論《清明上河圖》的全景式構圖之魅力

【摘要】：《清明上河圖》在中國繪畫史中占據著舉足輕重的地位，它真實地再現了當時北宋都城汴京的繁華景象。作品不但表現內容豐富、形象生動傳神，而且畫面中的建筑布局以及人們的生活勞動都為后人研究宋代歷史提供了寶貴的圖像資料。文章重點對作品的構圖進行分析，具體論述了作品全景式構圖的藝術之美。

【關鍵詞】：清明上河圖；全景式構圖；筆墨

宋代的繪畫有大的發展，人物畫繼承唐五代，山水、花鳥取得重要發展，出現了眾多優秀的山水、人物、花鳥畫家，各種畫科都出現新的面貌，世俗繪畫也有了很大的發展，“《清明上河圖》代表了宋代風俗畫發展的高度水平。” [1]

北宋年間的汴京繁榮昌盛，交通便利，是全國水陸交通的中心，商業的發達位居全國首位。汴京城中有許多熱鬧的街市，街市上開設有各種店鋪，甚至還出現了夜市，逢年過節，京城更是熱鬧非凡。《清明上河圖》就著重描繪了北宋首都水陸運輸和市面繁忙的景象。其中的樹木、房屋、街道、河流、船只、橋梁等，既是各類人物生活的背景，也是人物的生活場所，它們同人物不能分開，兩者都不能缺少，畫面中有故事、有生活。

畫面中心是由一座虹形大橋和橋頭兩邊的街道組成。大橋西側有一些攤販和許多游客，貨攤上擺有刀、剪、雜貨，有賣茶水的、有看相算命的。有許多游客爬著橋側的欄桿，或指指點點，或在觀看河中往來的船只。大橋中間的人行道上，有著熙熙攘攘的人群，有坐轎子的，有騎馬的，有挑著擔的，還有趕毛驢運貨的和推獨輪車的等等。大橋的南面和街道相連，街道兩邊分別有茶樓、酒館、當鋪、作坊。街道兩旁的空地上還有不少張著大傘的小商販。街道向東西兩邊延伸，一直延伸到城外較寧靜的郊區，可是街上還是行人不斷；有挑擔趕路的，有駕牛車送貨的，有趕著毛驢拉貨車的，有駐足觀賞汴河景色的……汴河上來往的船只有很多，有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛，有的大船由于負載過重，船主雇了很多纖夫在拉船行進。有只載貨的大船已駛進大橋下面，很快就要穿過橋洞了，船上面的船夫顯得十分忙亂，有的站在船篷頂上落下風帆，有的在船舷上使勁撐篙，有的用長篙頂住橋洞的洞頂，使船順水勢安全通過。這一緊張場面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關注，他們站在一旁吶喊助威。《清明上河圖》將汴河上繁忙、緊張的運輸場面，描繪得栩栩如生，增添了畫作的生活氣息。如此繁雜的物象，豐富的人物形象，宏大的街市場景，蕭瑟的郊區景象等等都被表現的形象生動，對讀者的視覺、心靈產生巨大的震撼和沖擊，這都離不開它嚴謹的全景式構圖。

《清明上河圖》的結構嚴謹，繁而不亂，猶如一首音樂，從輕柔開始，然后有高潮，然后在熱烈的氛圍中結尾。場面復雜，中心突出，情節深入人心。畫家用嫻熟的手法將許多的人物、牲畜、船只、車輛、橋梁、房屋、街道分出主次巧妙的進行了合理的安排，使之構成了完美和諧的畫面。作者在創作中充滿意趣，在散點透視的長卷構圖中凝聚了許多戲劇性情節，以及引人入勝的細節描繪，對人物、景觀等都進行了合理的安排，疏密有致，有繁有簡，整理的恰到好處，將眾多的人物、牲畜、房屋、河流、船只等場景處理有序，主次分明。對于虹橋作者提高了透視位置，把虹橋大面積的繪畫出來，使得虹橋上面眾多流動的商販、人群變得顯眼，視覺效果鮮明，細節刻畫到位。對于人物、馬車則使用了平視的繪畫手法，如果還是采用俯視的話，那人物的外貌就會發生扭曲，會使貫穿著整個畫面的人物失去色彩沒有看頭，所以才要采用平視，使人的比例恰當，面部清晰，有了親和感，增加了畫面的故事性、可讀性。

圖中如實的記錄了北宋汴梁城的社會景象，他精心的布局，合理的安排位置，可以讓人們清楚的看到鄉村、河流、城區鬧區。在圖中每個段落都能輕松自如的將不同視角組合在一起，或平視，或俯視。如平視的馱貨物的毛驢和趕驢人，稍微仰視的半圓形橋，或者是俯視騎驢出城的旅客，還有以俯視角度來表現的虹橋及橋面上的所有人物。遠方是鄉野，稍遠處是停泊或行駛的船只、汴河水流等，近處便是房屋、街道，以及水流。向西，遠處是京師城區繁華熱鬧的街道，稍遠處為城樓、護城河、街道、人等等，近處是街道兩旁的房屋，汴河水流以及正要穿過虹橋的船只。向南，為街道、房屋、行人等等。我們能看到鄉村郊野，同時也可以看到城市鬧區，既能看到虹橋上的行人，同時也能看到虹橋下面的船只河流。無論我們站在畫面中的任何一個景點面前觀賞，都可以看到完美景色。

從畫面中還可以看出作者的處理手法：一是層次漸進，從荒涼的鄉村，到中間漸漸喧鬧的汴河船只，以及兩旁的房屋樹木、街道的延伸前進再到房屋的結束。無論在哪一段都有一個中心；二是視覺的牽引，畫家利用樹木的高矮疏密、河道的彎曲、房屋的參差不齊、街道行人的各異神態等自然和人文景觀，引領讀者們進入到一個又一個的故事畫面；三是首尾呼應，圖中的樹木雖然不是特別多，長相也不怪異，但它的出現成為點綴，或者是銜接、過渡，一切自然，充滿生機。它使首尾呼應縮短了距離，強調了整個故事的連貫完整。圖中的水、橋、船、房屋等都體現著前呼后應。開篇的小水溝、土橋、農舍跟著畫面的延伸形體逐漸放大，結構變得復雜，甚至發展到了極致。如可以與小土橋呼應的虹橋，與農舍呼應的是街道兩旁形態各異的房屋。

由此可以看出，此畫的構成好像是一個移動的攝像機在空中拍到的全景，最開始的遠景，接著是中景，最后是近景。角度都是俯視，靈活巧妙的使用了傳統的透視原理，可以顯示出連續豐富的內容。隨著故事的開始，景物、事物、人物的不斷變化，可以發現畫面的主與次，高潮與低潮。繁復的內容和大片的背景會因為取景的位置而改變，也可以及時的加以調整，突出主要的，削弱次要的，完全自由，不拘泥，從而使之不呆板、枯燥，把散點透視發揮得淋漓盡致、靈活運用。

參考文獻：

[1]薄松年.中國美術史教程[M].西安：陜西人民美術出版社，2003.195.