陶瓷裝飾的意義和發(fā)展

中國的陶瓷在歷史上有著悠久的歷史和優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)，成就很高曾經(jīng)享譽(yù)世界，我們的祖先創(chuàng)造了精美的陶瓷，開創(chuàng)了制陶技術(shù)、造型和無與倫比的裝飾藝術(shù)，豐富了人們的物質(zhì)文化生活，更為人類的精神文明注入了新的活力，并且在世界上也一直產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。

陶瓷的產(chǎn)生發(fā)展和后來的演變，總是離不開人類生活的需要，并隨著生活生產(chǎn)以及心里的需要日用瓷，工藝陶瓷，和后來的欣賞瓷器也隨之出現(xiàn)。中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)雖然在藝術(shù)造詣和制作造型上已經(jīng)很完善，但在中國現(xiàn)代陶瓷的新時代下也會產(chǎn)生各種不同的變化。如果不充分了解和認(rèn)識中國的優(yōu)秀古老的傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)，不能夠深入了解我國陶瓷的具體的形態(tài)、造型觀念、裝飾風(fēng)格方面與西方國家的差別，就可能會失掉我們本真的東西，對外來的理論、方法技術(shù)等一致排外或盲目跟風(fēng)，又或者仍然沿襲著過去的模式，無法突破更無法有更大的進(jìn)步。所以我們當(dāng)代青年要繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)，首先就應(yīng)該認(rèn)識傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)。要努力完成從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的陶瓷藝術(shù)的華麗變身，盡量減少轉(zhuǎn)變中所要走的彎路減少困惑，這就要求我們必須認(rèn)識自身，認(rèn)識傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)，這種傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)不同于西方，更根基于現(xiàn)代。

在中國傳統(tǒng)陶瓷中，各種不同的造型是由各地的不同的時代，不同的地區(qū)，不同的民族，不同的風(fēng)俗習(xí)慣以及不同的生活需要而形成的。他們包含著各自不同的風(fēng)格，各種生活風(fēng)俗，生活韻味，體現(xiàn)了創(chuàng)作匠人對自己美好生活的感受和向往，也正因為如此，陶瓷的創(chuàng)作從一個側(cè)面也反映出生活的真諦與本質(zhì)。陶瓷藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展和人們的生活是分不開的，包含了創(chuàng)作時期的人們的生活背景，生活狀態(tài)和當(dāng)時的物質(zhì)技術(shù)發(fā)展情況。其中蘊(yùn)含著深刻的文化內(nèi)涵和值得我們慢慢去考究的歷史文化資料，每一個時期的陶瓷制成品都體現(xiàn)著當(dāng)時的科技水平的發(fā)展情況，和當(dāng)時統(tǒng)治者的喜好禁忌，豐富多彩的紋樣和各種板式造型，都無疑不體現(xiàn)著古老中國優(yōu)秀的文化藝術(shù)傳統(tǒng)，無疑不體現(xiàn)著我們祖先的無限智慧。所以我認(rèn)為應(yīng)深入了解和認(rèn)識傳統(tǒng)陶瓷造型，就應(yīng)該從傳統(tǒng)文化和審美方面去研究和分析，進(jìn)而深入研究其特殊的表現(xiàn)形式和抽象意義。

說到裝飾紋樣，在新石器的陶器裝飾圖案上，主要有動物紋、植物紋和幾何紋三大類，當(dāng)然這些設(shè)計也都是源自生活，其中使用最多的是幾何形圖案。這些紋樣的走向和設(shè)計主要由線條大小，粗、寬窄、圍繞方式、點、線、面、圓點、圓圈點等不同紋樣不同走向排列組合而成的。從裝飾紋樣的設(shè)計特點來看也分幾種類型：半坡型、馬家窯型、半山、馬廠型、廟底溝型。半坡彩陶中的魚紋是最具有代表性的裝飾紋樣。一般魚紋是裝飾于陶盆的肩部或內(nèi)壁。最具特色的要數(shù)半坡的人面魚紋盆，人面為圓形，眼睛上涂成黑色空白框的三角形狀，耳部對稱裝飾兩條小魚，人面的嘴角旁邊各飾一條魚，在魚的周圍裝飾短線或小點。或是在一條魚頭形狀的輪廓中裝飾一個人面的花紋。其樣子新穎獨特在當(dāng)時很流行，也很具有現(xiàn)代意味。“人面魚紋”的出現(xiàn)與當(dāng)時的魚獵經(jīng)濟(jì)也有關(guān)，反映了當(dāng)時人們對獲得勞動成果的渴望與喜悅的心情。當(dāng)然還有其他的裝飾內(nèi)容如鳥紋、鹿紋等。在原始社會的漫長歲月里，我們的祖先在極其艱苦的環(huán)境條件下，經(jīng)過長期的奮斗和努力，創(chuàng)造出來震驚世界的陶瓷藝術(shù)文化，雖然各地區(qū)文化面貌不盡相同，經(jīng)濟(jì)發(fā)展也不平衡，但它們都以各自不同的藝術(shù)風(fēng)格散發(fā)著光彩。早先民時期的工藝設(shè)計，無論是石器、陶器、紡織品、木工漆器，更甚是當(dāng)時的建筑等人工制品都蘊(yùn)藏著許多質(zhì)樸的當(dāng)時當(dāng)代的人文意識。根據(jù)這些物品，可以發(fā)現(xiàn)我們的祖先在遠(yuǎn)古時代所具有的驚人的創(chuàng)造力，它不僅為中國，也為世界的設(shè)計文化留下來許多珍貴的歷史資料。

