發展與創新

摘要：木雕技術是中國傳統的民間手工藝術，傳承了幾百年的歷史文化，在代代的相傳中，民間手工藝人不斷的實踐創新，使木雕雕刻藝術手法更加多樣豐富多彩。受到大多數雕刻家的青睞，雕刻手法更加獨特嫻熟，雕刻出來的作品，不僅僅在外觀上形似，還在內涵上有神似，給人一種身臨其境、賞心悅目的感覺。近年來，隨著我國社會的不斷發展，傳統的木雕工藝隨之不斷地創新與發展，進而也創作出了很多符合當下時代氣息的優秀木雕作品，并為我國木雕藝術的發展開辟了新的領域。

關鍵詞：木雕；傳統工藝；創新；發展

傳統木雕作品的材料原本就有生命的木材，在手工藝人地雕刻下展現出別樣的生機，給人們的感覺就是能夠煥發出生命力，具有生機勃勃盎然的鮮活藝術品，從我國古代遺留下來的木雕裝飾物與藝術品來看，木雕工藝自原始社會起便已誕生，在我國的發展歷史十分悠久。隨著我國千年來朝代的更迭與文化的不斷進步，木雕工藝也由原始的簡單削制形式漸漸轉化成工藝復雜、技法高超、具有藝術美感的精致工藝品。

一、傳統木雕技藝的歷史發展

木雕在中國具有非常久遠的歷史，在科古的考察中，已經出土了距今幾千年的木雕文化遺物，只不過當時的雕刻手法比較簡單，但是木雕藝術在不斷地發展，當人們開始使用木器的時候，雕刻的線條上略顯粗陋，因為當時并沒有專門的雕刻藝人，而是根據需求，由一些從事木具行業的人，根據自己的觀察和想法，進行臨時雕刻的。隨著木雕逐漸的興起，雕刻工人也逐漸地對雕刻技術進行改進，將雕刻品逐漸地向美學發展，在線條和作品的整體上產生新的制作思路，雕刻工人慢慢地趨向于專業化，雕刻藝術品開始受到人們的歡迎和普及，專業的雕刻藝人也應運而生。在發掘的木雕文化遺物和文獻里，可以看出在宋朝時期，木雕作品已經很普遍，人們在追求雕刻藝術的同時，對雕刻的木材也有了一些要求，開始使用比較細密和硬質的材料雕刻。在距今較近的明清時期，由于文獻保存比較完好，好多雕刻名師和藝術品都有可靠的歷史文獻記載，雕刻藝術也發展到了輝煌的時期，其雕刻手法和技術都很成熟和完善，雕刻藝術品也成了人們家中裝飾的必需品。但是隨著后來中國的連年戰事，雕刻的發展漸漸衰退，雕刻藝人和作品逐漸地減少，直至當代，木雕藝術才逐漸煥發出新的生命，伴隨著現代的設計思路和理念，木雕藝術將展現出另一片風采。

二、傳統木雕工藝的創新與發展

我國傳統木雕創作題材多取決于神話傳說、歷史故事、古典文學、帝王將相的偉大事跡等內容當中，這種傳統藝術的表達雖然十分具有內涵，但在現下高速發展的社會中也會出現很多弊端。自從改革開放以后，木雕的形式也有了很大的改變，在此基礎上，現代題材在木雕創作中的應用也已成為必然的趨勢。基于當下人生活方法、生活理念、藝術形式的多元化，在傳統木雕創作的基礎上，充分、合理地將現代題材融入進去，通過對現代人生活習俗、自然景觀、文化藝術、民族特色等方面特點的吸收，木雕的創作題材也發生了質的改變。這種創新與發展，不僅有效地豐富了我國當下木雕創作的內容，還使木雕的展現形式更加符合當代人的審美理念，進而也滿足了社會各界對木雕藝術的審美要求。在傳統與現代題材的結合性創作下，在木雕設計中充分地融入現代元素也尤為重要。隨著時代的變化，木雕的設計不應該再局限于傳統的條條框框當中，應該在設計理念中追求潮流、創新與獨具一格，在雕刻工藝中也應對技法不斷變化和創新。在傳統的雕刻藝術品里，大多數是裝飾用品都是以神為題材的，而在現代的審美中，人們更注重于題材藝術多元化，人們便于更廣泛的空間裝飾和收藏，這樣當代的許多飾品的設計風格，都可以運用到木雕創作中，而且在人們的生活中，木材與人們的生活息息相關，雕刻和設計者可以從中提煉精華，找到獨特的設計思路，運用先進的電子技術，進行繪圖輔助設計，以減少人工繪圖的煩瑣操作，而且現在的藝術形式多元化比較普遍，設計和雕刻師可以在網絡上進行搜索挖掘，利用軟件進行創新型組合設計，展現出要設計的立體效果，對設計進行審核裁判，看是否能滿足大眾的審美要求，雕刻師也可以根據不同的裝飾背景，利用網絡來招募廣大人民的設計想法，擴寬自己的設計思路，從而能更好地滿足更多人的審美情趣，多元化創作也會更加凸顯，這樣，人們裝飾的空間就得以擴展，有形的精神實物也給人帶來了豐富的美感。現代社會中科技發展迅速，傳統的雕刻技術可在當代的新思路下得以簡化，如現代可用機器化設備進行雕刻，但這樣做法在提出時就引發了一些爭議，有些人認為機器制作和手工翩作相比失去了很多神韻，達不到傳統木雕應有的藝術效果，但是筆者想談一下自己的觀點和思路，在木雕刻中純手工制作，藝術效果很好但耗時較長，而機器可彌補這一缺點，為達到雙重效果，可以先用機器做一些不太展現藝術效果的工作，如一些整平和磨光，然后再用人工進行必要的藝術性雕刻，總體上縮短雕刻時間，而又不讓藝術品失去其應有的神韻，作品的審美人性化也得以保存。

三、結語

在市場經濟飛速發展的時代，傳統木雕藝術在進行發展與創新的同時，必須要頂住世界文化的沖擊，不受外來文化的干擾，這樣才會使傳統木雕藝術的文化之根扎的牢固、扎的長久。當代社會發展趨向于多元化，木雕作品形式也應該符合社會的發展趨勢，向創作多元化發展，進而滿足大眾的需求，現代科技發展也比較迅速，一些先進的設計思路和工序流程，都可以較好地簡化傳統的木雕雕刻刻技術手法，雖然這樣會損失一些傳統的雕刻形式，但是運用現代的新型設計思路，得到的作品更加多元化、更具有欣賞價值，能滿足絕大多數人的審美觀，紅木雕刻作為極其寶貴的美術資源，其不僅宣揚了雕刻藝術所特有的文化底蘊，而且承載了一代又一代中華兒女的時代記憶。尊重、傳承和發揚傳統木雕工藝，精確與細致現代加工，不拋棄傳統工藝，追求更高層次的工藝創新與突破。

作者簡介：黃龍舟，男，生于1947年，湖南省工藝美術大師、中國工藝美術協會會員、中國工藝美術學會雕塑專業委員會會員、湖南省第一屆工藝美術學會常務理事、湖南省工藝美術協會高級會員。曾任原洞口縣工藝廠設計室主任，現任湖南省華夏工藝美術有限公司藝術總監、邵陽市雪峰博雅職校工藝美術專業特聘教師。endprint