沉靜如淵

梁曉寧

沉靜如淵

梁曉寧

中國新一代寫實油畫家

心愿布面油畫 90cm×60cm 2014

主要藝術(shù)活動：

2016 中國文化部藝術(shù)發(fā)展中心中國書畫院油畫創(chuàng)作院首屆油畫邀請展，中國書畫院美術(shù)館2016 中國文化部中國書畫院油畫創(chuàng)作院研究員陳列展，油畫創(chuàng)作院陳列館

2016 第四屆中國寫實油畫邀請展，深圳大芬美術(shù)館

2015 正藝術(shù)油畫作品展，北京藝術(shù)糧倉美術(shù)館

2014 第十二屆全國美展油畫展 ，浙江省美術(shù)館

2014 第十六屆大路畫展，獲優(yōu)秀獎獎，中國美術(shù)館

2013 遠(yuǎn)東 2011 融合與創(chuàng)造Ⅱ——中國油畫名家學(xué)術(shù)邀請展，中國油畫院美術(shù)館

2012 “新疆油畫中國行——情系神州”巡回展,廣州,上海,新疆,北京,香港

2011 融合與創(chuàng)造Ⅱ——中國油畫名家學(xué)術(shù)邀請展，中國油畫院美術(shù)館

2011 時代杯青年寫實繪畫大展入圍展，北京時代美術(shù)館

2010 時代杯青年寫實繪畫大展，獲銅獎，北京時代美術(shù)館

2010 流動藝術(shù)-造型研究-經(jīng)典藝術(shù)展，北京時代美術(shù)館

2009 第十一屆全國美展油畫展 ，湖北省美術(shù)館

縱觀繪畫史，女性尤其是少女、少婦在幾個世紀(jì)以來都是繪畫的主題，古代的宗教繪畫中的圣母瑪利亞就是典型代表?，F(xiàn)代女性更獨(dú)立自主，率性自然，開放寬容。在城市這個復(fù)雜多變的現(xiàn)實社會，少女出淤泥而不染，如孩童般的天真讓城市的空氣更清新。在歷代繪畫中少女的形象都是純凈和圣潔的代表。女性即使是在青春煥發(fā)的時期也會散發(fā)出母性特有的溫柔特質(zhì)，自帶著圣潔的光輝。女性孕育萬物，有著包容和厚重的特性，優(yōu)雅而精致的氣質(zhì)；有著謎一樣的神秘感，又有著無限想象的深度和銳度，是最適合進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的形象。女性使得整個西方繪畫史的藝術(shù)作品充滿靈性，是人們對現(xiàn)實世界的藝術(shù)想像，也提升了繪畫藝術(shù)的品味和格調(diào)。

繪畫的這種靜態(tài)特質(zhì)使得藝術(shù)家在尋找著畫面平衡的同時，盡量用最純粹、直觀的語言來表述豐富復(fù)雜的心理活動或情感世界。也由于這種局限性，畫家總是要在方寸之間用最典型的形象來傳情達(dá)意。藝術(shù)作品的獨(dú)特性也往往取決于所表現(xiàn)對象的形象特征的主觀性。但凡優(yōu)秀的藝術(shù)作品都會用形象說話，而寫實油畫由于對細(xì)節(jié)的描繪使得人物形象更耐看，有更豐富的內(nèi)涵。但是，如果畫家所表現(xiàn)的藝術(shù)形象不夠鮮明，再豐富的細(xì)節(jié)也會使之平庸。

在繪畫中，那些單純明確或深沉平靜的畫面效果，卻有著深邃的精神內(nèi)涵的作品更能打動我。當(dāng)代寫實油畫的發(fā)展需要吸收多方面的營養(yǎng)來充實，并有別于其他時代的特征。今天人們的視覺習(xí)慣是由生活的時間、空間、光線以及人文環(huán)境的變化而發(fā)展。如果想要表達(dá)一種具有時代的典型特征的形象，就需要盡量在畫面中能體現(xiàn)出本時代的風(fēng)貌。

