淺談民國舞廳舞的狀況及社會影響

【摘要】：20 世紀(jì)初期的中國正處于社會的轉(zhuǎn)型期，由于當(dāng)時(shí)的政府、知識分子和社會大眾都同受到了資本主義工商業(yè)的刺激，在上海這座國際大都市中形成一種獨(dú)特的“摩登文化”。民國的舞廳舞代表了女性通過展示身體文化的魅力來傳達(dá)女性的自我意識覺醒與自我認(rèn)同。本文中筆者將從民國時(shí)期的上海舞廳舞蹈為研究對象，分別從它的成因、發(fā)展和影響三個(gè)方面展開具體分析，進(jìn)一步闡釋舞廳舞在當(dāng)時(shí)的社會狀況及社會影響。

【關(guān)鍵詞】：上海；舞廳舞；現(xiàn)代性；舞女

20 世紀(jì)初的上海，在西方現(xiàn)代文化的渲染下，再向新型的現(xiàn)代性城市過度。此時(shí)整個(gè)中國正在社會轉(zhuǎn)型時(shí)期，恰巧遇到西方工業(yè)文明的沖擊。這座城市當(dāng)時(shí)滿城洋溢著一股洋氣的“摩登”范兒。國際知名學(xué)者李歐梵[1]在《上海摩登—— 一種都市文化在中國1930 - 1945》中，曾細(xì)致淋漓地展現(xiàn)了上海的社會風(fēng)貌，電影院、咖啡館、百貨大樓、公園等等這些公共空間正是城市現(xiàn)代性體現(xiàn)的物質(zhì)載體。其中，上海舞廳尤為著名。它曾見證著上海上個(gè)世紀(jì)的繁華與奢靡。上海舞廳舞作為民國時(shí)期風(fēng)靡一時(shí)的舞蹈，既是現(xiàn)代化的體現(xiàn)，更是交際舞在中國發(fā)展歷程中的重要開端。

一、上海舞廳舞的成因

（一）政治方面

辛亥革命在政治上、思想上給中國人民帶來了不可低估的解放作用。革命以后上海開始朝著現(xiàn)代化的國際大都會邁進(jìn)。中外官員在政治交流的同時(shí)帶來了西洋的社交舞，頻繁舉辦的中外交際舞會也日益成為了上海流行的現(xiàn)代大眾娛樂活動。

（二）經(jīng)濟(jì)方面

世界的二次工業(yè)革命帶來了先進(jìn)的電力，同時(shí)也促進(jìn)了世界經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。位于中國沿海城市的上海在此階段緊緊的抓住的工業(yè)革命的浪潮，經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展起來。當(dāng)時(shí)的政府、知識分子和社會大眾都同受到了資本主義工商業(yè)的刺激，在上海這座國際大都市中形成一種獨(dú)特的“摩登文化”。

（三）思想方面

“新文化運(yùn)動”強(qiáng)烈掀起了反舊傳統(tǒng)的熱潮，“科學(xué)”與“民主”的新思想大大加速了中國城市社會接受西方文化的空間和進(jìn)度。此外，清末以來的婦女解放運(yùn)動盛行，舊有的纏足等封建習(xí)俗開始瓦解，各地大辦女學(xué)并提倡婚姻自由等，都為舊有的社會風(fēng)氣吹來絲絲新風(fēng)。

且女性群體中以有知識、有閱歷的年輕人樂意接受新思想、新理念。女性通過展示身體文化的魅力，傳達(dá)女性形象中的自我意識覺醒與自我認(rèn)同。從當(dāng)時(shí)人們的日記中，也可分明地感受到跳舞已經(jīng)成為生活的一部分，如1927 年7 月19 日郁達(dá)夫[2]在日記中寫： “風(fēng)涼月潔，長街上人影也沒有一個(gè)，兜了一圈風(fēng)，又和佐藤、荻原等上青鳥館、虹口園及卡爾登跳舞場去”。

