心靈的獨白－物我交融，傳神寫心

王沂東

心靈的獨白－物我交融，傳神寫心

王沂東

柱頂紅布面油畫 180cm×150cm 2014

一切都是美的，因為藝術(shù)家銳利的慧眼，注視到眾生萬物的核心;透過外形觸及內(nèi)在的“真”。此“真”，即是“美”。

這些年來，梁曉寧的系列作品《小雅的世界》、《綠茶》、《金魚》、《柱頂紅》等精品力作，在表現(xiàn)人物內(nèi)心活動的面部表情的分寸、動作的角度、周圍環(huán)境與物體各種關(guān)系之間的構(gòu)成關(guān)系等方面，都把握得“恰如其分”，能夠做到恰到好處，這是個長期積累的過程，需要畫家慢慢體會領(lǐng)悟。

《綠茶》這幅作品在人物內(nèi)心情感、情緒的表達方面很獨特，其構(gòu)圖中環(huán)境和人物之間的關(guān)系，能揭示出人物內(nèi)心的活動，也能讓人物的情緒得到充分表達。這件作品延續(xù)了《小雅的世界》的畫面構(gòu)成方式，但是在意境表現(xiàn)方面更有中國畫“意境”表達的特色，人物整體刻畫更為細(xì)致深入，既充分體現(xiàn)了油畫的鮮明特點，又能夠帶給觀者一種東方式的情懷，這也正是中國寫實油畫需要突破的方面，即能夠自覺地用西方的寫實形式表達中國意境的追求。梁曉寧的這種藝術(shù)探索形成了她自己的獨特創(chuàng)作面貌，特立獨行，可以說前途不可估量。梁曉寧在生活中似乎是安靜的，但在藝術(shù)追求中的確是大膽的，她不拘一格，努力嘗試對中國寫實油畫的突破。

2014年她的油畫精品《柱頂紅》又參加了第十二屆全國美展油畫展，《柱頂紅》的風(fēng)格是她不斷尋求突破的又一次大膽嘗試。在這幅畫中，她用一大朵比真實的花大出數(shù)倍的紅色花卉柱頂紅占據(jù)畫面前景空間，人物動態(tài)做了大透視處理，整個畫面只在畫面的右邊邊緣投進了強光，正好投射在少女的頭部，形成強烈的反差，運用光線、構(gòu)圖、透視等的復(fù)雜關(guān)系形成豐富的畫面效果。然而如此豐富的繪畫手段卻被她統(tǒng)籌得恰到好處，使得畫面的意境表達沉靜平實，如行云流水、順暢自如。像她這樣具備如此功力的畫家是不可多得的?！吨敿t》的畫面親切感人，在寫實的畫面里，蘊藏著深邃的意境。含蓄與強烈、微妙與抒情、傳統(tǒng)與創(chuàng)新……所有的繪畫元素，信手拈來，渾然天成，沒有任何的牽強和做作。同時“抒情性”也使得她的作品更具有欣賞性，更文雅、鮮明，更具有藝術(shù)性。畫面中對中國韻味表達的追求耐人尋味，很好地體現(xiàn)了她駕馭精湛繪畫技藝的能力，也讓人感慨于她大膽創(chuàng)新的藝術(shù)魄力。梁曉寧的作品總能帶給觀者美妙的心靈感受，她的作品立意簡潔單純、內(nèi)涵沉靜抒情、造型優(yōu)美含蓄、色彩明快雅致，滲透著中國審美表現(xiàn)因素和審美情趣，顯現(xiàn)出獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格和審美意蘊，作為女畫家她在當(dāng)今畫壇上有著重要的地位。

綠茶布面油畫 180cm×150cm 2014

觀察生活，用一個畫家的感覺去體會生活。

靈感的觸動可以是視覺的、嗅覺的、聽覺的、觸覺的，當(dāng)它觸動你時，你必須能迅速捕捉到這個瞬間，并且從中分離出繪畫語言所需要的材料，取與舍，去與留，使這個生活真實瞬間轉(zhuǎn)化成藝術(shù)表現(xiàn)的靈感。

寫實油畫雖然和電影、戲劇一樣都是對人物進行真實的描寫，但它們最根本的區(qū)別在于后者是動，前者是靜；一個是時間空間的過程，一個是靜態(tài)實體的存在。繪畫藝術(shù)是一種凝固的美，是生活感動的瞬間，不是現(xiàn)實生活中的實際瞬間，某種程度上是畫家所要表現(xiàn)的情感情緒，這種表達需要畫家利用一切手段概括、提煉。只有深刻感受到寫實油畫特有的形式美感的特征，才能捕捉到最激動人心的靈感。

再回過頭來觀察梁曉寧的作品，她的創(chuàng)作發(fā)展是漸進式，而不是跳躍式的。藝術(shù)的發(fā)展是繼承與發(fā)展的關(guān)系，取各家之長并不等于臨摹，借鑒、探索、融合，找到自己的藝術(shù)語言，形成自己風(fēng)格的過程中有許多難點，每解決一點與繪畫有關(guān)的問題都是很大的樂趣。需要勇氣，需要耐心，慢慢解決。希望梁曉寧在今后的油畫創(chuàng)作中，時刻提醒自己，繼續(xù)努力，創(chuàng)作出更多精品力作。

小雅的世界布面油畫 180cm×150cm 2007