“大隱隱于聲”

“大隱隱于聲”

因為電視劇《甄嬛傳》的走紅，為孫儷飾演的“甄嬛”一角配音的季冠霖開始為更多人認識。在此之前，她還曾為《神雕俠侶》中的“小龍女”，《赤壁（下）》中的“小喬”，《倚天屠龍記》中的“周芷若”“趙敏”等角色配過音。

季冠霖將《甄嬛傳》的導演鄭曉龍比作建筑師，將孫儷比作名貴的金絲楠木，她自己則是木頭上的雕花。導演鄭曉龍表示，優(yōu)秀的演員如孫儷，盡管表演和臺詞都很出色，但畢竟沒有經(jīng)過專門的臺詞訓練，表現(xiàn)力和專業(yè)的配音演員之間還是有差距，而季冠霖的聲音加上孫儷的表演，才最終塑造出“甄嬛”這一深入人心的角色。

給影視劇配音，“不同的戲有不同的要求”。為《赤壁（下）》里林志玲的角色配音時，導演要求季冠霖在音色上要接近林志玲，但要弱化林的臺灣口音。為動畫片《小門神》配音時，她又變換了十多種語氣和速度來詮釋“花仙”一角。演員在演戲時，有時不根據(jù)劇本念臺詞，給季冠霖的臺詞本上只寫著“此處無聲音”或“此處是水詞（戲曲、曲藝中起填充作用但沒有實際意義的詞）”，她就要根據(jù)演員的口型猜詞或者自行編一段符合劇情的臺詞。

和季冠霖一樣的配音演員們，工作時需要獨坐“小黑屋”十幾個小時，對著話筒揣摩人物，全身心投入。為了讓聲音更加貼近演員，他們有時需要用抽煙來讓嗓子變啞；演員邊吃邊說話，他們就只能咬著自己的舌頭來模仿。為了保持錄音室的安靜，夏天不能開空調(diào)；為了保護嗓子，飲食忌甜、辣、冰……為“甄嬛”配音時，季冠霖需要在撕心裂肺地哭的同時保持頭腦清醒，兼顧臺詞和演員口型。遇到情緒激動時，她常常會缺氧，眼前發(fā)黑幾近昏厥。

有二十多年譯制片導演和配音經(jīng)驗的廖菁曾說：“配音是一個沒有觀眾的舞臺。”如今，季冠霖的舞臺上漸漸有了觀眾，但她卻為此“歡喜又憂愁”。歡喜是因為能有更多觀眾在意聲音的表現(xiàn)力，關(guān)注配音行業(yè)；憂愁則是因為“影視配音的初衷不是要表現(xiàn)個人的聲音特點和魅力，而是用聲音貼合角色，把聲音隱藏在角色中”。

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幕后與臺前，演繹出“相輔相成”的精彩。

優(yōu)秀的演員，可能在聲音的表現(xiàn)力上有所欠缺；配音演員，又往往不具備專業(yè)演員的表演功力。“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。”不要挑剔梅不夠白，不要嫌棄雪沒有香味，雪地賞梅，豈不兩全其美？臺前演員的出色表演，加上幕后配音演員的聲音詮釋，相輔相成，才實現(xiàn)了角色的生動和立體。

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人應(yīng)擁有如水一般的智慧。

配音演員就像水，隨著容器的變換而變換形態(tài)。遇到不同的角色，要采取不同的配音方式，而不是使用固定的“模式”。同樣一件事，在不同的條件和環(huán)境下，需要采用不同的方法來對待，就如“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳”，生搬硬套，只會結(jié)出酸澀的果子。

解讀：嘉興第一中學 孫 凱