聲音

（寫作）就像游泳比賽，不是別人怎么做，你就不能跟他動作一樣，你游得比別人快就行了。

——五十歲才動筆寫小說的馬家輝承認，自己在寫作的過程中“經常偷別人的詞匯”。對此他也有自己的一套說辭。

中國當代作家最大的問題之一是不知疲倦，寫完一本以后馬上寫第二本。

——著名漢學家、翻譯家，德國學者顧彬認為，中國的多數寫作者應該向馬塞爾·普魯斯特或托馬斯·曼學習，更重視文學創作的過程而非結果。

真正的閱讀需要親自把文字當藥煎服，使其進入體內，和身心、血液、神經中樞發生奇妙反應。沒有人能替你新陳代謝，羅振宇也不行。

——學者、評論家但漢松反對以濃縮音頻替代文本閱讀，指出只有親力親為才能真正與作品發生化學反應。

原來老以為，我們做書能給大家提供加油站或彈藥庫。但現在發現，你最多提供一種避難所，或者叫鐘點房，大家在里面讀一會，出來之后發現外面的世界依舊如故。

——讀庫成立十二周年之際，創始人張立憲看起來有些“灰心”，似乎做書于他而言正在失去最初的意義。

孔夫子是當下最不幸的人，魯迅反而是最幸運的人。

——學者錢理群如是說。因為魯迅已經從神壇回歸常態，而孔子卻變成了某種賺錢的工具。“我要是孔夫子，一定極其難過。”endprint