我喜歡用簡潔、純凈的畫面來直觀的表現(xiàn)人物與環(huán)境的復(fù)雜關(guān)系并強(qiáng)調(diào)畫面的結(jié)構(gòu)與空間關(guān)系，就像書法的內(nèi)在抽象結(jié)構(gòu)，盡量尋找并形成自己個人的畫面結(jié)構(gòu)特征。線條、光線、色彩的應(yīng)用使得畫面相得益彰。利用黑白的對比、明暗的對比和色彩的對比來強(qiáng)化畫面效果。我比較注重畫面整體氛圍的表達(dá)，我認(rèn)為，一幅作品的成敗主要是在早期構(gòu)思時對畫面整體的把握能力，其次是有足夠的繪畫技巧能充分表達(dá)出來。早期以自己身邊熟悉的人物和生活作為繪畫題材，如《父母》、《母與子》等，這幾年我的油畫作品重心更多的是用人物的情態(tài)來營造意境，人物在畫面里作為主角來體現(xiàn)此情此景，傳情達(dá)意。城市少女系列油畫作品《小雅的世界》、《綠茶》、《金魚》、《柱頂紅》、《紅酒》等，主要表現(xiàn)城市日常生活的閑暇時光，特別是少女的休閑舒適狀態(tài)，一種慵懶、迷茫的情懷。室內(nèi)沙發(fā)、少女、貓構(gòu)成畫面的主要形象，有時也用植物、花卉和其他日常用品來豐富畫面。白貓是我最喜歡畫的形象，它是純潔、神秘的象征。貓是很有靈性的動物，有神圣的一面，它可以讓人發(fā)揮豐富的想象力。沙發(fā)在我的作品中是畫面基本的構(gòu)架，有很重要的作用，我認(rèn)為它既是沙發(fā)又是床，是現(xiàn)代城市生活的標(biāo)志元素。大空間，光線或明或暗。我喜歡用大的空間結(jié)構(gòu)來營造畫面。不僅用人物形象特征，人物的大透視也可以讓身體動作語言來說話，畫面會有別具一格的風(fēng)味。

油畫《柱頂紅》就是運(yùn)用了大的空間透視，利用構(gòu)圖、明暗和色彩的強(qiáng)烈對比賦予畫面安靜深沉的效果，體現(xiàn)女性深邃如淵的內(nèi)心世界。前景是比實物夸張放大很多倍的一只朱頂紅花，室外照進(jìn)來的一縷強(qiáng)光與室內(nèi)大面積陰影形成鮮明的對比，顯得畫面異常安靜。處于明暗之間的少女全身大透視臥態(tài)和守在沙發(fā)上的白貓賦予畫面安逸而寧靜的氛圍。

人物的形象特征是作品的靈魂?，F(xiàn)實社會人們的內(nèi)心充滿浮躁與忙碌，能靜下心來思考和思想，人性本真的釋放顯得尤為珍貴。我喜歡畫面有寧靜的感覺，由內(nèi)而外散發(fā)出純凈、安逸的氛圍。油畫《小雅的世界》是表現(xiàn)純情的城市少女，像是含苞待放的花蕾，質(zhì)樸、天真、不諳世事而又有很多幻想，圓潤、可愛的形象是美好生活的象征。我用白衣藍(lán)褲襯托出少女的健康紅潤的膚色、烏黑長發(fā)和明晰的眼眉，在閑暇時光會露出人性本真的一面，少女與貓嬉戲的這種放松、自在的身心狀態(tài)是當(dāng)今社會女性自我崛起的體現(xiàn)。在現(xiàn)實世界中，女性的生活狀態(tài)是人類文明程度和社會進(jìn)步的最直接反映。我也喜歡畫夜晚的情節(jié)，光線對比強(qiáng)烈，充滿神秘感，如油畫作品《心愿》。

就繪畫而言我喜歡沉靜而深邃的作品，如果說對藝術(shù)境界的追求，我喜歡表達(dá)人物的內(nèi)心世界。如果能在畫面上找到那種很純粹、直觀的效果，而在人物內(nèi)心找到莊重、純凈、圣潔的神圣品格是我的藝術(shù)理想的追求。超脫于現(xiàn)實之上的藝術(shù)作品總是能帶人進(jìn)入一種理想的世界。從古至今，優(yōu)秀的藝術(shù)作品總是想表達(dá)人類的精神世界，挖掘人性的本真，或批判性或理想化。

