一代名伶德藝雙馨

（福建省浦城縣贛劇藝術(shù)傳承發(fā)展中心，福建 浦城 353400）

【摘要】：贛劇是江西省的“省劇”，歷史悠久，聲腔豐富，具有獨特的藝術(shù)特色。著名贛劇表演藝術(shù)家楊桂仙，是贛劇的一代名伶，德藝雙馨，她在其代表性劇目《裝瘋罵殿》、《白蛇傳·合缽》、《啞背瘋》等劇中的表演技藝精湛，膾炙人口。她還培養(yǎng)了一批又一批的贛劇后起之秀。

【關(guān)鍵詞】：贛劇；楊桂仙；旦角；絕技；德藝雙馨

贛劇是一個兼唱高腔、亂彈、昆腔及其它曲調(diào)的多聲腔的漢族戲曲劇種。所用方言為贛語。其起源和前身為弋陽腔，為著名的古代四大聲腔之一。弋陽腔饒河班、信河班兩大流派1950年相合，隨后進入省會南昌，1953年正式成立江西省贛劇團，弋陽腔于是更名為贛劇。贛劇的彈腔，以二黃、西皮為主，其它還包括秦腔、高撥子、浙調(diào)、浦江調(diào)和文南詞諸腔，其中優(yōu)美動聽的文南詞腔調(diào)尤受群眾的歡迎.贛劇，是江西省最具有代表性的地方大戲劇種，被稱為江西的“省劇”，廣泛流傳于江西贛東北，及與其相鄰的浙（江）西、閩北等一帶地區(qū)，深受人民群眾的喜愛。

贛劇歷史悠久，聲腔豐富，具有獨特的藝術(shù)特色，數(shù)百年來，涌現(xiàn)出了一代又一代杰出的藝術(shù)家，楊桂仙便是自20世紀(jì)中葉以來尤為突出的一位。

楊桂仙（1918——2003），自幼跟隨在戲班任琴師的父親楊海波學(xué)習(xí)打小鑼，10歲時開始拜師學(xué)戲，是贛劇信河戲第一代女性旦角演員。她扮相秀美、艷麗，光彩照人；表演純真、灑脫、細(xì)膩、潑辣；她音域?qū)拸V，嗓音清脆明亮、甜美純正，久唱不衰。她的唱腔樸實、醇厚、清新流暢，韻味濃郁，自成一派，尤其擅長演唱亂彈腔中的皮黃、南北詞等。代表性劇目有《裝瘋罵殿》（皮黃）、《夜夢冠帶》（南北詞）、《白蛇傳·合缽》（南詞），《啞背瘋》（昆腔）等。在《裝瘋罵殿》一劇中，她飾演趙艷容一角，非常注重人物性格的刻畫，將劇中人物悲忿、怨恨、佯瘋的復(fù)雜心理，滲透在一招一式的表演之中。劇中有一大段反字（反二黃）正板、疊板的唱段“老爹爹他那里說兒瘋癲”，她一邊唱一邊表演，極富藝術(shù)感染力。此劇1952年在武漢舉行的中南區(qū)第一屆戲曲觀摩會演期間進行了展演，著名漢劇表演藝術(shù)家陳伯華看了演出后夸贊楊桂仙說：“同是《裝瘋罵殿》我也演了一輩子（漢劇劇名為《宇宙鋒》），今天看了你楊桂仙演的這出戲，很有啟發(fā)。你的表演很有特色，值得我學(xué)習(xí)。”1954年，楊桂仙憑著《裝瘋罵殿》一折戲的出色表演，獲得了江西省第一屆戲曲觀摩會演的優(yōu)秀表演獎。1955年，京劇藝術(shù)大師梅蘭芳與其秘書許姬傳先生在北京觀看了楊桂仙演出的《裝瘋罵殿》后評價說：“演得很好！趙艷容的大膽、潑辣，這是地方戲的特色，是民間的一種演法，粗獷，入情，很有特色。裝瘋時的眼神，尤見功夫。”在《白蛇傳·合缽》一折戲中，楊桂仙充分展示了自己的絕技——“吊白眼”：當(dāng)白素貞被法海用金缽壓住，跌坐在椅子上時，楊桂仙頓時將一對黑眼珠向上望著金缽，此時觀眾只能看到她的眼白，在雙手、雙腿不斷的顫抖中，唱出一大段長達(dá)十余分鐘的南詞哭相思調(diào)“猛然間這金缽從空照頂”的唱段，表現(xiàn)了白素貞思夫、戀兒、對拆散她與許仙幸福婚姻的法海無比痛恨的悲憤之情。唱腔一字一音，如泣如訴，催人淚下。持續(xù)十余分鐘的“吊白眼”，可謂功夫深矣。每當(dāng)演至此處，觀眾都情不自禁地報以熱烈的掌聲。

《啞背瘋》（昆腔），是一出演敘聾啞老漢與雙腿瘋癱的少婦配為夫妻、啞漢背著妻子爬山涉水四處求乞故事的單折戲。在這折戲中，楊桂仙一人兼扮啞漢與瘋女兩個角色。啞漢的上半身是一仿真人木偶，將其綁扎在演員的身體前部分，其雙腳則是演員本人的，而在演員的身后，則綁扎著一雙瘋女的腳，看上去頗像一個老漢背著一個少婦。楊桂仙運用一系列特殊的表演技巧——老漢的臺步、少婦的手勢等，將兩個不同性別、年齡、性格、身體病態(tài)特征的人物，表現(xiàn)得栩栩如生，令人叫絕。

早在贛劇進入江西省會南昌之前，楊桂仙便在贛劇的發(fā)源地贛東北一帶紅極一時，民間一直流傳著許多褒揚她的民諺，如：“楊桂仙，紅半天”、“楊桂仙，越看越新鮮”、“看了楊桂仙，快活似神仙”、“看了楊桂仙，扁擔(dān)脫了肩”、“三天不看楊桂仙，人都會發(fā)癲”等等，這些民諺，飽含了人民群眾對楊桂仙表演藝術(shù)的喜愛之情。

楊桂仙堪稱是一位德藝雙馨的贛劇表演藝術(shù)家，為了讓更多的后起之秀不斷涌現(xiàn)，她從40多歲開始便主動地將舞臺讓給青年演員們，或者只演一些配角，如贛劇經(jīng)典劇目《還魂記》（弋陽腔）中杜寶的夫人甄氏，或者將主要精力放在培養(yǎng)新人上面，她親授的弟子非常多，如宗彩琴、楊鳳英、陳紹珊、許秀芬、潘美蓉、周桂仙、李引娣、董玲玲、楊小玲、童丹等，這些弟子現(xiàn)大都年逾古稀，一部分亦成了頗有成就的贛劇表演藝術(shù)家。在我國戲曲藝術(shù)界享有盛名的著名贛劇表演藝術(shù)家潘鳳霞、涂玲慧在年輕時亦曾受益于楊桂仙。此外，她曾任江西省贛劇院副院長兼二團團長、江西省戲劇家協(xié)會第四屆副主席等。為中國戲劇家協(xié)會會員。

楊桂仙為贛劇藝術(shù)事業(yè)付出了畢生的心血和努力，對贛劇藝術(shù)做出了巨大的貢獻。雖然她離世已經(jīng)10多年了，但她在贛劇舞臺上塑造的許多鮮活的藝術(shù)形象，深深地鐫刻在人們的記憶里。

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