空間環(huán)境對(duì)影視同期聲拾音的影響

（云南藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500）

【摘要】：拾音是影視制作中對(duì)聲音創(chuàng)作的第一步，空間環(huán)境對(duì)拾音這一環(huán)節(jié)來(lái)說(shuō)又是一個(gè)關(guān)鍵的因素，在同期拾音中尤為突出。影視作品中，聲音的空間環(huán)境效果不僅可以再現(xiàn)生活中的實(shí)際空間環(huán)境，還能通過(guò)聲音形象創(chuàng)造不同的聲音意境，影視同期聲拾取到的聲音不僅能與畫(huà)面拍攝對(duì)象的動(dòng)作吻合，還能增強(qiáng)畫(huà)面的真實(shí)感，這使得聲音成為再現(xiàn)藝術(shù)中不可忽視的一個(gè)重要組成部分。為了獲得聲音信號(hào)，需考慮錄音環(huán)境的聲學(xué)條件是否會(huì)對(duì)拾音造成影響，如果產(chǎn)生影響需要通過(guò)什么方法和技巧來(lái)彌補(bǔ)，不同的空間環(huán)境又會(huì)對(duì)拾音造成什么不同的影響，是本篇文章主要以空間環(huán)境對(duì)影視同期聲拾音來(lái)進(jìn)行闡述。

【關(guān)鍵詞】：空間環(huán)境；同期聲；拾音

一、拾音的重要性

決定聲音質(zhì)量好壞的第一步是拾音，有哪些因素影響了同期聲拾音，是怎樣影響的，將怎樣克服這些影響，是本篇文章要討論的。影視同期聲拾音除了考慮信噪比和語(yǔ)言的清晰度，在特定的環(huán)境下，需要考慮空間環(huán)境因素。隨著影視作品制作質(zhì)量的提高，對(duì)聲音的要求也越來(lái)越高，保證聲音質(zhì)量的第一環(huán)節(jié)是前期對(duì)聲音的拾取，這個(gè)過(guò)程中如何有效拾取到效果最好的聲音信號(hào)成為錄音師或者話(huà)筒員的首要的任務(wù)，在開(kāi)拍前對(duì)錄制環(huán)境的熟悉是錄音師工作中必不可少的。不同環(huán)境空間對(duì)拾取的聲音有不同的影響，這也會(huì)在電影的聲音制作環(huán)節(jié)中造成影響，在影視行業(yè)的發(fā)展過(guò)程中，推動(dòng)影片中聲音的效果，成為制作中重要的一步，針對(duì)不同的制作效果，必須要考慮拾音時(shí)聲場(chǎng)的空間環(huán)境，這樣可以免去后期制作的一些麻煩

二、不同的空間對(duì)拾音造成的影響

（一）室內(nèi)：在封閉空間中拍攝錄制時(shí)首先要考慮到不同的空間大小和建筑材料會(huì)帶來(lái)不同的聲音效果，室內(nèi)主要由不同的反射聲和混響特性所決定。聲音的表現(xiàn)力是反映這個(gè)空間是活潑還是空曠沉悶的，例如在學(xué)校的餐廳和體育館兩種不同的空間拾取的聲音效果不同，要同期錄制演員的說(shuō)話(huà)聲時(shí)，在不能保證這個(gè)空間是拍攝最理想狀態(tài)時(shí)，不同時(shí)段營(yíng)造出了不同空間環(huán)境拾取出的聲音效果是不同的。在學(xué)生很少的時(shí)段，本身室內(nèi)的墻面多對(duì)聲音的反射較大，同時(shí)吸音物少，遠(yuǎn)距離聲音的環(huán)境感會(huì)更強(qiáng)，聲音所表現(xiàn)出的是一種空曠冷清的感覺(jué)，在這個(gè)環(huán)境下如果改變?cè)捦驳氖耙艟嚯x，話(huà)筒靠近聲源這時(shí)環(huán)境對(duì)于聲音的影響會(huì)相對(duì)來(lái)說(shuō)有所改善，并且聲音的清晰度大大提高；但在學(xué)生就餐的高峰期，噪聲明顯加大但同時(shí)吸聲體也多，空間充實(shí)起來(lái)，這時(shí)對(duì)于演員聲音的拾取，遠(yuǎn)距離時(shí)聲音的空曠感會(huì)減小，但語(yǔ)言清晰度會(huì)受環(huán)境噪聲的影響，當(dāng)話(huà)筒靠近聲源時(shí)，相對(duì)之前的時(shí)段，清晰度也會(huì)略有下降，然而針對(duì)不同的影視效果，選擇怎樣的空間環(huán)境，營(yíng)造怎樣的聲音效果，最終看創(chuàng)作者想表達(dá)的意圖。