去年夏末秋初，到甘南藏區(qū)寫生，汽車一路爬升到人跡罕至的山頂。高原湖泊達(dá)爾宗湖海拔3000米，湖水湛藍(lán)清澈，時而碧波蕩漾、時而風(fēng)平浪靜，在四周云霧繚繞的雪山和山澗松柏的圍繞下，像明鏡一樣。大自然的造化為我們提供了取之不盡用之不竭的藝術(shù)源泉，人類的精神世界也需要大自然的凈化，一方凈土挽救了多少迷途的羔羊。達(dá)爾宗湖湛藍(lán)深邃，深不可測，沉靜如淵。宛如嫻靜溫柔的少女，散發(fā)著純凈而圣潔之美，站在湖邊一種神圣感油然而升。這難道不正是我要的感覺嗎？

而在阿拉善的額濟(jì)納是沙漠中的綠洲，幾公里金燦燦的胡楊林，屹立千年而不倒。

今年在美國密歇根州卡拉瑪祖溫暖的冬日陽光下，四季常青的新年松樹在雪白的積雪上投射出的藍(lán)色是如此純凈和圣潔，大自然真神奇！藝術(shù)創(chuàng)作需要發(fā)現(xiàn)與嘗試一些不同的東西，不斷豐富自己的藝術(shù)語言。

朱頂紅花布面油畫 45cm×60cm 2015

鄭藝

男，漢族，1961年1月18日生，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院黨委副書記，繪畫系主任，教授，博士生導(dǎo)師，中國美協(xié)油畫藝委會委員，中國油畫學(xué)會理事，俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授。

油畫代表作品《歷史的審判》、《春風(fēng)雨露--毛澤東和上海文化名人》、《毛主席在廬山》、《朱元璋與南京城》等，其中《歷史的審判》入選由中宣部、文化部、財政部主辦的“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”；作品《北方》獲第七屆全國美展銀獎，作品《走近永恒》獲第八屆全國美展優(yōu)秀創(chuàng)作大獎，作品《眺望新世紀(jì)》獲“走向新世紀(jì)--中國青年油畫展” 優(yōu)秀創(chuàng)作大獎，作品《凡心已熾》獲第九屆全國美展銀獎，作品《熾心已飛》獲第三屆中國油畫展創(chuàng)作大獎，作品《稻草人》獲第十一屆全國美展優(yōu)秀作品獎。

被評為北京市“四個一批”人才，曾任哈爾濱市美協(xié)主席，哈爾濱市文聯(lián)副主席，哈爾濱市第十一、十二屆人大代表，哈爾濱市十大杰出青年，有突出貢獻(xiàn)的中青年優(yōu)秀專家。榮獲第四屆全國“德藝雙馨”文藝工作者稱號。榮獲比利時國會“東方藝術(shù)騎士勛章”。

《曠野》160cm×130cm

《天問》160cm×130cm

《稻草人》160cm×130cm

《熾心已飛》195cm×165cm

于少非

中國戲曲學(xué)院新媒體藝術(shù)系主任，教授，碩士研究生導(dǎo)師。長期從事舞臺美術(shù)創(chuàng)作、戲曲動畫與教學(xué)工作。2003年擔(dān)任中國動畫學(xué)會理事；2004年至2008年擔(dān)任中國舞臺美術(shù)學(xué)會副會長；2009年12月?lián)伪本┯耙晞勇f(xié)會副會長；曾擔(dān)任文化部國家精品工程劇目初評評委、第十二屆國家文華獎終評評委；廣電總局中視協(xié)動畫藝委會動畫中評委、中國學(xué)院獎動畫獎評委；國家扶持動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展部際聯(lián)席會議專家委員會委員。

《戲曲鳳冠與荔枝》70cm×85cm

《扮楊排風(fēng)的女生》

張駿

教授（1954-）是全國高等藝術(shù)院校中最早推行電腦美術(shù)教學(xué)和創(chuàng)作的先行者之一，留法碩士（巴黎第八大學(xué)造型藝術(shù)系）。1978年9月考入北京中央美術(shù)學(xué)院版畫系就讀李樺教授工作室并于1982年留校任教。1993年在中央美術(shù)學(xué)院創(chuàng)建電腦美術(shù)工作室并任主任。曾為中國傳媒大學(xué)動畫學(xué)院副院長兼動畫系主任，出版有專著6本。中國美術(shù)家協(xié)會動漫藝委會委員，享受國務(wù)院發(fā)給的政府特殊津貼，北京市第十一屆人民代表大會代表。