淺論水墨動畫《山水情》的藝術特征

（遼寧科技大學，遼寧 鞍山 114000）

【摘要】：中國動畫中水墨動畫是重要內容，在世界上都有著廣泛的知名度。更是成為中國動畫片的標志，這足夠說明中國的水墨動畫在世界動畫的重要地位。本文以《山水情》為例，結合中國當前動畫表達方式，研究水墨動畫的藝術特征，發揚中國水墨動畫藝術。

【關鍵詞】：水墨動畫；藝術特征；山水情

自上世紀50年代開始中國水墨動畫有了較快發展，在形式上突破了以往繪畫的結構，采用傳統水墨畫的方式展現出來。使得動畫帶有水墨的特點和特色，更是具有中國傳統藝術風格，水墨畫未來有著廣闊的發展空間，水墨畫本身可以傳達出中國畫唯美的意境。而在水墨動畫的代表作中以《山水情》最為突出，展現了更為真實的山水風景。整個影片也是采用動靜結合的特點，加上古琴的背景音樂，從而表現出優秀的動畫效果。

一、水墨動畫《山水情》的視覺藝術特征分析

（一）詩意化的水墨畫面構圖

水墨動畫受到中國傳統文化的深遠影響，尤其是哲學思想上的影響，有著中國畫的特征。水墨動畫中杜宇色彩和明暗的應用是對傳統文化的體現，而傳統文化中對于色彩的審美和文人追求的隱居和言志的思想統一，有著較高的審美體驗。

在構圖上主要是包含創作者對于客觀事物的看待和審美。中國水墨動畫的發展是動畫藝術發展的全新領域，所呈現的是寧靜致遠和天人合一的境界。強調動畫中的詩意和意境。構圖上的安排，就是將被拍攝對象在畫面中的空間和位置進行分割，從而呈現出視覺形象，從構圖的過程中展現出主體。而水墨動畫的構圖主要涉及到鏡頭角色，場景中景色景物變化等等。水墨畫面構圖提升了水墨畫在電影技術中的地位和作用，更是給動畫發展帶來全新意義。

（二）名家國畫人物角色造型

中國水墨畫的視覺上特點不是對人物和環境的具象化，在設定動畫片角色的時候借鑒中國的名家國畫形象。通過水墨原畫的展現表達動畫影片的內容，在角色塑造上主要是通過水墨造型和技術來呈現。色彩光線上運用不多，確保畫面影像的一致性。水墨動畫《山水情》中對于琴師、船童和紅葉都賦予了鮮艷的色彩，使得整個畫面都充滿活力。再加上背景音樂的配合，給人帶來一種寧靜、幽深的感覺。《山水情》里人物是視覺上的主體，更注重對于形象和特點描繪。

動畫片中注重視覺效果的呈現，對話和旁白也會起到一定促進作用。而背景音樂，聲響也是動畫片中的重要內容，為勾勒的形象進行補充。在《山水情》中船童彈琴的動作和現實中保值一致性，確保音樂和動作上的協調一致性。中國畫宗旨是師法自然，要融合自然，在敘事過程中也是強化這樣的觀念。這也符合中國水墨畫的宗旨。通過寫生的形式感悟萬物生靈的情感，使得自然與文化統一。而因為中國國畫的影響，水墨動畫更是有著虛擬性和現在行的特征。中西方在藝術要求上有所不同，中國藝術主張傳神，形似的特點，而西方是要求寫實、具象的特征。在水墨動畫中將球的是協議書清的思想，在情節和結構上更是表達唯美的意境。

（三）國畫寫意的場景設計

場景是對于環境的直接反應，更是設計主體存在的空間。所以就需要擺脫觀眾有限的視角，場景空間的制約，通過水墨場景向中華實現動畫片意象統一的境界。在《山水情》中實現了場景與人物的遙相呼應，而角色和場景更是水墨畫面中重要的視覺體現。主要是強調在自然發展環境中，人和自然和諧相處。在《山水情》的背景中大多情況下是全景和遠景，而且場景比例的設定也是較為適合。并不是傳統國畫、山水畫中，人物和風景比例過大的現象。水墨動畫在場景的設計上依照與名家國畫的情節內容，但同時也是加入了創作人員的審美情緒。情節內容直接體現場景畫面，直接為故事服務。但是山水畫中敘事能力受到限制，并不能和人物畫或者花鳥畫相比，在畫面呈現上就需要水墨手法和藝術手段的綜合使用。通過畫面中不同層次的視覺形象，實現畫面變換，展現唯美的水墨動畫。

