如何使電視節(jié)目實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍

王育芳 寧夏隆德縣廣播電視臺(tái)

如何使電視節(jié)目實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍

王育芳 寧夏隆德縣廣播電視臺(tái)

數(shù)字合成技術(shù)是后期合成技術(shù)發(fā)展的新階段，相較于傳統(tǒng)合成技術(shù)來講數(shù)字合成技術(shù)無論是在適用范圍上還是在電視節(jié)目的效果上都有了質(zhì)的飛躍。

數(shù)字合成 速度 效果 思維

1 提高節(jié)目后期制作的速度

后期制作是非常繁瑣復(fù)雜的工作。通常情況下會(huì)將已經(jīng)拍攝好的底版進(jìn)行沖洗制成樣片之后由剪輯師在這套樣片中進(jìn)行剪輯。即利用剪切工具將質(zhì)量較好的鏡頭剪切下來再借助膠水等粘貼工具進(jìn)行粘合，最后再將剪切好的鏡頭與聲音、音效進(jìn)行搭配，可以說這是非線性剪輯最基礎(chǔ)的剪輯方式。但是通常來講，電視節(jié)目時(shí)間較長，播出的效果與實(shí)際節(jié)目的效果又并不完全一致，所以要打造一個(gè)精品的電視節(jié)目就需要拍攝大量的素材，同時(shí)還需要剪輯師在這些素材中挑選出精品鏡頭進(jìn)行剪拼，在這種純手工視域下，傳統(tǒng)后期制作效率可想而知。

電視節(jié)目的后期制作也是同樣如此，雖然電視節(jié)目的后期制作是基于編輯機(jī)這一設(shè)備，但是剪輯師整個(gè)后期編輯工作的繁瑣復(fù)雜仍然沒有任何的變化。通常情況下，編輯機(jī)是由放像機(jī)和錄像機(jī)構(gòu)成的，節(jié)目后期剪輯師通過放像機(jī)來挑選鏡頭質(zhì)量較高的素材，然后將這些可以達(dá)到節(jié)目效果需求或者是質(zhì)量需求的鏡頭素材記錄在錄像機(jī)中，進(jìn)而將這些鏡頭素材剪拼成為連續(xù)的畫面，就形成了傳統(tǒng)的線性編輯模式。雖然說線性編輯模式能夠在保證素材質(zhì)量的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)影音同步的優(yōu)勢(shì)，但是同樣的，線性編輯模式也決定了一旦素材編輯完成就無法在其中再插入任何素材，如果想要更換素材，就只能重新錄制。而且線性編輯中鏡頭素材是以錄像機(jī)磁帶和放像機(jī)磁帶為主要載體，所以無論是素材的儲(chǔ)存還是素材的截取都必須要依循磁帶的不斷循環(huán)的特性，無法自由截取，這會(huì)嚴(yán)重影響電視節(jié)目后期編輯的整體效率。再加上精品電視節(jié)目的后期制作不僅需要編輯機(jī)，還需要諸如字幕機(jī)、特效發(fā)生器等多種設(shè)備的相互配合，不僅考究后期編輯人員的整合能力，同時(shí)也對(duì)編輯人員的創(chuàng)新思維帶來了挑戰(zhàn)。

與傳統(tǒng)后期編輯不同的是，數(shù)字合成技術(shù)的非線性編輯完全不需要這些繁瑣復(fù)雜的挑選過程。計(jì)算機(jī)的高效處理能力可以將這些后期編輯素材進(jìn)行分類儲(chǔ)存，后期編輯人員只需要在應(yīng)用軟件上對(duì)這些素材進(jìn)行編輯、整理，將素材源存放編碼以合理的順序進(jìn)行編輯，計(jì)算機(jī)可以自動(dòng)進(jìn)行節(jié)目素材的剪拼。后期制作人員只需要再將編輯后的結(jié)果導(dǎo)入儲(chǔ)存載體就能夠完成后期編輯的工作，大大提高了后期制作的效率。

利用數(shù)字化合成技術(shù)，電視節(jié)目的后期編輯工作完全都可以依托計(jì)算機(jī)，既不需要其他的外部設(shè)備，同時(shí)也省略很多繁瑣的編輯過程。實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目后期制作的高效、簡潔。而且因?yàn)閿?shù)字化合成技術(shù)可以跟隨需要調(diào)用素材和拼接素材，為電視節(jié)目的質(zhì)量和效率的提高都奠定了良好的基礎(chǔ)。