（二）室外：室外空間是相對(duì)室內(nèi)來(lái)說(shuō)開(kāi)放的自由聲場(chǎng)，對(duì)聲音來(lái)說(shuō)影響拾音的效果主要有以下幾點(diǎn)：風(fēng)聲和電信號(hào)等噪聲的干擾、環(huán)境安靜或嘈雜、天氣的變化、溫度及濕度的變化，這些都是在同期拾音中應(yīng)該考慮到的影響聲音效果的幾個(gè)方面。室外同期拍攝錄制中，除了選擇話(huà)筒的指向性，不同場(chǎng)景帶來(lái)的環(huán)境聲也不同。為了得到清晰的對(duì)白，首先考慮這個(gè)環(huán)境下的聲場(chǎng)條件，若風(fēng)向和風(fēng)速干擾最大，在有防風(fēng)罩的作用下通過(guò)判斷風(fēng)向，采取順風(fēng)的方法來(lái)拾音會(huì)為制作在聲音質(zhì)量上有很大的幫助，聲音傳播與風(fēng)的方向都是朝向接收點(diǎn)的，則聲音傳播距離與聲強(qiáng)將大大增加，反之則減小。在實(shí)際錄制的過(guò)程中，不可避免在后期聲音創(chuàng)作時(shí)因前期工作失誤帶來(lái)不必要的麻煩，所以為了保證后期，還是應(yīng)盡量在拾音過(guò)程中拾取到效果最佳的聲音信號(hào)。然而在眾多因素中最不好把空的是自然天氣，溫度和濕度有些時(shí)候隨時(shí)在變化，白天晚上或者陰晴都會(huì)或多或少對(duì)環(huán)境造成一些影響，有溫度梯度，聲波折射現(xiàn)象就不可避免。

三、影視同期聲中對(duì)拾音的關(guān)注度

同期聲是在拍攝電影、電視劇的同時(shí)進(jìn)行錄音，這樣的影片聲音效果比較真實(shí)而且有現(xiàn)場(chǎng)感，為了聲畫(huà)具有同一時(shí)空性，最真實(shí)的再現(xiàn)表演時(shí)的真情實(shí)感，拾取的聲音要有環(huán)境聲場(chǎng)特有的質(zhì)感和環(huán)境氣氛，因此同期聲拾音要控制好現(xiàn)場(chǎng)聲源和運(yùn)用好現(xiàn)場(chǎng)的空間環(huán)境來(lái)獲得適合影片的最佳效果。但大量的影視后期制作的過(guò)程中，對(duì)同期錄音的效果進(jìn)行修改、完善，剔除不必要的雜音等，也使得同期聲不完全的真實(shí)，影視作品中對(duì)同期聲的重視度也下降。以下兩點(diǎn)現(xiàn)狀是值得影視創(chuàng)作者深思的：

（一）影視作品中對(duì)同期聲的重視程度下降

人們?cè)谟^看影視作品是心理上還是希望盡可能聽(tīng)到真實(shí)性的聲音還原，影視同期聲是最能表現(xiàn)這一真實(shí)的，實(shí)際環(huán)境的現(xiàn)場(chǎng)感和空間感能讓觀眾身臨其境，而現(xiàn)在影視作品中往往不重視同期聲，例如：室外的場(chǎng)景風(fēng)聲和噪聲都是體現(xiàn)空間環(huán)境場(chǎng)景的聲音，但制作者為了使對(duì)白清晰干凈，在一個(gè)環(huán)境下鏡頭切換到演員說(shuō)話(huà)時(shí)就把同期聲丟掉突出人聲，有些觀眾可能只在聽(tīng)演員說(shuō)什么，沒(méi)有意識(shí)到環(huán)境聲的的變化但有些觀眾會(huì)感覺(jué)突然少了該有的一些聲音。電視劇中還有一些這樣的情況：畫(huà)面中演員在草地上走，觀眾看到的是畫(huà)面中演員走在草坪上而聽(tīng)到的確是走在水泥地上或者是木板上走的聲音效果。不管這些細(xì)節(jié)是制作人員的疏忽還是沒(méi)有注意這些細(xì)節(jié)，無(wú)疑都是沒(méi)有重視同期聲的拾音。

