寫意花鳥畫技法詳解：筆墨綜合運(yùn)用

此圖以側(cè)鋒淡墨皴出了石頭大的體和而，用筆概括，強(qiáng)調(diào)虛實(shí)。重墨的苔點(diǎn)和短草給墨色單純的石頭增加了一些變化，并與梅枝的墨色相呼應(yīng)。梅枝用筆以中鋒為豐，兼用側(cè)鋒，順逆有序，連斷、頓挫自然，提按、虛實(shí)適當(dāng)，淡墨圈梅花，濃墨點(diǎn)花萼和花蕊，醒目而又有細(xì)微的變化。用濃墨畫梅枝，用以襯托淡墨畫的石頭，形成了明顯的層次關(guān)系。

此圖綜合使用了中鋒、側(cè)鋒、駐筆、頓筆、皴、點(diǎn)等各種筆法。用中鋒勾勒水仙花的葉子，葉端用筆略重，有中有側(cè)，有連有斷，接近葉根處略輕，長(zhǎng)短參差不齊。小竹子用沒骨點(diǎn)寫的方法，用筆有收有放，一筆撇出與雙勾水仙的筆法有所區(qū)別。以濃、重墨勾皴石頭，陽(yáng)而干皴，陰而濕皴，作為背景襯托水仙，以墨襯白，以而襯線，不僅加重了畫而的分量，而且增添了層次感。用淡墨勾花瓣，濃墨勾復(fù)花冠，形成了更細(xì)微的濃淡變化。

此圖運(yùn)用了線、面結(jié)合的表現(xiàn)方法。樹干左實(shí)右虛，淡墨虛筆畫陽(yáng)面輪廓，濃墨實(shí)筆畫陰而輪廓。點(diǎn)虱小鳥和葉子，達(dá)到筆法的統(tǒng)一，并形成黑白的節(jié)奏變化。葉子的墨色有濃有淡，有側(cè)按實(shí)筆，有散鋒虛筆，虛實(shí)相間，灑脫含蓄，不僅主次配合，而且表現(xiàn)了前后的層次關(guān)系。一幅畫是多種筆法和墨法的綜合，如果只用一種方法表現(xiàn)，就會(huì)使人覺得單調(diào)乏味。

這是雙雀與藤蔓的組合。以筆端蘸濃墨點(diǎn)寫雙雀，待墨半干時(shí)，再以濃破淡畫斑紋。藤蔓的筆法變化豐富，順、逆、戳、托、頓、挫、翻、裹隨勢(shì)而出，纏繞牛動(dòng)。如果不熟悉筆法，缺乏變化，藤蔓就會(huì)成為形態(tài)雷同的“死線”，不會(huì)產(chǎn)生筆情、墨趣。中鋒細(xì)筆勾出羽狀復(fù)葉，與藤蔓的用筆既有所區(qū)別，又仂、調(diào)統(tǒng)一，顯得輕靈生動(dòng)，筆不到而意到，使點(diǎn)虱的雙雀更加突出。

畫竹子的枝干用中鋒，可采用兩側(cè)蘸墨法，但是黑白對(duì)比不能過強(qiáng)，否則就會(huì)顯得俗氣。枝干半干時(shí)用濃墨點(diǎn)竹節(jié)。畫竹枝時(shí)要直中有曲，有連有斷，如果結(jié)構(gòu)過于嚴(yán)謹(jǐn)則顯得呆板。枝干畫好后，先蘸濃墨畫枝頭的竹葉，然后邊蘸水邊往后畫，使墨色略有深淺變化。石頭襯在竹子后邊，用淡墨或?qū)嵒蛱摴闯鲚喞挥煤诎追殖龃蟮那昂笫淮髲?qiáng)調(diào)立體感，然后用斫筆皴出石紋，使簡(jiǎn)單的形象顯得豐滿，并且拉開了竹石的空間。

