論呂敬人的書籍設計理念

（齊魯工業大學藝術學院，山東 濟南 250300）

一、設計理念的來源

呂敬人作為傳統觀念的現代書籍設計領軍人物之一，其對中國書籍設計觀念做出了極大的貢獻。他認為書籍設計是一個創作過程，設計師需與編著、出版人、編輯、印制者一同經歷這個創作過程。做書之前要有一個好的做書態度，設計師要掌握設計的度，要物有所值，要愛護和和尊重文本的真正內涵，要著重強調中國文化的審美意識和審美理念，一本好的書籍設計是系統工程的完美組合，再加上設計觀念的更新和整體的努力與奮斗。

二、呂敬人的書籍設計理念

藝術個性的多樣性使設計師們有著不同的思考方式和表現形式。其中， 理念的把握是書籍設計好與壞的最基本的問題， 它主要涉及設計者的身心修養和審美程度， 即設計的過程中一定要考慮到讀者。優秀的設計師一心想用自己的審美情趣去影響讀者。而呂敬人先生就是通過書籍設計作品的審美取向來詮釋他的設計觀念。

1、東方神韻的本土文化觀

呂敬人在日本求學多年，了解了許多日本的傳統文化，在杉浦康平老師的影響下，他也想把中國的傳統文化運用到我們中國的書籍設計之中，賦有東方神韻的本土文化觀怎樣通過書籍設計來展現呢？如何才能既結合中國傳統文化，又彰顯民族品味，創造出中國味道的書籍裝幀藝術呢？呂敬人對中國傳統文化元素如書法、漢字、古文物圖案、國畫的色調等做了不斷的嘗試。這一點也是令世人所仰慕和敬重的。

我國書籍設計與世界書籍設計的未來發展趨向基本是一致的，但要想做的更好就必然有自己獨特的特點。那就是必須找尋中國設計的根。呂敬人先生在看重與強調中國傳統文化的同時，他認為中國的書籍設計要想邁出國門，在世界書裝行業占有一席之位，那就必須承其魂拓其體即應傳承中國傳統民族文化，應具有深厚的傳統文化內涵和品味，這樣的書籍才會具有書卷氣息，才會被讀者所認可。

為了突顯中國書籍設計藝術獨具的特色，傳達出賦予東方神韻的美感，他在設計《敦煌石窟全集》時，對其內容進行了變化和創新，用最能體現中國民族神韻的文化符號即書法體 “敦煌” 作為書名，又選用最能代表敦煌的壁畫紋樣來作為區分全集各冊的標志，還選用國畫中的色彩石綠作為書籍封面的色彩，在書籍設計的排版和文字方面來表現東方神韻傳統文化的審美意識，他考慮到中國人的閱讀習慣，其在運用傳統的圖案、漢字、色彩的同時，一心力求使用傳統的材料、現代的技術，很好詮釋東方神韻的同時，而其又不失現代感。

2、典雅化語言觀

呂敬人先生在設計的過程中，還比較重視賦予設計形態的典雅化語言觀，呂敬人做過很多努力，做的基本都是富有民族文化底蘊的、有文化價值的書，如國禮書、收藏書等。他一直把做一本有趣和有益好書作為書籍設計的追求，他認為：書籍不是靜止的裝飾物，它應該能夠讓讀者沉迷其中，能夠給人以賞心悅目感，能夠滋養人的性情、陶冶人的心靈。呂敬人先生認為讀者在翻看及閱讀書籍的過程中，能夠與書溝通并產生互動，能在精神的享受、物化的愉悅中得到閱讀的快樂。呂敬人心中的書籍設計無論是華貴還是質樸的，從書的本質上看，在強調書籍閱讀和傳承文明的同時又都是大氣、富有民族文化神韻和獨特設計理念的。

3、創作原則中的藝術化設計觀

呂敬人先生為了追求并表達他在書籍創作中的藝術化觀念，用自己的專業精神孜孜不倦、樂此不疲的“做”書。他把設計當作藝術來操作，他清醒的認識到側重于表現自我的繪畫創作與從屬于內容再創造的書籍設計有很大的不同。深厚的藝術修養和扎實的繪畫功底才能使呂敬人能夠自如地表現出設計的趣味化和人性化。他認為，書籍的外形設計應以可視性、可讀性、便利性、愉悅性為主旨，不論是珍惜和收藏的禮品書，還是使用的工具書，各自的獨特性都傳達著各自的審美和功能的結合。設計師在設計的過程中不要僅僅局限于對意境的追求，也應該注重對工藝紙品可以觸摸翻閱的表現力。紙張工藝所表現的自然之美，通過其肌理、觸感傳達出的書籍美感，會影響到周圍的文化環境，創造出富于感染力的閱讀氣氛。

4、統籌兼顧的整體性創作觀

呂敬人先生認為書籍設計是一個整體過程，除最基本的內容外，其包括：形式、形態、傳達方法及其閱讀過程中令人愉悅的諸多設計元素。雋永的文字內容、有趣的形態、生動的圖像、富有觸覺感的紙張，翻閱過程中產生的聲音，各種元素相互交融所傳達的一種整體的閱讀氣息，以此造成一本完美的書。

同時，呂敬人為切實踐行 book design 的設計思想，他不知疲倦的進行著從策劃選題、撰寫文字、版式編排、設計形態、選擇材質、工藝兌現等一系列的書籍整體設計運作活動。他編著了大量的設計類圖書，如《書籍設計四人說》、《注入生命的設計——杉浦康平的設計世界》、《呂敬人書籍設計教程》、《敬人書籍設計 2 號》、《翻開——中國當代書籍設計》、《從裝幀到 Book Design》、《在書籍設計的時空中暢游》、《書藝問道》、《書戲》等，這些書籍的出版發行對設計界、出版界及大專院校產生廣泛的影響。

呂敬人先生認為書籍的功能已不單純是文字的載體，也不僅僅只有供閱讀的功能，還要考慮到它的受眾的閱讀層面、銷售、流通等等，它應該成為全方位展示設計家美學追求、同時能滿足人們多元化需要的藝術品。所以書籍設計應該具有整體性的理念。應在立體的思維的基礎上，注入時間的概念來塑造具有三維空間實體性的書籍 “建筑”。

呂敬人書籍設計不僅豐富了中國書籍設計的審美內容，提高了書籍設計作為審美客體的地位，還促進了中國書籍設計的發展。但是中國的書籍設計如何在呂敬人的書籍設計觀的引領下更好的把中國傳統文化美學與世界各民族優秀文化元素的有機整合；把東方文化的神韻及血脈，用現代的、國際化的設計語言物化到書籍設計中去，創造出一種具有獨特個性語境的、不同于西方的被賦予中國文化精神和觀念的東方式設計來，是書裝界同仁近期應該共同努力的方向。而如何打造一個與時俱進的、能站在世界書籍設計浪尖上做弄潮兒的中國書籍設計師團隊；如何使中國書籍設計的整體水平具有引領世界書籍潮流的能力——這樣的愿望是以呂敬人為代表的書籍設計界同仁們長期努力的大目標。