生動性，同時還必須保證整體畫面與構(gòu)圖有章可循。透過觀察模式和取材方法角度觀察，中國畫并非焦點透視，相應(yīng)地注重在運動狀態(tài)下獲取空間意象。就像是許多山水畫藝術(shù)家，經(jīng)常習(xí)慣于將詩情融入到相對空靈的畫作之中，順勢達(dá)到咫尺千里之欣賞效果。相比之下，工筆花鳥畫則經(jīng)常會面對諸多約束因素，特別是其形象的具體寫實性特征，往往會限制其意念在特定時空內(nèi)部的流動活力。所以說，陶瓷工筆花鳥畫繪制過程中，應(yīng)該注意畫面和構(gòu)圖規(guī)劃的科學(xué)性，這樣才能賦予各類素材可視而具體的形象效果。如適當(dāng)?shù)牧舭祝軌蜃龅胶蛯嶓w形象的虛實結(jié)合，順勢造就出特殊的藝術(shù)作品。單純透過工筆花鳥畫的構(gòu)成角度觀察，空白并非單純地被作為物象內(nèi)容規(guī)劃的空間背景，同時更能夠發(fā)揮出映射特定物體輪廓形狀、凸顯筆情墨趣運維等功效；與此同時，在經(jīng)過和有關(guān)物體內(nèi)容自然交融之后，涉及以往畫幅中一系列物質(zhì)形態(tài)中的不協(xié)調(diào)因素都會就此得到人性化處理，即真正做到物態(tài)運動趨勢緩和、色相與冷暖關(guān)系矛盾緩解基礎(chǔ)上，配合生動氣韻與虛實相生之節(jié)奏，形成中國畫工藝特有的形式美感效應(yīng)。

四、韻律和詩意的融合方面

任何藝術(shù)項目都存在趨向于音樂的狀態(tài)，尤其對于陶瓷工筆花鳥畫工藝來講，當(dāng)中的節(jié)奏韻律顯得更加深入一些，主要原因就是畫幅中一系列形象、色彩、線條、空間結(jié)構(gòu)等要素時刻經(jīng)歷著激烈的磨合過程，隨后形成別具一格的形式體系和審美標(biāo)準(zhǔn)，造就出和傳統(tǒng)水墨寫意畫截然不同的情感表達(dá)模式，以及節(jié)奏韻律。換句話說，工筆花鳥畫中的詩意，是能夠激發(fā)觀賞人群強烈審美意識、引發(fā)內(nèi)心情感共鳴、促成物我合一和主客觀融合的全新世界，其不像水墨畫一般賦予篇幅過大的詩文，而是力求將詩情轉(zhuǎn)化為畫意、將詩歌融入在理想的繪畫形象當(dāng)中、一體化的節(jié)奏韻律內(nèi)部，和自然生命活躍性行為表現(xiàn)里面。

歸根結(jié)底，陶瓷工筆花鳥畫的確和傳統(tǒng)的中國畫有著較大差異，主要表現(xiàn)在其較強的工藝性層面上。因此，在開展陶瓷花鳥畫繪制活動期間，參與主體應(yīng)該要保證適當(dāng)兼顧中國畫必要的美學(xué)要素前提下，嚴(yán)格性地貫徹有關(guān)工藝標(biāo)準(zhǔn)，畢竟陶瓷工筆畫的任何藝術(shù)美感都源自于泥與火的自然交融結(jié)果。除此之外，不同事物造型還必須搭配相互對應(yīng)的繪畫裝飾，實際調(diào)查發(fā)現(xiàn)陶瓷本身包含平面與立體兩類造型。其中平面造型能夠獨立性地進行純繪畫創(chuàng)作，相對更加接近于傳統(tǒng)中國畫的本質(zhì)，能夠作為一幅完整的畫作來供人欣賞；立體造型顧名思義則是在三維空間內(nèi)部進行裝飾設(shè)計，注重同步照顧到藝術(shù)形象塑造的精確性和陶瓷外形的獨特美感效果。因為陶瓷造型角度不同，對應(yīng)的設(shè)計形象亦存在明顯差異，不過因為它們彼此又相互關(guān)聯(lián)和協(xié)調(diào)，所以能夠形成形成整體的美，這是平面美感所無法達(dá)成的效果，是屬于陶瓷質(zhì)地、造型形體、繪畫裝飾等美感綜合作用的結(jié)果。

結(jié)語：綜上所述，一直以來，我國陶瓷和工筆花鳥畫藝術(shù)一直維持著同步并進的發(fā)展趨勢，不過在時代和社會持續(xù)進步過程中，涉及民眾審美標(biāo)準(zhǔn)愈加嚴(yán)格，無形之中更對陶瓷工筆花鳥畫藝術(shù)作品設(shè)計提出更為深刻的挑戰(zhàn)。作為一類優(yōu)質(zhì)化的陶瓷花鳥畫設(shè)計人員，不單單要保證積極性傳承古代諸多優(yōu)質(zhì)化藝術(shù)傳統(tǒng)，同時還要進行各類畫種深入性創(chuàng)新開拓，進一步賦予多樣的色彩和形式，使得整個作品煥發(fā)出強烈的表現(xiàn)性功能和獨特性的審美價值。歸結(jié)來講，這部分問題令現(xiàn)代我國陶瓷工筆花鳥畫藝術(shù)家們在掙脫傳統(tǒng)束縛效應(yīng)基礎(chǔ)上，開創(chuàng)出現(xiàn)代和多元化的工筆花鳥畫題材要素，無形之中為日后陶瓷裝飾工藝可持續(xù)競爭與發(fā)展，奠定了基礎(chǔ)。

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