2 獲得更加真實(shí)的特效和更華麗的視覺效果

現(xiàn)階段，影視行業(yè)正處于發(fā)展的高峰期，各種特技特效的應(yīng)用不僅能夠給觀眾帶來多元化的感官體驗(yàn)，同時(shí)也讓電視節(jié)目的內(nèi)涵更加深邃，讓電視節(jié)目的效果更加絢爛。電視節(jié)目本身不同于攝影藝術(shù)，其內(nèi)涵與價(jià)值并非定格在某一幀、某一個(gè)畫面上，而是借由眾多畫面的連續(xù)播放來形成思想體系，帶給觀眾感官?zèng)_擊的同時(shí)也讓觀眾沉醉在思考中。所以這也就促使了電視節(jié)目越來越依靠后期制作來呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的表現(xiàn)力。

傳統(tǒng)后期制作受限于技術(shù)、設(shè)備等因素，很多題材內(nèi)在的思想內(nèi)涵很難完滿的被表現(xiàn)出來。而數(shù)字合成技術(shù)的優(yōu)勢(shì)就在于其沒有這些束縛，甚至于還可以對(duì)這些題材的思想內(nèi)涵進(jìn)行更深層次的挖掘。數(shù)字合成技術(shù)之所以能夠取代傳統(tǒng)后期編輯的原因也正基于此。

從技術(shù)層面上來看，數(shù)字合成技術(shù)的產(chǎn)生起源于計(jì)算機(jī)圖像學(xué)，在充分融合機(jī)械和光學(xué)特技的情況下，計(jì)算機(jī)可以通過自身強(qiáng)大的計(jì)算能力來實(shí)現(xiàn)素材的混合編制。而且從理論層面來看，計(jì)算機(jī)對(duì)于素材的合成層數(shù)并沒有限制，而這也就意味著數(shù)字合成技術(shù)所創(chuàng)造的影音影像原則上可以切換無數(shù)視角，如同眾多棱鏡相向而立，帶給觀眾無限的真實(shí)感和立體感。

3 可以實(shí)現(xiàn)高難度的編輯工作，無限制的發(fā)揮創(chuàng)作思維

數(shù)字合成技術(shù)依托自身的功效和特點(diǎn)可以實(shí)現(xiàn)很多高難度的編輯工作，無限制的發(fā)揮后期制作人員的才思和創(chuàng)意。通常來講，電視節(jié)目在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)會(huì)需要帶給觀眾一些新鮮的視覺刺激，以此來獲得觀眾的青睞和認(rèn)可。但是在實(shí)際的電視節(jié)目拍攝過程中，這些視覺刺激是很難體現(xiàn)的，所以這就需要后期制作利用數(shù)字合成技術(shù)在真實(shí)的節(jié)目拍攝基礎(chǔ)上加上特技效果，以此來突出電視節(jié)目的核心思想或趣味性。還有一些電視節(jié)目所需要的大型場(chǎng)景素材難以拍攝或者以觀全貌，也需要利用數(shù)字合成技術(shù)來進(jìn)行模擬。

電視節(jié)目強(qiáng)調(diào)的是互動(dòng)性，即鏡頭的運(yùn)動(dòng)非常重要。并不是說電視節(jié)目不可以靜止，但是如果靜止的鏡頭過多，只會(huì)讓節(jié)目缺少活力和靈性。傳統(tǒng)的后期制作效果為了能夠?qū)崿F(xiàn)“動(dòng)”的目標(biāo)通常是將素材以固定鏡頭的形式呈現(xiàn)，不過這種固化的“動(dòng)態(tài)”節(jié)目缺少明顯的感官?zèng)_擊，節(jié)目的質(zhì)量很難保證。而數(shù)字合成技術(shù)的“動(dòng)”則是通過跟蹤技術(shù)來實(shí)現(xiàn)的。

借助數(shù)字合成技術(shù)，電視節(jié)目的后期制作人員不僅可以充分發(fā)揮自己的奇思妙想，還能夠切實(shí)的保證節(jié)目的質(zhì)量，給觀眾帶來不一樣的感官體驗(yàn)。