二、上海舞廳舞的發(fā)展

舞廳舞又稱交際舞，在20世紀(jì)20年代風(fēng)靡上海，是17世紀(jì)以后伴隨歐洲社會工業(yè)化的過程中發(fā)展起來的，流行于貴族中的宮廷舞與農(nóng)民中的民間舞蹈逐漸合流，適應(yīng)都市生活的市民舞蹈。舞廳舞又包括各種規(guī)范的舞蹈，如狐步舞、華爾茲、波爾卡、探戈舞等，以及各種流行舞，如查爾斯頓舞、吉特巴、迪斯科等。

近代以后，流行于西洋的舞廳舞被上海的僑民一起傳入上海。由于中國封建社會根深蒂固的封建思想，例如“男女授受不親”，嚴(yán)重禁錮和阻礙了女性的行為和思想的開放，這種舞蹈是不被國人所接受的，跳舞被視作為一種失禮和不雅的行為。最初只是作為來華歐美人士的自我娛樂活動，華人極少參與。例：頤安主人寫《滬江商業(yè)市景詞》時(shí)還把“西人跳戲”當(dāng)作“西洋鏡”，說：“西人跳戲耍多端，男女交持失雅觀。演到興酣齊拍手.若教莊重少人歡。”

辛亥革命的勝利給新中國帶來的新鮮的的血液，逐漸重視女性的地位，解放了女性的思想，上海的舞廳舞也隨之成為一種娛樂性的商業(yè)而蓬勃發(fā)展起來。當(dāng)時(shí)在上海的百樂門舞廳是最具代表性的舞廳之一，“遂決定將舞廳劃分為數(shù)部段。……如是則賓客之至者，依自然之趨勢，先就大舞廳樓下而坐，樓下客滿，則自必循級而至樓座。樓座再滿，則辟宴會室以容之。……則自百余人以至八百余人，皆可應(yīng)付裕如，不覺擁擠，亦不覺寥落矣。”這些都體現(xiàn)出了在思想解放的潮流下舞廳舞的強(qiáng)勢入駐，以及受歡迎程度之強(qiáng)烈。

20世紀(jì)30 年代以后，上海的舞廳舞行業(yè)更是沿著大眾化、產(chǎn)業(yè)化和華資化的軌跡飛速發(fā)展著，產(chǎn)生了上海最負(fù)盛名的有四大舞廳：百樂門舞廳、大都會舞廳、麗都舞廳和仙樂舞宮。四個(gè)舞廳中的每一個(gè)幾乎都堪比國際一流大型豪華舞廳，是當(dāng)時(shí)滬上的頂級娛樂場所。《申報(bào)》更是在 1937年 6 月至 7 月間六次專辟《娛樂專刊：舞藝特輯》。

與此同時(shí)舞廳也成為了富家子弟、達(dá)官顯貴、社會名流的麇集之地。在此期間雖然舞女的選拔在上海也有相當(dāng)嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)和相對的規(guī)章制度，但不可否認(rèn)的是，隨著社會時(shí)局的動蕩與不安、舞廳商業(yè)競爭的加劇、舞女收入的波動等諸多現(xiàn)實(shí)因素的變化，也的確出現(xiàn)了某些舞女與舞客的一些變相的肉體交易。這些舞女原本出于獨(dú)立自主目的而選擇的職業(yè)，在利益與尊嚴(yán)、欲望與愛情的天平上失去的平衡。盡管民國政府及時(shí)頒布了在全國禁絕營業(yè)性舞廳的法令，但由于執(zhí)行的倉促和沒有良好的后續(xù)措施，隨著“1948 年上海舞潮案”的事件的爆發(fā)慢慢淡出人們的視野。

