網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)分析

網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)分析

孫玥 陳光宇 沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫主要是指以互聯(lián)網(wǎng)為主要的發(fā)行渠道，進(jìn)行展示的動(dòng)畫作品，和傳統(tǒng)的電影動(dòng)畫、電視動(dòng)畫以及動(dòng)畫錄像帶相比，有著成本更加低廉、收看免費(fèi)以及實(shí)驗(yàn)性明顯等優(yōu)勢(shì)。本文探索了動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)在動(dòng)畫中的作用，并分析了網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫片角色造型的設(shè)計(jì)切入點(diǎn)。

網(wǎng)絡(luò) 動(dòng)畫角色 造型設(shè)計(jì)

動(dòng)畫藝術(shù)是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式和文化形態(tài)，而動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)決定了動(dòng)畫整體的成功性，也是文化價(jià)值的重要展現(xiàn)方式。一部好的動(dòng)畫作品必定有著性格鮮明且創(chuàng)意獨(dú)特的角色形象，它能夠?yàn)閯∏樽⑷腱`感，從而創(chuàng)造出具有典型性格的角色，所設(shè)計(jì)出來的角色造型如果具有唯一性以及獨(dú)特性，甚至?xí)挥^眾們所銘記。而網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫因?yàn)樵谥谱鬟^程中的技術(shù)更加簡(jiǎn)單、風(fēng)格也更加單純，和傳統(tǒng)的電影動(dòng)畫、電視動(dòng)畫相比，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的角色造型設(shè)計(jì)有著很大的不同。

1 動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)在動(dòng)畫創(chuàng)作中的作用

1.1 確定角色性格

優(yōu)秀的角色造型不僅能夠展現(xiàn)出角色的獨(dú)特個(gè)性，還能夠?qū)⒐适虑楣?jié)演繹的更加扣人心弦，可以說明確定角色造型設(shè)計(jì)的性格特征是創(chuàng)造出成功動(dòng)畫角色的第一步，接著才能夠開始設(shè)計(jì)形象，并最終確認(rèn)和設(shè)計(jì)出動(dòng)畫角色的形象。在動(dòng)畫行業(yè)中，有諸多令人記憶深刻的角色，如《功夫熊貓》中的阿寶、《冰河世紀(jì)》中的小松鼠等，這些角色都是角色造型設(shè)計(jì)在動(dòng)畫創(chuàng)作中所展現(xiàn)出來的重要作用。

1.2 順應(yīng)時(shí)代潮流

從觀念和意識(shí)形態(tài)角度來說，動(dòng)畫能夠反映出當(dāng)前時(shí)代價(jià)值觀、大眾審美觀以及道德標(biāo)準(zhǔn)，而符合這些條件的動(dòng)畫常常能夠帶給觀眾們更加親切的感受從而形成共鳴。如當(dāng)時(shí)盛極一時(shí)的《白雪公主》，雖然與現(xiàn)代的審美標(biāo)準(zhǔn)有一些偏差，但是在當(dāng)時(shí)卻極為流行，還有后續(xù)創(chuàng)作的《機(jī)器人總動(dòng)員》主角瓦力，就極為符合當(dāng)時(shí)科技時(shí)代的特點(diǎn)。雖然動(dòng)畫的題材時(shí)沒有限制的，角色的造型設(shè)計(jì)也具有多樣化的特征，但是只有順應(yīng)時(shí)代的角色，才能夠被廣大民眾所認(rèn)同。

1.3 掌握劇情發(fā)展

劇情是決定著動(dòng)畫作品是否受人們喜愛的重要因素，具有良好劇情的動(dòng)畫作品常常會(huì)引人深思，不過動(dòng)畫作品中的劇情常常和動(dòng)畫角色有著密切的關(guān)系。如《獅子王》中的蓬蓬和丁滿，雖然只是配角，卻是引領(lǐng)劇情發(fā)展的重要角色，也是后續(xù)高潮發(fā)展的重要鋪墊，還有《魔發(fā)奇緣》中的馬，極為擬人化的形象卻是帶領(lǐng)男主角走出危險(xiǎn)，掌握劇情發(fā)展的重要角色。

