流行歌曲的轉調(diào)理析

[摘要]一般人提起流行歌曲大都會把它和“通俗”“簡單”等詞語聯(lián)系起來，認為流行歌曲難登大雅之堂。實際上不全是這樣，流行歌曲有難有易，有通俗的也有高雅的。筆者把它分為低、中、高三個層次。本文重點就高層次的流行歌曲的轉調(diào)進行系統(tǒng)概括總結，以便讀者迅速掌握它的要領。

[關鍵詞]流行歌曲；層次劃分；轉調(diào)分析

[中圖分類號]J614[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）15-0079-03

一、 流行歌曲的藝術特征

（一） 流行歌曲的定義

作為專門術語的“流行歌曲”不等于流行的或曾經(jīng)流行的歌曲。我們把“流行歌曲”界定為一種大眾文化現(xiàn)象。它是隨著工業(yè)社會的發(fā)展，由文化工業(yè)生產(chǎn)商操縱，以大眾電子傳媒為載體、在特定時期普遍流行的大眾化的通俗歌曲。這個意義上的流行歌曲并不簡單地等于流行的歌曲。民歌、革命歌曲都可能是流行的，但不一定都是特定意義上的“流行歌曲”。

（二） 流行歌曲的基本特點

1.商業(yè)性；2.大眾性與流行性；3.通俗化與模式化；4.時間性；5.自發(fā)性；6.娛樂性；7.時尚性；8.新奇性。

（三） 流行歌曲的層次劃分

按照我個人的理解，我把流行歌曲分為三個層次：低層次、中層次、高層次。

1.低層次的特征：主要有以下四個特征：

（1）歌唱部分在呈示完之前沒有相差一個調(diào)號（包含）以上明顯的轉調(diào)，也沒有一些特殊調(diào)式。（如和聲、旋律、特種大小調(diào)等一般人不易掌握的調(diào)式）

（2）歌詞比較俗。（通俗、庸俗、粗俗、低俗、媚俗、惡俗等等）

（3）歌唱部分的節(jié)奏比較簡單。

（4）歌唱部分的和聲比較簡單。

2.中層次的特征：

歌唱部分在呈示完之前沒有相差一個調(diào)號（包含）以上明顯的轉調(diào)，一些特殊調(diào)式可有可無。我以歌詞、節(jié)奏、和聲為變量，做了一個排列組合，可以分為下列八種情況：

①歌詞雅，節(jié)奏復雜，和聲復雜；

②歌詞雅，節(jié)奏復雜，和聲簡單；

③歌詞雅，節(jié)奏簡單，和聲復雜；

④歌詞雅，節(jié)奏簡單，和聲簡單；

⑤歌詞俗，節(jié)奏復雜，和聲復雜；

⑥歌詞俗，節(jié)奏復雜，和聲簡單；

⑦歌詞俗，節(jié)奏簡單，和聲復雜；

⑧歌詞俗，節(jié)奏簡單，和聲簡單。

注意第8種情況必須要有特殊調(diào)式，否則就歸為低層次了。

3.高層次的特征：

歌唱部分在呈示完之前有相差一個調(diào)號（包含）以上明顯的轉調(diào)。也可以分為下列八種情況：

①歌詞雅，節(jié)奏復雜，和聲復雜；

②歌詞雅，節(jié)奏復雜，和聲簡單；

③歌詞雅，節(jié)奏簡單，和聲復雜；

④歌詞雅，節(jié)奏簡單，和聲簡單；

⑤歌詞俗，節(jié)奏復雜，和聲復雜；

⑥歌詞俗，節(jié)奏復雜，和聲簡單；

⑦歌詞俗，節(jié)奏簡單，和聲復雜；

⑧歌詞俗，節(jié)奏簡單，和聲簡單。

（四）歌詞雅俗的標準

什么樣的歌詞是俗的，什么樣的歌詞是雅的呢？下面是我個人的看法：

俗的歌詞：一般人看一遍就能理解的歌詞。比如我們?nèi)粘Ｕf的口語和大白話。

雅的歌詞：一般人不容易或不太容易理解的歌詞。雅就是文雅、高雅、優(yōu)雅、典雅等等。大概有以下幾種：

1.一些比較正式的書面用語；

2.一些文言文或準文言文；

3.不能光看字面意思，需要慢慢品味的；

4.某些詩人的語言（莫名其妙，不知所云的）；

5.每句話的意思基本明白，但不知整體所表達的意思。

（五） 節(jié)奏難易的標準

簡單的節(jié)奏：多為常規(guī)節(jié)奏，切分類節(jié)奏和帶連線的節(jié)奏用得較少。

復雜的節(jié)奏：除了常規(guī)節(jié)奏，切分類節(jié)奏和帶連線的節(jié)奏用得較多。

（六） 和聲難易的標準

簡單的和聲：多為調(diào)內(nèi)和聲、離調(diào)和聲和交替調(diào)式的和聲用得較少。

復雜的和聲：除了調(diào)內(nèi)和聲、離調(diào)和聲和交替調(diào)式的和聲用得較多。

二、流行歌曲的轉調(diào)分析

我這里主要分析歌唱部分相差一個調(diào)號（包含）以上的轉調(diào)，器樂部分（前奏和間奏）的轉調(diào)以及在同調(diào)號下的轉調(diào)不在分析之列。