三、上海舞廳舞的社會影響

（一）積極方面

從對上海舞廳舞的介紹和發(fā)展，不難看出它的積極意義在于思想解放后對西方藝術(shù)的大膽嘗試，體現(xiàn)了一種積極進(jìn)步的現(xiàn)代性。上海舞廳舞多以職業(yè)舞女為娛樂表演的主要藝術(shù)形式，是中國女性地位得到提高的重要?dú)v史標(biāo)志之一，也為解放思想在藝術(shù)層面奠定了良好的開端。五四運(yùn)動之后特別是在二三十年代，主要的一些沿海地區(qū)城市出現(xiàn)了大量的職業(yè)婦女。“當(dāng)時(shí)的一些女性刊物如《現(xiàn)代婦女》、《婦女雜志》等報(bào)道一些關(guān)于如何實(shí)現(xiàn)從‘家庭婦女’到‘職業(yè)婦女’的討論，這種社會氛圍營造出婦女就業(yè)的相對寬松的社會環(huán)境。舞蹈可謂是新中國的一股“新空氣”，成為人民放飛自我的寄托形式，激發(fā)作家靈感的創(chuàng)作原型。舞廳舞的發(fā)展也推動了舞蹈在中國的發(fā)展，各式各類的舞蹈學(xué)校興起，也為后來在抗戰(zhàn)時(shí)期顯現(xiàn)出一大批通過舞蹈表達(dá)愛國情懷的仁人志士打下基礎(chǔ)，促進(jìn)了時(shí)代的進(jìn)步。

（二）消極方面

舞廳雖然為人們接受新的事物、消遣娛樂提供了場所，但是歸根到底還是以盈利為目的。大量金錢的花費(fèi)助長了社會的奢靡之風(fēng)。舞廳的高消費(fèi)，也成為當(dāng)時(shí)地主階級顯示地位的場所，對于底層人民是遙不可及的場所，更加深了勞動人民對舞廳舞的偏見。通過和女性的親密接觸、觀看女性開放的表演，每晚吸引大量的青年男女夜夜生歡，不惟使良好青年消磨其有為志氣。舞廳中的女性雖然成為新思想的代表，但多數(shù)也淪為官貴人員的用來取樂的“玩偶”，實(shí)際上是降低了舞女的人格。使社會降低了對舞者的認(rèn)識，正如日本的“藝妓”，雖說賣藝不賣身，但是還是以“妓”稱呼。顯示出對女性的社會地位依然沒有得到尊重，依然是弱勢群體。

四、結(jié)語

國標(biāo)舞從上海進(jìn)入中國，與當(dāng)時(shí)中國的地域特色、時(shí)代的特殊性、文化觀念相融合醞釀出了風(fēng)靡上海乃至全國的舞種---舞廳舞。為當(dāng)時(shí)文化包容的上海注入了新鮮的活力，推動了當(dāng)時(shí)上海的繁榮與發(fā)展，使當(dāng)時(shí)的上海成為中國新思想、新潮流的主導(dǎo)城市。也為中國近現(xiàn)代舞蹈事業(yè)的蓬勃開放發(fā)展邁出了重要的一步。

注釋：

[1]李歐梵，知名華人文化學(xué)者、作家、文化評論員，研究領(lǐng)域?yàn)楝F(xiàn)代文學(xué)及文化性研究、現(xiàn)代小說和中國電影。

[2]郁達(dá)夫：新文學(xué)團(tuán)體創(chuàng)造社的發(fā)起人之一，一位為抗日救國而殉難的愛國主義作家。在其文學(xué)代表作有《懷魯迅》、《沉淪》、《故都的秋》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《過去》、《遲桂花》等。

參考文獻(xiàn)：

[1]張雷.現(xiàn)代上海都市文化之“舞廳舞”的再解讀[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào).2014（05）

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[3]樓嘉軍.上海城市娛樂研究（1930一1939）.[D].[碩士學(xué)位論文].華東師范大學(xué).2004

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[5]李偉華.日本“藝妓文學(xué)”與身體審美.[D].[碩士學(xué)位論文].陜西師范大學(xué).2016