1.4 影響動(dòng)畫時(shí)間

在動(dòng)畫時(shí)間方面，動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)也有著巨大的影響，無論制作周期長(zhǎng)的電影動(dòng)畫、情節(jié)簡(jiǎn)單的電視動(dòng)畫還是如今的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫，即使觀眾們無法記住動(dòng)畫中的具體細(xì)節(jié)，但是卻不會(huì)忘記動(dòng)畫中具有獨(dú)特更新的角色形象，他們的行為特征以及語言特色在整個(gè)動(dòng)畫作品播放過程中，都會(huì)被深刻的引入人們的心中。

2 網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的切入點(diǎn)

2.1 簡(jiǎn)潔化

與傳統(tǒng)的動(dòng)畫片所使用的二維以及三維的實(shí)現(xiàn)方式相比，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫片大多使用Flash來實(shí)現(xiàn)，而這種方式并不擅長(zhǎng)表現(xiàn)一些復(fù)雜的場(chǎng)景和動(dòng)作，因此在設(shè)計(jì)角色的過程中，應(yīng)當(dāng)多使用一些較為簡(jiǎn)單的幾何圖形來設(shè)計(jì)角色的原型。因?yàn)檫^于復(fù)雜的角色造型通常在制作的過程中所包含的元件也較多，不僅會(huì)極大程度的增加后期動(dòng)作設(shè)計(jì)的難度，還會(huì)增大文件的內(nèi)存，從而影響動(dòng)畫在網(wǎng)絡(luò)媒體上的上傳時(shí)間以及觀賞效果。而簡(jiǎn)單的幾何角色造型能夠?qū)⒃O(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念完美的展現(xiàn)出來，從而避免了因角色而產(chǎn)生的風(fēng)格和形式上的分歧。

2.2 交互性

目前，基于網(wǎng)絡(luò)的計(jì)算機(jī)終端及其他移動(dòng)終端，其中最為突出的特點(diǎn)就是人機(jī)交互，而這種獨(dú)特的方式使得網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫有了交互性敘事的特點(diǎn)，和其它動(dòng)畫形式的單向性特點(diǎn)相比，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫脫離了線性敘事的束縛，依靠著網(wǎng)絡(luò)終端的交互感應(yīng)設(shè)備，所表現(xiàn)出來的是非線性傳播方式，能夠讓觀眾更加具有參與性，甚至還能夠從中選取一段故事情節(jié)設(shè)置選項(xiàng)，讓觀眾真正的參與到角色情節(jié)中，這正是網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫最為突出的一大特點(diǎn)：交互性。

2.3 親民性

如今，動(dòng)漫已經(jīng)成為了全民動(dòng)漫，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫作為動(dòng)畫藝術(shù)中的一項(xiàng)分之，最初就是源于全民藝術(shù)，而且網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的受眾其實(shí)就是廣大的網(wǎng)絡(luò)用戶，因此所具有的范圍十分的廣闊，數(shù)量也非常的客觀，擁有如此廣大的受眾群體，只有深入到群眾中去，打好群眾基礎(chǔ)才能夠使網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫更好的傳播和展示。俗話說藝術(shù)來源于生活，網(wǎng)絡(luò)所擁有的龐大信息量能夠?qū)?dāng)前流行并被廣大民眾所熟知的事物充分的展現(xiàn)出來，因此網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的角色造型設(shè)計(jì)必定有著生活化和親民性的特點(diǎn)，才能夠使動(dòng)畫更具放松身心的效果。

3 結(jié)論

近年來，中國(guó)動(dòng)畫的成功使廣大民眾都感到了欣喜，甚至有大量的動(dòng)畫形象中都運(yùn)用了中華文化以及先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，并且取得了極大的成功。如今我國(guó)諸多的成功案例都證明了，時(shí)代發(fā)展的影響在我國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展和傳播中有著重要的作用，動(dòng)畫藝術(shù)的網(wǎng)絡(luò)化對(duì)于我國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展起著重要的推動(dòng)作用。而且在動(dòng)畫創(chuàng)作的過程中，融入互聯(lián)網(wǎng)元素，能夠有效的開拓傳播的渠道，推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫的全球化發(fā)展，讓世界了解中國(guó)、欣賞中國(guó)。

[1]楊劍超.交互式動(dòng)畫的平面設(shè)計(jì)[J].科技創(chuàng)新與應(yīng)用,2016(5):72

[2]宛京京,張?jiān)伋?動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀分析[J].藝術(shù)科技,2016(4):108

陳光宇（通訊作者），性別：男，沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院。職務(wù)：教師。職稱：講師。專業(yè)：動(dòng)畫。