淺析羅杰.弗萊與形式主義觀

【摘要】：本文對羅杰.弗萊的形式主義觀的發展進行了簡明的整理，分析羅杰.弗萊的形式主義觀對構成了現代美學史的意義和價值，他對后印象畫派的畫及塞尚作品風格的研究分析，特別在《塞尚及其畫風的發展》，著作中，從形式上對塞尚的畫風進行了全面的解讀，對他之后的美學思想、藝術批評的完善與發展的起著重要的影響。

【關鍵詞】： 形式主義；后印象畫派；塞尚

一、羅杰.弗萊與形式主義

羅杰.弗萊（1866-1934），英國著名藝術史學家和美學家，20世紀最偉大的藝術批評家之一。他提出的形式主義美學觀成為現代美學史的主導思想。他將形式主義分析上升到一種美學理論的高度，奠定了現代主義藝術理論的基礎，被譽為“形式主義之父”、“現代藝術批評之父”。羅杰.弗萊給英國人的審美趣味帶來了改變，正如美國著名藝術史家索倫.費希曼所說：“弗萊有足夠的洞察力認識到現代藝術的雙重意義；它不僅帶來了美學理論的激進修正，而且還帶來了一場趣味革命。”

羅杰.弗萊提出的形式結構理論為后人樹立典范，創立范例。羅杰.弗萊形式結構理論提出后使藝術可以言說，規范化，使藝術評論獨立出來，不再依附社會學和文學性。

在西方，“形式主義”是一個十分重要的概念，蘊含著非常深刻的內涵。形式主義在廣義上是指在藝術、文學與哲學上對形式而不是對內容上的重視。形式主義的美學觀重在強調塊面的均衡，明暗的變化，色彩的協調，形體、空間、文字等組合關系或藝術作品結構中的美學關系，它們對觀賞者的心理和生理上起的作用。有形式主義行為的人被稱為“形式主義者”。形式主義者強調美的本質是來源于形式的，他們把藝術作品的創作特點、表現技法和風格流派等作為了關注的焦點，以此來強調作品形式的重要性。

二、后印象派畫展與形式主義批評理論的奠基

羅杰.弗萊先生策劃并主持了兩屆后印象派畫展，也正是在于這兩屆畫展時期，羅杰.弗萊進一步發展了他的形式主義美學的觀念，對后世有著深遠的意義。

在羅杰.弗萊之前，英國藝術界及一般群眾的趣味，基本上還停留在維多利亞女王時代的審美趣味——封閉內塞，守舊且自以為是。在羅杰.弗萊之前，英國較大規模的藝術展覽基本上由皇家美術學院包辦，根據嚴格的學院派風格的標準來選擇參展作品。而羅杰.弗萊是完全依據其當時正在形成中的現代主義美學標準，于1910、1912年先后兩次前往歐洲挑選作品，成功推出了歐洲最杰出的一批代表畫家。在羅杰.弗萊之前似乎還沒有一個由策展人和批評家加以命名的畫展，更不必說由一個策展人和批評家命名的藝術運動了。羅杰.弗萊是第一個從正面來命名一個藝術家運動（“后印象主義”）的批評家，也是第一個現代意義上的策展人。

羅杰.弗萊先生為后印象派所作的辯護的主要觀點，他們構成弗萊美學思想的核心成分， 奠定了其形式主義理論的基礎。其策劃的兩次后印象派展覽，改變了英國公眾對現代藝術的看法，也使藝術批評產生了一場革命。但是，西方文藝復興以來的藝術，卻以人類心智中更為重要的側面的表達為代價，不斷追求精確化的再現科學，這種再現科學的最晚近的形態就是印象派。以塞尚為代表的后印象派堅持個人表達的重要性，從而開創了現代藝術的賦形語言：以一定程度的變形甚至抽象取代照相式的寫實主義，以純粹色彩與線條的造型，取代了光影與明暗法。”[1]

