論日本攝影家森山大道黑白街頭攝影風格

【摘要】：森山大道是日本著名的攝影家，在中國攝影界的知名度也非常高。在當下深受中國高校攝影專業的學生的喜歡，而他的黑白攝影風格則讓很多初學專業攝影的學生所模仿。他的黑白攝影獨樹一幟，高反差的影像之間存在著細膩的灰調子，這種處理照片的手法是有特色的。森山大道幾十年如一日的在日本街頭上拍攝照片，這種堅持拍攝的態度是讓人敬佩的，也是值得其他攝影師去學習的。

【關鍵詞】：日本；攝影家；森山大道；黑白；街頭攝影

前言：森山大道是日本非常著名的攝影家之一，生于1938年，起初學習平面設計，隨后跟隨攝影大師巖宮武二學習攝影，曾擔任日本著名攝影家細江英公的助手，為其作品《薔薇刑》放制銀鹽照片，后與荒木經惟、中平卓馬等人同時崛起與20世界60、70年代，曾是日本先鋒性攝影團體“挑釁”的重要成員之一。森山大道一輩子游歷與日本的各大城市，從鄉村到城市，從白天到黑夜，近乎一輩子都拿著相機在街上拍照。每天睡覺一醒來，就會在街上逛一整天，能夠把一個地方的所有的常駐客都認識，如餐廳的員工、酒館的老板、旅店的服務員等，見面都會打一個熟人般的招呼，因為他在拍攝一組照片的時候會重復光顧一個地方。70多歲時還在日本的街頭小巷拍攝創作，他是一個與攝影一輩子為伍的人，難能可貴。

一、森山大道的街頭拍攝觀

每天就像一條狗在路上隨處排泄似的，在街頭各處拍攝照片[1]，森山大道在自傳中說道。他最讓大家熟知的作品之一便是20世紀70年代在日本青森縣拍攝的一只眼神冷漠而不安的狗，模糊、失焦這些特征伴隨在森山大道的這幅作品和往后30多年的拍攝之中。森山大道鐘愛傻瓜相機，他的所有照片都是用傻瓜相機拍成的，對他來說袖珍相機太棒了，袖珍相機的輕便、隱藏性讓他可以輕松的穿梭在日本的大小街道。很多攝影師對于自己的出片很謹慎，數量也很少，但森山大道的出片是非常多的，大量的拍攝并不代表他是隨意拍攝的。森山大道的拍攝也是存在著謹慎與思考，森山大道的拍攝觀可以這樣形容：當我路過一個巷子看到一個醉酒的女性，一眼看到就有拍攝的欲望，立刻掏出相機，腳步退回到剛看到醉酒女的原點，認真的觀看取景器，擇機連續按下快門。但森山大道在他70多歲的時候，他的拍攝方式有所改變，不再是連續的按下快門，而是隨意的只按一下快門記錄下某一個畫面，這種對畫面的把控是經過多年的實踐所形成的潛意識的影像捕捉觀。另外森山大道可以在街頭上連續游蕩幾個小時，甚至一天，而且是幾十年都在街頭上，可以看出他對街頭攝影的熱愛，對攝影的執著，換作是一般人誰可以堅持這么久呢，這種持之以恒如修行般的拍攝行為是讓人敬佩的。總的來說森山大道的拍攝觀是反布列松的決定性瞬間，同時又深受威廉克萊因的影像影響，森山大道的所拍攝的影像是在仔細的觀察與捕捉之下給讀者營造了一種隨意與不安的氛圍。