從使用石器到陶器再到青銅器，從裝飾紋樣到后來的紡織工業(yè)，各種多彩多樣的花紋，技術(shù)的進(jìn)步科技的發(fā)展中國的工藝美術(shù)承上啟下多姿多彩，各種新工藝新技術(shù)的發(fā)展都彼此聯(lián)系彼此呼應(yīng)，有著老一輩祖先的辛勤勞作，智慧創(chuàng)造的奠基，為現(xiàn)代我們新時代的手工藝做出了靈魂的指引，中國的工藝美術(shù)在世界的大舞臺散發(fā)著光彩。商周時期的鬼神迷信，宗教意義，到“禮治”的等級秩序。再有生動活潑精巧華麗的春秋戰(zhàn)國的設(shè)計藝術(shù)，鐵器、漆器、染織紡織、建筑家具。還有狂放浪漫的秦漢設(shè)計，佛教觀念影響的六朝設(shè)計藝術(shù)，大氣豐滿富麗奢靡的唐代工藝以及理性典雅的宋代造型陶瓷，粗狂、豪放的元代感，精美細(xì)致的明代藝術(shù)和大清朝繁瑣堆砌與精雕細(xì)琢的清代裝飾。由古至今，中國工藝藝術(shù)博大精深，內(nèi)容豐富，值得我們后代認(rèn)真學(xué)習(xí)借鑒，每一個朝代都有每一個朝代的歷史特點，人文底蘊(yùn)和不同的宗教信仰，生活環(huán)境的影響，歷朝君主的喜好完全體現(xiàn)在了工藝上的造型，裝飾上，這是我們偉大的祖先留給我們的寶貴歷史財富。在陶瓷上的演變也都隨此悄然改變進(jìn)步著，科技的進(jìn)步，歷史的變遷，陶瓷的設(shè)計制作已經(jīng)不再是單一的手工捏制，盤筑等，由此替代的是輪盤制陶，各地官窯民窯競相開設(shè)，精品層出不窮。在色彩的搭配和裝飾紋樣的發(fā)展上，各色釉料，青花，唐三彩，冰裂釉，粉彩，淡彩等也各發(fā)其光，陶瓷裝飾上也與中國的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)完美結(jié)合，繪畫裝飾的圖案化，出現(xiàn)了各種陶瓷裝飾繪畫和陶瓷上繪畫，各時期都有各自的歷史文化，當(dāng)然水墨情懷由古至今依然是我們社會文化的根源。又如民窯青花瓷上的簡筆畫，寫意又抽象，讓人心神往之。民窯中的釉上彩，文人畫中的市井情趣，生動客觀的反映著當(dāng)時當(dāng)代的人們生活的狀態(tài)。

藝術(shù)反映時代，陶瓷設(shè)計藝術(shù)也不例外。原始時期的樸素神秘；秦漢時期的雄壯、威武；隋唐時期的華美、富麗；宋元時期的高雅、理智；直到近現(xiàn)代的自由、多元，藝術(shù)的審美總是聯(lián)系體現(xiàn)著時代的脈搏。至今，陶瓷藝術(shù)也一定有相應(yīng)的形式與之相對應(yīng)，加上世界各國藝術(shù)的相互滲透和影響，傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的現(xiàn)代化慢慢展現(xiàn)，由此有了生活陶瓷和欣賞藝術(shù)瓷之分。創(chuàng)作者可以對其賦予創(chuàng)作材料的新語言，對固有觀念和模式的新突破，發(fā)現(xiàn)最平凡最本質(zhì)的美，再運(yùn)用不同的新的科學(xué)技術(shù)，結(jié)合新的材料來創(chuàng)作出更加奪人眼球新興的精美作品。欣賞藝術(shù)瓷則是突破“實用”本身這個“枷鎖”，提升到一種新的精神境界和設(shè)計創(chuàng)作者個人的情感色彩。但突破“實用”又并非完全的排斥或者摒棄它。現(xiàn)代藝術(shù)陶藝根據(jù)設(shè)計者自身的藝術(shù)創(chuàng)作，根據(jù)其個人靈感和來自內(nèi)心的情感抒發(fā)，有時候會忽視陶瓷本身的實用特征也是可以理解的，但是陶瓷本身的實用性質(zhì)是不能夠被摒棄的。實用性與審美是人類的兩大基本需求，二者不可分離。在多元化的今天，中國陶瓷的發(fā)展雖然受外來現(xiàn)代化陶藝設(shè)計新理念的影響很大，但它與中國的其他藝術(shù)一樣，本身就經(jīng)歷了中國社會歷史的洗禮，并出現(xiàn)一種屬于中國自己的新姿態(tài)。

陶瓷藝術(shù)是一門綜合的藝術(shù)，經(jīng)歷了一個復(fù)雜漫長的歷史演變和文化的沉淀 。陶瓷藝術(shù)的發(fā)展和其他姊妹工藝如雕塑、繪畫、染織技術(shù)、建筑工藝等有著不可分割的聯(lián)系和比照發(fā)展關(guān)系。現(xiàn)代藝術(shù)也一樣，它直接的導(dǎo)致了“現(xiàn)代陶藝”的產(chǎn)生。中國的地域十分廣闊，中華歷史淵源流長。中國是世界最早發(fā)明制陶技術(shù)的國家，在中國工藝技術(shù)發(fā)展歷史中，中華民族的先民們在原始社會便發(fā)明創(chuàng)造了制陶技術(shù)，在漢代發(fā)明了制瓷技術(shù)。在漫長的歷史進(jìn)程中，陶瓷的發(fā)展和演變與人們的生活息息相關(guān)，它是在不同地域居住、生活的人類在長期的生活實踐中，各自獨立創(chuàng)造出來的。中國陶瓷的燒制技術(shù)和造型設(shè)計傳承之今無可替代，陶瓷工藝同時也是我們偉大的中華民族對世界工藝文明的重大貢獻(xiàn)。