此圖以中鋒和側(cè)鋒戰(zhàn)筆為主要筆法畫枝葉，斷斷續(xù)續(xù)，似斷還連，表現(xiàn)出蒼勁、枯澀的味道。用濃淡墨的點(diǎn)揉筆法畫小雞，濃墨勾嘴、點(diǎn)頭部、畫爪子，淡墨點(diǎn)腹尾，以濃破淡法畫小翅膀，破墨所產(chǎn)生的效果更好地表現(xiàn)了小雞毛茸茸的質(zhì)感。濕墨色塊的小雞與干墨線條的枝葉形成對(duì)比，一濕一干，一面一線，一黑一白，使形象具有多樣性。又以干托筆畫出傾斜的草，與枝葉的筆墨相配合，使小雞的形象更加突出。枯草穿插在小雞、枝葉問，既加強(qiáng)了小雞和枝葉的聯(lián)系，又較好地表現(xiàn)出了小雞與草地的前后層次。

此圖用濃淡墨畫禽鳥，墨半干時(shí)以濃墨點(diǎn)身上的斑點(diǎn)，以濕濃墨破濕淡墨。為了突出禽鳥，將背景畫得較虛。樹枝穿插下垂，中鋒、側(cè)鋒結(jié)合，寥寥數(shù)筆，簡(jiǎn)潔概括。以簇筆點(diǎn)出虛虛實(shí)實(shí)的樹葉，不求形似。禽鳥形象體積較大，用筆也較整，樹葉為背景，以碎破整，以虛托實(shí)，既要充實(shí)畫面，又不能畫得太具體，所以在筆法上運(yùn)用了擦筆，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，似葉非葉，豐富了背景，而且耐人尋味。

此圖用點(diǎn)揉筆法畫葉子和葡萄，水墨和諧相融。畫果實(shí)時(shí)還運(yùn)用了蘸水的方法，使其光潤(rùn)立體，再用濃墨點(diǎn)果臍。有的葉子用濃墨畫好，然后采用沖水技法將葉子連在一起，沖出的墨跡參差不齊，更為生動(dòng)。用淡干筆畫藤蔓，有斷有連，有實(shí)連有虛連，穿插在果葉之間，增加了畫面的疏密層次，整體組合有緊有松，點(diǎn)、線、面結(jié)合自然，濃、淡、干、濕俱全。

此圖是以小竹子和龜背竹相組合。龜背竹取斜勢(shì)，小竹子取豎勢(shì)，一斜一直，一粗一細(xì)，一濃一淡，在對(duì)比中求和諧，在統(tǒng)一中求變化。先用濃墨勾龜背竹的輪廓，待墨半干時(shí)用淡濕墨在輪廓內(nèi)點(diǎn)染，將線條中的部分墨沖出去，形成多變的不規(guī)則墨痕，有虛有實(shí)，再等到半干時(shí)，用濃墨點(diǎn)葉子上的斑點(diǎn)，以求變化。然后用濃墨點(diǎn)寫小竹葉，實(shí)筆多、虛筆少，一筆筆寫出，輕靈疏放，與龜背竹的闊葉形成濃淡、干濕、輕重、虛實(shí)、大小、整碎、聚散等對(duì)比，增加了形象和筆墨的趣味性。

此圖是以鳥、石、枝葉、流水組合而成。枝葉在前，以淡墨撇筆來表現(xiàn)，疏疏密密、碎筆交錯(cuò)。以中鋒淡墨勾勒水紋，行筆果斷，速度較快。把石頭處理成大面積的墨色塊，只留出上面窄窄的范圍，不僅使畫面沉厚，而且對(duì)枝葉起到了襯托作用，以黑襯白，以濃襯淡，以整襯碎，以重襯輕。小鳥在石頭左上方，增加了石頭的斜勢(shì)。從鳥頭到鳥的立腳處，整體墨色形成了濃淡的節(jié)奏變化。