與策展方面的意義相似，弗萊為它所撰寫的辯護文章，被認為具有更高的藝術史價值。這組文章包括有 ：《后印象派畫家》、《后印象派畫家之二》、《后印象主義》、《一則關于后印象派的附論》等。

在《后印象派畫家》一文中，清晰地顯現了羅杰.弗萊的觀點.在他看來，“其一為，印象派主流沿著記錄此前未曾記錄過的對象側面的軌跡行進；他們對于將光影的嬉戲分析為豐富多彩的鮮明色彩深感興趣；對大自然中早已十分迷人的東西加以提煉。……然而，后印象派畫家并不關注記錄色彩或光線印象。他們之所以對印象派的發現感興趣，只是因為這些發現有助于他們表達對象本身所喚起的情感；他們（后印象派畫家）對于大自然的態度是遠為獨立的，更不必說有時候是反叛的。其二，“他們（印象派畫家）對于事物現象那種消極被動的態度，妨害了他們傳達事物的真正意義。印象主義鼓勵一個藝術家畫一棵樹，如其在某一刻、某一特定情景中顯現在他面前那樣畫一棵樹。它是如此堅持他精確地再現其印象的重要性，以至于其作品經常無法完全表現一棵樹；因為轉移到畫布上之后，它成了一堆閃閃爍爍的光線和色彩。樹之樹性完全沒有得到描繪；在詩歌里可以傳達的有關的樹的一切情感及聯想，統統被舍棄了。”[2]

沒有懸念的，在后印象派畫家中，塞尚仍然是主導力量，他的意義被認為是帶領后印象派畫家走出印象派過份的自然主義，從而為走向表現開辟了新的道路：“當塞尚想要描繪大自然中為印象派畫家所關注的那些新穎面向的時候，他首先會將注意力集中于能產生原始藝術的杰作的那種融貫的、建筑般效果的構圖。由于塞尚展示了從事物現象的復雜性過渡到構圖所要求的那種幾何簡潔性，是如何可能的，他的藝術對后來的畫家就產生了巨大的影響。”

羅杰.弗萊先生重述了他在《后印象派畫家》中已經提出過的后印象派與印象派之間的差異。概括來說就是：印象派繪畫是純粹感官的，亦純粹視覺的，而后印象派繪畫則還要回應人類的理智要求。弗萊對后印象派繪畫的本質的闡明無疑更清晰了。

羅杰.弗萊作為藝術家和美學家他主要的觀點是把藝術作品的形式作為藝術作品最本質的東西，認為人的審美愉悅感能從藝術作品的形式中被激發出來，并且不會馬上消失。

羅杰弗萊賦予了形式更深層豐富的內涵，他認為應該從一個創作品展示的形式中去理解它。這有助于我們更好地理解和接受藝術作品本身的創作技法和藝術風格等。弗萊致力于挖掘藝術作品中的形式美。在對后印象派作品的研究分析中，弗萊找到了他形式主義觀的有力支撐點。與此同時，他不斷重復強調的形式美在藝術批評中的重要作用，也使得形式主義批評達到一個了頂峰黃金時期。

三、羅杰.弗萊形式主義理論體系的評價與意義

綜上所述，羅杰弗萊對于整個形式主義理論體系的發展與完善具有不可替代的作用。雖然他早期的形式主義思想比較狹隘，絕對夸大了形式在作品中的主導地位，但是他不斷地反思自己的理論，逐漸轉變、修正、改進他的思想理論。在他生命的晚期，他開始辯證地看待形式與內容的辯證關系。他的后期思想對于形式主義理論的完善與發展具有不可替代的作用，也更加有利于我們全面的理解他形式主義理論框架，確立了他的思想在藝術批評中的意義。同時為我們提供了更全面、細致的形式主義美學理論。

參考文獻：

[1]羅杰.弗萊 沈語冰. 弗萊藝術批評文選[M].江蘇美術出版社，2010.

[2]沈語冰. 后印象派畫展：羅杰弗萊與現代藝術策展制度[J]