議朱德群與朱振庚在繪畫形式語言上的共鳴

劉東陽

摘要：藝術離不開地域、文化的影響，是社會生活的真實反映。隨著東西方文化交流的日益頻繁，必然會帶動當代繪畫形式語言的發展。作為中國當代油畫領軍人物的朱德群。他將帶有中國意蘊的油畫作品推入世界，加深了世界對中華文化的認識與理解。而朱振庚主張筆墨結合，在中國傳統繪畫上方式上，加之西畫色彩技法的運用，令其國畫作品別具風格。探究二者在繪畫形式語言上的共融性，有助于探析當代繪畫形式語言的發展方向，促進當代藝術理論的發展與革新。

關鍵詞：繪畫形式語言；藝術；創作理念

一、教育經歷對繪畫創作理念形成的影響

藝術來源于社會生活，是社會生活的真實反映。朱德群作為土生土長的中國人，他生于徐州蕭縣中醫世家，早年曾在杭州藝專（中國美院）學習油畫專業。時任杭州藝專（中國美院）的林風眠校長，他主張“中西合璧”，他提出的口號：介紹西洋藝術；整理中國藝術；調和中西藝術；創造時代藝術，恰恰是對20世紀中國美術變革中基本觀點的直接回應[1]。在繪畫教學上，他將國畫納入必修課程，主張油畫、國畫雙修，這種教學方式既深入到中國本土優秀的千年藝術中，又學習了西方文化典型的油畫藝術，為后來朱德群個人繪畫形式語言的發展奠定了實踐基礎。

朱振庚同為徐州出生，由于徐州的歷史文化底蘊深厚，幼年的他深受地區民間藝術感染。早年酷愛繪畫，勤練速寫，后經盧晨先生引薦，考入中央美院讀研。中央美院作為中國早期美術藝術創作的搖籃，他深受西方藝術的影響，對西方現代派有了進一步的理解。早年的求學經歷令朱振庚嘗試利用油畫色彩關系表現水墨，將傳統國畫與現代繪畫方式有機結合，令畫作有別于傳統繪畫形式，促進了傳統繪畫形式的理論革新。

二、藝術創作理念在不同畫種間的借鑒與吸收

朱德群在中國油畫發展史上具有舉足輕重的地位，其主要原因在于它將中方繪畫思想融入西畫創作，打破了西畫注重形式結構剖析與剝離的思想怪圈。由于早年杭州藝專的求學經歷，令畫家將“中西合璧”的藝術追求看作是一生的藝術理想。為實現中西繪畫的融合，他試圖在畫布上用油彩表現中畫“以形寫意”的繪畫形式。他在闡釋自己的創作理念時說：“陰陽指的是暗和亮，實際上就是光。我所要表現的是光，我的繪畫思想是天、地、人合一。”他將中國書法線條與國畫中意味融入西方油畫，從書法中領悟到虛實相生、留白、焌白等有無、明與暗的對應關系。除色塊與線條的無形處理外，借用國畫中墨色暈染的傳統繪畫技法，令畫作筆調灑脫、富有禪理，抽象意味十足。典型畫作如《神秘之地》、《無題》、《光之痕跡》。

朱振庚是中國當代的國畫大師。在創作理念上，他主張“重彩寫意”，以民間藝術形象為題材，吸取民間藝術精華，引進西方藝術的構成和空間處理。在吸收、改造的過程中尋求個性，促進中國畫藝術的理論革新。“中國重彩有著古遠的傳統淵源，但也并非如'華山自古一條道'。古有古道，今有今道，今日重彩，得現代之優勢。采西方之陽剛，取民間之精華，強中國之氣韻。龍人藝術立世之林，不失博大，我賦采者當為之自強不息。” [3]

中國畫的造型主要以用筆為主，筆墨是中國畫獨特的造型手段。朱振庚主張在國畫教學上學習素描。素描可以加強筆者的用筆能力，但不可取代國畫的骨法用筆。他將西畫中的色、形、點、線、面等繪畫構成形式運用于國畫創作，利用筆、刀、墨等工具，突出畫作在造型、色塊、線條和空間上的畫面構成，革新了傳統國畫創作表現技法形式。

三、結語

較中國而言，油畫理論的起步較晚，其發展時間也較為短暫。朱德群受中國早期藝術家思想啟蒙影響，在油畫創作中大膽加入中國繪畫創作元素，實現了油畫藝術與中國本土繪畫元素的結合，令西畫與中國畫在繪畫形式語言上有了共通性。而朱正庚利用西方色彩繪畫關系革新了中國傳統繪畫理論，再次印證了西畫與中國畫之間在繪畫形式語言上的共鳴之處。

在藝術創作理念上，二者利用不同畫種在色彩表現技法上的特性，加以其他繪畫創作理念，既豐富了不同畫種間在繪畫形式語言的多樣性，又增強了藝術作品在意境表達上的藝術感染力。同時，也促進了當代繪畫藝術理論的革新與進步。

參考文獻：

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