二、水墨動畫《山水情》的聽覺藝術特征分析

（一）恰當的畫面音效

水墨動畫的音效的效果能夠增加藝術價值和信息價值。音效能夠集中表現出劇情的文化價值更能豐富畫面內容和意義。在《山水情》中有劃船的水聲和草叢的鳥叫聲，主要交代環境和背景。風聲和水聲實現水墨畫面的自然轉換，而動畫的音效中主要是環境和背景的形式出現，從而代替其他音樂或者人聲。所以音效是故事發展的主要思路。在對于自然聲音的處理上采用了比較常見的擬聲手法，體現出人和自然對比下的渺小。從而為后面的情節展開埋下伏筆，打破原有的水墨畫的約束，通過畫外聲樂來表現視覺內容。使得人在聽覺上和音效產生效應。在不同的情感體驗中產生視覺上的形象效果。

（二）簡練的角色語言

中國水墨動畫語言特點以簡練為主，很多動畫甚至都沒有對白，即便是有也是通過畫外音的形式體現出來。《山水情》中的語言特點講求的是無聲境界，更是聲音的表現方式。水墨動畫在無聲上的表現主要是體現出水墨畫面風格。在動畫片開頭，有老者在渡口等船，這時候響起的是笙樂的背景聲。而原來古琴的聲音并沒有受到太多影響，反而有相得益彰的作用。縱觀全片發現，人物之間很少有語言的交流，但是神態和動作上有著很多表現，對白風格較為細膩和含蓄。具有明顯的水墨人物畫的風格。船童和老者之間在動作和表情上表現看上去需要較多語言表達，但是這種意會不可言傳的形式，有了另一層的藝術效果。

水墨動畫中通過聲樂和音樂的運用，實現角色間的互動以及音樂質感的表達，呼應了動畫片的主題。而且也會有對白和畫面的有效配合。在《山水情》當中老者和船童之間的獨白也是各自在情景之下的心聲。在動畫片當中歌聲民族聲樂帶有著中國文化的特征和風格。另外通過自然環境中的聲音來映襯角色情緒，體現老者和船童的心理活動。笙和古琴的聲音在不同的畫面中出現，打倒渲染效果。這就突破原有的熒幕限制，升華了畫面的藝術空間，表達水墨畫面的意境。

三、水墨動畫《山水情》的敘事藝術特征分析

（一）圓滿的線性敘事

在中國水墨動畫在敘事表現上多是線性為主要特點，通過畫面空間的運動事項相互依存。充分運用憲政、對比、隱喻、雙關多種手法來呈現出鏡頭意義。在表達故事的時候，按照事件開展順序進行，有著一定時間順序軸，在劇情方面有著明顯的時空結構性。強調故事情節上的英國。強化敘事的邏輯，緊密是空聯系。促使故事呈現圓滿狀態。

（二）時空交錯的非線性敘事

因為敘事層面的對立性，通過核心思想開展，所以就不能有邏輯和因果上的直接聯系。在故事的情節和畫面效果上有著多種多樣的解讀和表現。水墨動畫的時空交錯的非線性敘事，保障在動畫放映時間內確保敘事時空的外延和拉長。這樣帶給觀眾的感覺就是時空的范圍，并不僅僅是影片的放映時間。這樣的敘事風格和特點能夠表達電影的深刻主題，水墨動畫更是有了全新的審美意境。

在《山水情》中的自然場面的表現在一年四季的變化，船童和老者暢游自然的場景。這是一種非線性敘事方式和結構。作為人類獨特的表達形式，中國水墨動畫的敘事風格獨特，思路清晰，更是和視聽結合在一起。留給觀眾無限的想象，集中表現審美意味和文化價值。

結語

在建國后的六七十年，中國以水墨畫為代表的動畫電影有著輝煌的成就和發展黃金時期，并且受到了國際上的關注和研究，體現出水墨動畫在世界動畫中的地位和作用。但是隨著時代的發展和動畫商業化的形勢下，水墨動畫發展受到了嚴重的阻礙，甚至落沒。針對水墨動畫的藝術特征分析，從視覺、聽覺、敘事等三方面進行細致分析，從中汲取藝術價值和思想精髓。為水墨動畫未來發展提供理論和思路，期待水墨動畫的再度崛起。

參考文獻：

[1]淺析中國傳統水墨動畫的意境美[D]. 程珉.湖北美術學院 2015

[2]中國畫設色藝術在水墨動畫中的應用研究[D]. 段文君.江南大學 2013

[3]傳統水墨動畫的藝術表現研究[D]. 李財財.江西財經大學 2013