（二）對(duì)同期聲拾音方法的選擇有疏忽

最常見(jiàn)的同期聲是人聲和環(huán)境聲，對(duì)于人聲的拾取用一個(gè)話(huà)筒錄一個(gè)人的聲音，但話(huà)筒選擇什么類(lèi)型和錄制時(shí)話(huà)筒怎么擺放，這就涉及到方法的選擇。假如在室外拍攝同一場(chǎng)戲，中景拾取人聲為了不使話(huà)筒入畫(huà)還要盡可能保證語(yǔ)言的清晰度，要考慮的是話(huà)筒的指向性，如果制作者意圖是只想突出這個(gè)環(huán)境下的人聲，那演員則還需要一個(gè)隱藏式話(huà)筒，來(lái)保證語(yǔ)言的清晰度。現(xiàn)在很多影視作品中忽視了同期環(huán)境聲，即使在拍攝中拾取到環(huán)境聲，后期也會(huì)因諸多因素將聲音剔除，選擇后期制作得到需要的效果，不管會(huì)不會(huì)影響到作品本身的一種客觀真實(shí)性，這都是需要?jiǎng)?chuàng)作者應(yīng)該認(rèn)真思考的問(wèn)題，假如能在同期拾音時(shí)就可以拾取到既符合實(shí)際又能達(dá)到期待的效果，何樂(lè)而不為。所以針對(duì)這一點(diǎn)，就應(yīng)該考慮拾音的方法，通過(guò)外界的輔助也好采取一定方法，比如地毯、窗簾、桌布、玻璃，這些物品如果在一個(gè)場(chǎng)景能對(duì)環(huán)境聲效果起到輔助，就不用在后期來(lái)制作這些效果。

四、實(shí)際拍攝中注意的問(wèn)題

環(huán)境聲的收音技巧：與主題有關(guān)的特定環(huán)境聲拾取下來(lái)，不相干的應(yīng)回避開(kāi)，多拾取細(xì)節(jié)聲和現(xiàn)場(chǎng)的群雜聲和腳步聲，因?yàn)樵诂F(xiàn)場(chǎng)可能會(huì)為配合畫(huà)面拾取的這些聲音不理想。參與劇組的前期準(zhǔn)備和對(duì)拍攝場(chǎng)景的熟悉，同期聲拾音時(shí)盡量避免聲音過(guò)于嘈雜的環(huán)境，對(duì)拾音設(shè)備的選擇和使用要有針對(duì)性和目的性，控制好場(chǎng)景的噪聲，這需要與攝制組人員配合和溝通，為了保證拾取到效果最好的聲音在不入畫(huà)的情況下盡量靠近聲源，需要多采集環(huán)境的素材，對(duì)以后可能會(huì)出現(xiàn)的狀況提前做好備用，在看劇本要求景別時(shí)對(duì)拾音距離的把握也應(yīng)該多次嘗試找到最佳位置。

結(jié)語(yǔ)：對(duì)于影視作品尤其是同期聲來(lái)說(shuō)拾音是對(duì)聲音信號(hào)進(jìn)行收錄的第一步，決定了聲音質(zhì)量的好壞，并且一次好的拾音會(huì)對(duì)后期來(lái)帶很大的幫助省去許多不必要的麻煩，如果在同期聲拾音時(shí)注意到環(huán)境聲音在作品中的意義，就會(huì)使制作者免去后期再去找相對(duì)應(yīng)的環(huán)境素材等，拾音方案和方法又是保證優(yōu)質(zhì)信號(hào)的前提，所以對(duì)于操作者來(lái)說(shuō)，前期準(zhǔn)備和同期錄制都是需要認(rèn)真的熟悉將要拍攝的環(huán)境以及設(shè)備的使用。

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