（一）流行歌曲的轉調(diào)目的

1. 技術上的：在男女搭配唱時通過轉調(diào)使男女的嗓音都在較合適的音區(qū)得到最佳發(fā)揮。我們知道，通常，男歌手和女歌手的嗓音的音區(qū)是不一樣的。如果男女都唱相同音高或相差純八度的旋律，有些時候，如果一方音區(qū)比較合適，感覺很舒服，另一方就不太合適，感覺不是很舒服。不是太低就是太高，太低了唱不出聲，太高了聲嘶力竭。要解決這問題有兩個方法，要么男女同旋律不同調(diào)性，要么男女同調(diào)性不同旋律。當然也有男女都唱相同音高或相差純八度的旋律時合作得很好的例子，這就要求某一方嗓子的實力很強。

2.藝術上的：為了追求一種藝術上的效果。

（二）流行歌曲的轉調(diào)分類

從轉調(diào)的旋律來看，可以分為：

1.移調(diào)：轉調(diào)的特殊形式，調(diào)性改變而旋律不變。

2.非移調(diào)：調(diào)性改變，旋律也改變。

從轉調(diào)的時間來看，可以分為：

1.前部和中部的轉調(diào)：可以是移調(diào)也可以不是移調(diào)。這時歌唱部分的內(nèi)容還沒有呈示完。

2.尾部的轉調(diào)：這時歌唱部分的內(nèi)容已經(jīng)呈示完了，但好像意猶未盡，再把前面的旋律片斷移調(diào)再現(xiàn)，一般是往上移一個半音或全音。當然也有例外的，例如電影《泰坦尼克號》主題曲《我心永恒》就是往上移動了大三度。

從副調(diào)持續(xù)的時間來看，可以分為：

1.不明顯的轉調(diào)：

（1）離調(diào)——短暫的轉調(diào)——主調(diào)轉到副調(diào)后馬上回到主調(diào)。

（2）非離調(diào)——短暫的轉調(diào)——主調(diào)轉到副調(diào)后又轉到另一個副調(diào)。（包括一些轉調(diào)模進）

2. 明顯的轉調(diào)：副調(diào)持續(xù)的時間較長。

從調(diào)性之間的關系來看，可以分為：

1.相差一個調(diào)號的轉調(diào)：

例1孫儷、李健 《 風吹麥浪》，主調(diào)轉屬調(diào)，D大調(diào)—A大調(diào)。屬于明顯的，位于歌曲中部的移調(diào)。目的我認為只是技術上的。開始男女同旋律不同調(diào)性，然后男女同調(diào)性不同旋律，男女各自的音區(qū)都比較合適。最后同旋律又同調(diào)性，這時孫儷用A調(diào)來唱開頭的旋律，就顯得有點聲嘶力竭了。

例2張碧晨《幸福夢》，明顯的轉調(diào)是主調(diào)轉下屬調(diào)，D大調(diào)—G大調(diào)。（中間有一個不明顯的F調(diào)作為過渡）位于歌曲中部的非移調(diào)。目的肯定是藝術上的。后面還有一個不明顯的g小調(diào)。

例3何潤東、景甜《好好就好》，主調(diào)轉屬調(diào)的平行調(diào)，bD大調(diào)—f小調(diào)。屬于不明顯的，位于歌曲中部的非移調(diào)，目的肯定是藝術上的。

例4胡夏《愛夏》，主調(diào)轉屬調(diào)的平行調(diào)，bD大調(diào)—f小調(diào)。屬于不明顯的，位于歌曲中部的非移調(diào)，目的肯定是藝術上的。

2.相差兩個調(diào)號的轉調(diào)：這種類型有很多曲子。我只舉一個例子：

例1任靜、付笛聲《你是幸福的我是快樂的》，男女搭配，同調(diào)性不同旋律，屬于明顯的，位于歌曲尾部的移調(diào)，目的肯定是藝術上的。

3.相差三個調(diào)號的轉調(diào)：分為兩種：

（1）同主音轉調(diào)：如C大調(diào)—c小調(diào)。這種轉調(diào)聽起來比較自然。特別是同主音的大小調(diào)，除了調(diào)式的第三級音不同，其他的調(diào)式音級都可以相同。這種類型有很多曲子。比較早的有電視劇《再向虎山行》，第一首是e小調(diào)—E大調(diào)。第二首是e羽調(diào)—E宮調(diào)。這是20世紀80年代上映的一部電視連續(xù)劇，第一首是片頭曲，每集開頭都有。1970年以前生的人可能都比較熟悉。第二首是插曲，只在第四集里有，可能知道的人就不多了。后來又出現(xiàn)了一些同主音轉調(diào)的曲子，如陳小春《一定要幸福》；卓依婷《魯冰花》；范瑋琪《最初的夢想》；郁可唯《我們都愛過》，等等。

