淺談手繪動畫的運動特色

唐碩 黃東升 沈陽工學院藝術與傳媒學院

淺談手繪動畫的運動特色

唐碩 黃東升 沈陽工學院藝術與傳媒學院

交替向前，駕駛到軀干運動。為了保持身體的平衡，兩腿交替，手臂前后擺動。為了保持中心，而且，總是一條腿，另一條腿上。所以，在行走的過程中。頂部必須變成波浪狀。另一只腳抬起頭微微前傾。高。還有，走路時腿，從頂樓到前伸，關節必須彎曲，腳弧移動和地面，弧高度相關的步行方式和關系的心態和腳和地面。當人們把你的體重向前，雙手緊握，手臂彎曲。跑步時用腳和手臂擺動。步驟前后，膝蓋略微彎曲。運行時，幾乎沒有腳，而局域網這個過程完全取決于單腿支撐軀干的重量。步進式動作，雙腳可在空中長時間停止運動。跳，是一個彎曲的身體收縮，踢，騰空，關閉地面，如減少幾個行動。人體在跳躍彎曲前收縮，能量累積動作，跳躍一條腿或兩條腿，慣性前傾，雙腳倒下，或同時因為其重量而調節身體跳出平衡。跳進去，然后在緩沖區，身體下降。一腳，只是上下移動。

運動規律 特征 動畫 二維動畫

1 緒論

動畫由來已久，從早期的比利時轉軸圓盤動畫到后來的傳統手繪動畫，人們巧妙地應用眼睛1／8秒的視覺殘留現象原理，取得了動畫的一次大的進步，現代的電腦動畫的出現，是人類在動畫這一領域的快速的發展。

2 運動

根據慣性定律，在現實生活中，所有的物體保持其應有的運動狀態。動畫是一種藝術，它將現實變得虛擬，動畫中的角色與影視演員不一樣，符合自然界運動方式，動畫中的動作將會有藝術夸張。慣性定律作用于二維動畫時由慣性定律得知，物體的重量越大，該物體的慣性越大，若該物體的運動情況被改變時，就會有更大的動作改變，而在動畫中，表現為物體將會有更大的移動，反過來，則該物體將有更小的移動，硬的體物體與軟的體物體有不同的慣性產生。硬的物體發生慣性運動時候，將有硬的動作，其本身發生形變的可能性比較小，然而軟的物體在有慣性運動發生時候，將有較為輕微的動作，其本身將會有較大的形變。如此，在動畫實際繪畫中，應該以實際情況為標準。

動畫是藝術品，其中的角色并不像影視劇中的演員一樣有自我意識，角色們的一切行為都是作者給的。角色們動作本身在現實運動方式的基礎上會進合適的夸張。這在二維手繪動畫中很常見，尤其在美國動畫中更是多。在二維動畫的應用中主要注意幾點：

2.1 慣性運動

物體的重量越大，它慣性運動就越大越突出，當它的運動情況改變時候，產生的形變就大，在動畫制作過程中表現為，物體發生的位移越多。反之，物體重量越小，慣性運動就越少，運動情況發生改變時候，物體形變發生的就越小。

2.2 物體和運動

軟的物體和硬的物體的慣性運動有差別。軟的體物體慣性運動時候，它形態較柔軟和，物體自身會發生較大的變形例如：皮球、籃球、足球等，而硬的體物體發生慣性運動時候，它動作比較堅硬，物體自身差不多不會發生變形例如：鉛球、鐵塊等。這兩者之前的物體，可以根據具體情況進行繪畫。

2.3 加速減速動作

在二維手繪動畫中應多加關注加減速運動的運動。加減速運動無時無刻不存在于二維手繪動畫中，與主要動作相對比，準備動作的幅度較小，而主要動作后的動作的幅度需更小，從準備動作到主要動作是加速運動，從主要動作到后續動作是減速運動。在動畫繪制中，如果是簡單的把繪制的畫面按照單一的張數、格數、距離順連出來，會顯得不好，動畫效果會顯得低級。在生活中，物體都是受到各種各樣力的作用，物體在不受力的情況下才會做勻速直線運動，所以，現實物體都不可能是簡單的勻速運動，這就關乎到了加減速，主要動作完成后后續動作其速度更是小于主要動作，這一連串的動作速度出現在出拋物線的變化形態，先是后續動作到主要動作的加速運動，再是主動要作完成后的減速運動。在動畫的運動繪制過程中，這一點也應該注意。

3 結論

動畫是一門有一定歷史的藝術，動畫運動規律的運用使作品體現出動態，使角色活動起來，動畫繪制者只有通過這一方法，才能從靜態繪畫進入到動畫制作，動作的流暢與否是動畫是否制作完成度高的標準，只要有熟練掌握了動畫運動規律，就能將動畫的運動規律運用到二維手繪動畫中去，才能制作出更生動的、高品質的動畫。就動畫藝術的發展現狀來說，某些用“仿真”為能力的探索方向，雖然贏得了部分大眾的興趣和滿足感，但是它顯然有悖于藝術的形式，往往會得到反作用，帶來藝術的靈感和心靈的匱乏。相比之下，傳統的二維動畫在形式和語言上符合了藝術的基本形態。

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黃東升（通訊作者），性別：男，沈陽工學院藝術與傳媒學院，職務：教師，職稱：副教授，專業：動畫。