晉系青銅器

【摘要】：青銅器在我國的歷史文化發(fā)展過程中，有著舉足輕重的地位，而晉系青銅器作為其中的一個分支，其制作工藝代表著兩周青銅器的最高水平。晉系青銅器打破了原有的審美理念，在造型、紋飾兩個方面更加注重審美性與實用性。它堅持了自身獨特的制作工藝，并在此基礎之上，吸取了中原青銅文化的特點，將晉系青銅器的制作工藝推向更高水平，其中鳥形器物深刻體現(xiàn)了三晉大地的歷史變遷。

【關鍵詞】：晉系青銅器；造型；紋飾；鳥器；鳥紋

一、晉國興衰對晉系青銅器的影響

晉系青銅器發(fā)源于西周初期，止于戰(zhàn)國晚期。作為春秋五霸之一的晉國，到了春秋末期，國君權(quán)力衰落，士大夫勢力擴大，不可避免的出現(xiàn)了權(quán)力的爭奪。在實權(quán)落入六家卿大夫手中后，卿大夫之間也展開了權(quán)力與土地的爭奪，最終形成了三家分晉的局面。雖然，卿大夫間的爭斗削弱了晉國的國力，導致晉國后來的滅亡，但其文化依然為韓、趙、魏三國繼承并發(fā)展。

相應的，晉系青銅器也受到了晉王朝動蕩的影響。在晉國權(quán)力完全掌握在國君手中時，晉系青銅器作為禮器，用于宗教祭祀。但隨著社會的發(fā)展，晉系青銅器反映出不同制度和觀念對其的影響，逐漸擺脫了王室的控制，也打破了其作為禮器使用的束縛。青銅器作為日用器具進入人們的生活，逐漸取代了禮器的地位，成為了晉系青銅器使用的主流。

二、晉系青銅器——鳥尊、鳥紋鑒賞

山西省博物院作為山西省最大的文物收藏中心，有著眾多藏品，其中青銅器有重要的地位，其展出的青銅器既有雄渾的宗教禮器，又有精巧的裝飾物品。晉國原是西周的同姓分國，兩周時期，晉國一直與周王朝保持密切的聯(lián)系，因此青銅器也基本保持一致，但也有許多帶有地域特色的器物。其中鳥獸因其富麗堂皇的樣式深受喜愛，而在鳥尊中使用的鳥紋，又將鳥尊中圖紋刻畫的更為生動形象。以下我將挑取幾件與大家一同欣賞。

晉侯鳥尊是西周時期的青銅器，伴隨著新的制造工藝的出現(xiàn)，晉系青銅器在裝飾上更加追求生活情趣，其豐富多彩的鳥紋、婀娜多姿的鳥的形象均體現(xiàn)了生活與藝術的不可分割。晉侯鳥尊的出土之地是晉侯墓地，它的形象是一只鳳鳥，來源于鳳鳴岐山的典故，人們認為鳳鳥是天降祥瑞，加深了鳳鳥作為圖騰的含義。鳥尊作佇立回首的鳳鳥形，頭部微微昂起，圓眼睛凝視后方，體態(tài)豐滿，羽毛微微卷起，將鳳鳥的動態(tài)刻畫的栩栩如生。器蓋和腹底鑄有銘文，“晉侯作向太室寶尊彝”，說明該器為晉侯宗廟祭祀的禮器。紐蓋上的小鳥生動可愛，既具有使用價值，有設計靈巧，頗具新意。燮父改唐為晉，鑄此鳥尊，此鳥尊形態(tài)逼真，它回首凝望身后，頭部微昂，表現(xiàn)出對回首所望地方的眷戀和無形的捍衛(wèi)，表達燮父對西周王室的留戀和誓死捍衛(wèi)王室的決心。

盉是調(diào)酒器，也是溫酒器。在注重“禮”的西周社會，盉的造型已經(jīng)從商朝的注重實用性向觀賞性發(fā)展，由于是禮器，它的制作工藝更加的考究。西周鳥蓋人足盉采用中國傳統(tǒng)文化的龍鳳結(jié)合的同時，又在一定意義上把等級觀念巧妙地用一個橢圓的盉身體現(xiàn)了出來。器身為扁形的橢圓體，頂部有長方形口，邊沿向外，器物的上部為朱雀，下部是蛇龜。而且在蛇龜圓形的身體上標注者節(jié)氣事類，器足為兩個背對半蹲著的底層奴隸形象，雙手扶著膝蓋，吃力地把器身背負起來，形象極其生動，盉身上部以細雷紋為底，裝飾著盤繞的龍紋，兩側(cè)是鱗紋。鳥蓋是朱雀的形象，尾部翹起，優(yōu)美有力地羽毛走勢，頗具王者之風，朱雀同晉侯鳥尊的鳳鳥都表達了人們對于星宿、神鳥的崇拜。這件作品造型構(gòu)思奇特，從平面印刻到立體圓雕，既是對前人的繼承與發(fā)展，也富于時代的創(chuàng)造性，體現(xiàn)出晉國精湛的青銅工藝水平。

子乍弄鳥尊是春秋晚期青銅器，尊體通高32厘米、寬19.5厘米，它是專門用來盛酒的酒尊，并不是一種禮器。該器物鳥腹部鑄成了空心，讓這只鳥看起來更加的肥碩健壯，兩只眼睛炯炯有神，與回首鳥尊不同的是，它的翅膀緊緊貼著身體，不似回首鳥尊靈動自然的感覺，但卻有自己獨特的莊重肅穆感，兩腿直立，足間有蹼，緊緊地抓住了地面，鑄造工藝相當奇特，在鳥頸正面鑄著“子乍弄鳥”四個銘文將鳥尾末端的支腳鑄成虎形，既美觀，又可以使鳥尊在盛滿酒時保持平衡穩(wěn)定。鳥尊的造型和諧，鑄造技術精湛，鳥的背部有羽紋、云紋、鱗紋，其中羽紋是根據(jù)鳥的自身形象抽象化形成的紋飾，云紋、鱗紋都來源于自然，具很高的審美價值，子乍弄鳥尊大膽的創(chuàng)造與革新，特殊的制作工藝使此尊具有青銅與玻璃雙重的藝術效果，同時它造型的莊重感，精美的花紋裝飾，以及黝黑透亮的色澤都帶給人們一種濃烈的神秘感。

三、結(jié)語

晉系青銅器作為青銅器的組成部分，或大氣磅礴，或靈巧生動，它的變化也反映了一個地域文化的發(fā)展，一個時代的進步。青銅器中的鳥器物在西周之后，呈現(xiàn)了一種前所未有的繁榮局面，鳥類作為青銅器動物裝飾中出現(xiàn)率較高的一種裝飾題材，豐富多彩的鳥紋，與器物造型完美的結(jié)合，同時晉系青銅鳥類形象在原有周王朝的鳥形裝飾的基礎上融入了本區(qū)域的地域特色，展現(xiàn)了一種自由奔放的活力。鳥形裝飾有著很強的時代特色，不同時代的青銅器的裝飾會隨著時代、鑄造的技術、制度的改變而改變，在不同的環(huán)境中滋生出新的東西，豐富我國的青銅器文化，促進中華民族傳統(tǒng)文化的發(fā)展，加速了世界文化的進程。

參考文獻：

張麗 《晉國青銅器鳥紋飾及造型中的回首》 J文物世界

袁恩培 馬可瑞 《子弄鳥尊的造型形態(tài)構(gòu)建研究》 J設計藝術

盧昉 《晉國青銅器的時代特征與藝術風格》

王金梅 《晉侯重器之青銅器》