（2）不同主音轉調(diào)：如C大調(diào)—bE大調(diào)

例1吳宗憲、溫嵐《屋頂》，C大調(diào)—bE大調(diào)。屬于明顯的，位于歌曲中部的移調(diào)。目的我認為只是技術上的。開始男女同旋律不同調(diào)性，然后男女同調(diào)性不同旋律，男女各自的音區(qū)都比較合適。

例2林俊杰、金莎《被風吹過的夏天》，C大調(diào)—bE大調(diào)。屬于明顯的，位于歌曲中部的移調(diào)。開始男女同旋律不同調(diào)性，然后男女同調(diào)性不同旋律，男女各自的音區(qū)都比較合適。

目的我開始認為只是技術上的，后來結合著歌詞反復聽，又有了新的發(fā)現(xiàn)，我認為它這個轉調(diào)既有技術上的，又有藝術上的。現(xiàn)在有一個詞比較流行，叫穿越。比如有一個電影叫《夏洛特煩惱》講的就是穿越的。歌曲開始是C大調(diào)，根據(jù)歌詞可以把它當成過去，接著是bE大調(diào)，根據(jù)歌詞可以把它當成現(xiàn)在，后來又顛倒了，bE大調(diào)代表過去，C大調(diào)代表現(xiàn)在，在兩個調(diào)交替的一瞬間，有一種時空穿越的感覺。

例3阿蘭《真愛無雙》，c小調(diào)—a小調(diào)。屬于明顯的，位于歌曲中部的非移調(diào)。目的肯定是藝術上的。

例4S.H.E《你曾是少年》，G大調(diào)—E大調(diào)。（中間有一個不明顯的e小調(diào)作為過渡）屬于明顯的，位于歌曲中部的非移調(diào)。目的肯定是藝術上的。

4.相差四個調(diào)號的轉調(diào)：

例1阿蘭《真愛無雙》，a小調(diào)—#c小調(diào)。屬于明顯的，位于歌曲尾部的非移調(diào)。目的肯定是藝術上的。

例2Celine Dion《我心永恒》，bE大調(diào)—G大調(diào)，屬于明顯的，位于歌曲尾部的移調(diào)。目的肯定是藝術上的。

5.相差五個調(diào)號的轉調(diào)：

例1李翊君《萍聚》，小二度關系，B大調(diào)—C大調(diào)，屬于明顯的，位于歌曲尾部的移調(diào)。目的肯定是藝術上的。用重屬變和聲作為中介來轉調(diào)的。

6.相差六個調(diào)號的轉調(diào)：暫時沒找到。

7.相差七個調(diào)號的轉調(diào)：

例1孟庭葦《野百合也有春天》，增一度關系，bA大調(diào)—A大調(diào)，屬于明顯的，位于歌曲尾部的移調(diào)。目的肯定是藝術上的。用降六級和聲作為中介來轉調(diào)的。

從轉調(diào)的次數(shù)上來看，可以分為：

1.單一轉調(diào)：副調(diào)只有一個，主調(diào)—副調(diào)；主調(diào)—副調(diào)—主調(diào)。

2.多重轉調(diào)：副調(diào)不止一個，轉了多次。

當然還可以從其他角度來劃分轉調(diào)的類型，我這里就不一一敘述了。

最后我再講一種特殊的轉調(diào)類型，叫作交替調(diào)式。即把兩個或兩個以上的調(diào)揉在一起，調(diào)與調(diào)之間沒有明顯的界限，而是你中有我，我中有你。可以分為兩類：

1.同調(diào)號交替調(diào)式：各調(diào)的調(diào)號相同，例如C自然大調(diào)，C和聲大調(diào)，C旋律大調(diào)，a自然小調(diào)，a和聲小調(diào)，a旋律小調(diào)之間構成的交替調(diào)式。這種歌曲很常見，我就不舉例子了。

2.不同調(diào)號交替調(diào)式：各調(diào)的調(diào)號不同，多為同主音大小調(diào)交替調(diào)式，例如C自然大調(diào)，C和聲大調(diào)，C旋律大調(diào)，c自然小調(diào)，c和聲小調(diào)，c旋律小調(diào)之間構成的交替調(diào)式。

例1羅美玲《我在你身旁》，第一段C大調(diào)里加了一點兒c小調(diào)。

例2何璐《讓她降落》，c小調(diào)里加了一點兒C大調(diào)。

例3姚貝娜《紅顏劫》，兩升—無升降—兩升—無升降—兩升—三降—兩升—四升—兩升—三升—無升降—兩升。也可以叫多重轉調(diào)或泛調(diào)性。

[參 考 文 獻]

[1] 繆天瑞.音樂百科辭典[Z].北京：人民音樂出版社，1998.

[2] 李重光.音樂理論基礎[M].北京：人民音樂出版社，1962.