二、森山大道的黑白模式

很多人對森山大道只拍黑白攝影的理解是錯誤的，森山大道也拍過一系列的彩色攝影作品，他的彩色作品和他的黑白攝影作品相比，在筆者看來彩色攝影作品顯得很沒有森山味。森山的黑白攝影風格已經成為目前中國高校攝影學生口中的標簽，森山大道模式。著名的日本相機廠商理光目前在產的一款數碼相機理光GR2中的高對比反差模式就是由森山大道的風格所設計的，森山大道的大量作品不管是膠片或是數碼都是由理光GR系列相機所拍攝的。森山大道2006年在上海逗留三天所拍攝下了一些中國上海的影像，這些黑白影像在筆者看來并不能代表森山大道的作品風格，照片上顯示的漢字招牌打破了筆者對他影像的判斷，覺得一般的攝影學生也是可以拍攝出來的，因此筆者大膽的引出一個觀點：森山大道的黑白攝影作品需要在日本文化與符號的支撐之下才是我們所認可的森山大道作品。森山大道的黑白攝影模式有一個最大的特點就是高反差、粗顆粒，這是一般觀者的認識。筆者認為森山大道的黑白模式最重要的特征：是在高亮區與暗部之間存在的灰部區域的漂亮灰調子并伴隨著粗顆粒的細節構成森山大道黑白影像的關鍵。森山大道的記錄片中也顯示了森山大道在這塊灰調子區域所花的心思，一塊數位板配上一塊eizo的顯示屏，一個70多歲的老人在用ps調整自己的攝影作品，不得不讓筆者所佩服世界級的攝影大師一直走在當下的前沿。

三、森山大道的黑白攝影價值

森山大道的黑白攝影所產生的價值是非常巨大的，一方面森山大道的攝影作品打破了歐美攝影界對亞洲攝影的看法，亞洲人的攝影也是先鋒性的，同時也打破了日本早期的攝影家的作品，攝影可以是介于外在與內心感情之間聯系的橋梁，森山大道的影像所透露出來的不安、沖動、焦慮、情欲是記錄式攝影所產生的另一種指向，擺脫了亞洲攝影家對布列松決定性瞬間捆綁的創作包袱，是攝影發展進步的體現；另一方面，森山大道的攝影作品傳入中國，對中國攝影教育有促進作用，原來拍照是可以虛焦，是可以晃動的，森山大道的黑白攝影作品有利于提高學生對街頭攝影的興趣，同時又可以讓學生多一條藝術創作的途徑，記錄式的攝影也可以通過影調的處理從而表達內心的情感。其次，森山大道的圖片編排能力是值得學習的，森山大道的攝影畫冊都是高質量的，在街頭拍照只是完成了他的第一步創作，更多的時候是在制作一本攝影作品集，他會選擇性的從大量所拍攝的圖片中抓取符合整本攝影集主題的照片，同時會加入一些不一樣的東西，如制作鏤空的畫冊封面，如使用特殊的紙張去展示黑白攝影作品等。森山大道在沒有數碼用數碼相機之前，森山大道的作品都是本人親自放大的，因為受制于黑夜或者白天光線刺眼的光線環境，膠片的感光度是固定的，所以在拍攝的時候會選擇過曝兩檔或者欠曝兩檔，拍攝出了一些不一樣的照片，在放大的時候再經過一系列特殊處理，形成了特殊的光影效果。學過暗房技術課程的人們都知道，這是一門讓人們學會觀看黑白影調，為了區分什么是好的黑白照片、什么樣的照片影調漂亮的課程，是提高攝影師觀看能力的課程，森山大道幾十年在傳統的銀鹽技術上的造詣也決定了他對黑白攝影的理解是深刻的。

結論：綜合上訴研究內容進行切實有效的分析、探討和總結能夠發現，森山大道在街頭使用抓拍的方式進行創作，在森山大道的作品中能使觀看作品的人們感受到一種黑白影像的力量，這種力量是充滿了攝影家主觀上豐富情感的，是憑借攝影家本人對圖片影調的再調整、通過高反差粗顆粒的調子所營造的強烈視覺感。另外，森山大道并不是一個隨意拍攝不珍惜快門的攝影家。恰恰相反，是經過40多年的拍攝經驗所積累的觀察能力，在潛意識中積累了大量的抓拍經驗從而進行街頭攝影創作，只是森山大道的黑白攝影風格容易使觀者對他拍攝造成誤讀，作為高校的攝影教育工作者要注意引導學生避免走入一個隨意的拍攝誤區。森山大道對黑白影像處理上的造詣告訴人們，大師不再以技術說話，而是在技術之上，通過大量的拍攝經驗和處理照片的能力去表達自己內心的情感。總得來說，日本攝影家森山大道不僅是優秀的街頭攝影師，而且是優秀的畫冊設計師，同時又是能夠嫻熟的使用傳統銀鹽暗房和數碼暗房制作照片的攝影大師。

參考文獻：

[1]（日）森山大道.犬的記憶[M].金晶譯.重慶：重慶大學出版社，2013（03）.