聽爾冬升聊“八卦”

采訪、文／顧小喜 攝影／圣誕樹君

聽爾冬升聊“八卦”

采訪、文／顧小喜 攝影／圣誕樹君

每次見到爾冬升都是西裝革履，頭發梳理得整整齊齊，挺拔得像棵樹，雙眼炯炯有神，連續工作幾天卻半點倦意都沒有。

這位年輕時被前輩們稱為“小寶”的男人，旁人眼中家世甚好又桀驁不馴的公子，在晚輩們眼中確是不同。

《二十二》的導演郭柯剛到武漢就被爾冬升邀請一起喝咖啡，在此之前從未謀面的兩個人一聊就是幾小時。

《川流之島》的年輕導演詹京霖有潛力但性格內斂，爾冬升主動去臺灣與他見面，并在社交媒體中賣力宣傳他的作品。

對于年輕的電影人，他的扶持真誠而炙熱。與新人們的對話，沒有半句官方客套，每問一個問題，必須要了解到最細致。

如果想讓那年的小寶退休，一定還要等很多很多年。

王晶很厲害，20個王家衛加起來都抵不過他的票房，徐克和周星馳加在一塊才能抵過他的票房。

從17歲做這行到現在已經超過40年了。到現在這個年紀，我還是想做一些有挑戰性的事情，或者真的能出點力讓自己有滿足感的事情。你說我怎么還在拍戲，其實我不是最老的一個（笑）。就拿香港導演來說，林超賢52歲了，葉偉信54歲了，徐克也60多了，許鞍華70歲，吳宇森過了70歲。我也馬上就（停頓一下），你上百度查查我多少歲了（大笑）。

我的指標是看吳宇森導演和許鞍華導演什么時候退休我再考慮退休。這一代人都漸漸老了，10年后怎么辦呢？所以在現狀下必須要尋找。如果我自己做導演去找演員沒問題，我做監制找年輕導演就很困難，這么多的年輕人，選擇起來真的是百里挑一。如果能在投資或者尋找演員方面能對他們有點助力，就很好。

對年輕導演的關注其實是從《三少爺的劍》拍完后開始的。當時我在北京設立工作室，通過黃建新導演認識了他的兒子黃雷，黃雷也是新導演，透過他我又與十幾個新導演成為了朋友，后來就慢慢地結識了越來越多的年輕電影人。

韓寒有韓寒的觀眾，郭敬明有郭敬明的觀眾。今年新作品里，臺灣詹京霖導演拍的《川流之島》非常突出，我看完后就去追他之前的短片。內地也有，《岡仁波齊》我去看了，過億的票房。《二十二》很奇怪，慰安婦的題材基本上很少出現在電影中，但也是破億票房，所以證明它還是有受眾群體的。

說到王晶導演很多人都要笑，但是你要搞清楚他才是香港導演中票房最高的。徐克和周星馳加在一塊才能抵過他的票房，20個王家衛加起來都抵不過他的票房。所以他是很厲害的，他有自己特定的觀眾群。

很多人都在問我，什么樣的新人作品能吸引我的目光。其實一兩句話很難說明白，以前香港有位李翰祥導演，他說過如果你們的電影在市場上已經得到利益，獎項方面就不要太爭取了，因為獎項還是要盡量給一些小眾的比較藝術性的冷門題材。所以還是要看一部電影本身的誠意，以及各方面的綜合考量。

但是新導演的作品從創作到真正走上院線，并不是那么容易的事。有時找到一些演員他們以為是我要拍戲本來還有興趣，一聽是新導演的戲就會猶豫。只有寫出好到演員不能拒絕的好劇本，才能把這個機會拿到手上。

演員一旦同意了，我再去幫忙擔保，跟她們說這個戲有我盯著要放心。上院線也很困難，宣發費用太貴了！所以很多新導演拍完片子就會選擇去參展，如果拿了一些獎回來再賣給網絡或者央六還能成功，但只要一上院線大部分就垮掉了。

所有的現狀都是一個過程，都需要時間來改變，必須要有這樣的過程。

很多年輕創作者都在拍自己的童年往事，我跟他們說，你的人生很年輕，我其實沒有什么興趣的。

編劇很難的，編劇就像小說家一樣，大部分靠天分，如果你看很多電影的時候，覺得那些戲真是太爛了，我寫的比他好，那你就是有潛力的編劇，你首先能分別出好與壞。

除了天分，還要去社會上找資料。

有一段時間我們看到年輕的電影創作者基本上都在拍自己的童年往事，那些年我怎么樣、我的人生哲學，總有一批人在懷念他的年代。30歲40歲的編劇，就算到了那個年紀又怎樣，閱歷并不會很多。我跟他們說你的人生很年輕，我其實沒有什么興趣的。

我的生活圈子很窄，從小就在片場長大，游走于大人們的電影世界。但是這些回憶我在拍《路人甲》的時候用到了。你不可能像我，我20年前拍《新不了情》并沒有在街邊賣唱過，是花了幾個月收集資料的。拍《門徒》我也沒販過毒，但我見過警察，跟了他們一年時間。拍《新宿事件》之前的十年，我已經在觀察社會新聞，在日本認識一個人，當年他就在街邊做帶人去風月場所的生意，我一直跟進他把整個故事發掘出來才想辦法去拍。

圈內東西太多，你只能盡量找你感興趣的題材，一個數據里面無數的材料都要看，如果你不鉆研，新聞也不看，那你怎么去找故事？要自己去吸收東西才可以，沒的教的。

我們在創造上也有遇見一些困難，比如說不是所有社會題材都能拍，不單純是分級的問題，很多也是政策上的問題。我覺得這些都要想辦法去面對，而不是僅僅埋怨或者是責備，你要理解所有的事情，這個世界上沒有對錯，看你用什么角度去看。要去理解現狀是怎么樣，按照現在的方式去做，因為三個月后可能不同，中國市場變得太快了。所以我開玩笑說，《戰狼2》高票房出來后，我在北京電影圈遇到的人，都沒人敢說話，因為超乎大家的想象了。

內地某些生活方式更貴，可能打車和居住稍微便宜，但水果比香港貴很多，越偏遠地方的水果是越貴的，所以橫店的比杭州都貴（笑）。

我母親她們1948年從上海到香港的，那個時候上海人里要數寧波人最多最有錢了，你不知道他們很多有錢人剛到香港都哭的，尤其是有錢人家的太太會說“哇！這么小的地方怎么能住！”所以上海改革開放的時候，在香港的好多上海人都回去幫助建設了，香港跟上海就是雙城記。

香港也比較特別，香港是商業社會生活成本非常高，現在的樓價全球第一名，有些地方比北京高出了10倍。所以，香港人基本上都沒什么安全感，香港年輕人也怕沒有出路，一有機會就會像搶錢一樣用力抓住，所以整個電影工業里面的人都會很專業的對待自己的工作，必須不停地拍。

現在在香港最新一代移民就是在香港念高校的學生。他們這批很特別，在香港生活工作過，有些回到內地不適應，因為競爭太大。現在內地已經接近香港了，內地的年輕人的壓力不會比香港低，有一些甚至更高。

我現在有一半的時間會在內地，內地某些生活方式更貴，可能打車和居住稍微便宜，但水果比香港貴很多，越偏遠地方的水果是越貴的，所以橫店的水果是很貴的（笑），比杭州都貴。

我有時候很八卦，應該做記者的。不過這個行業你想做編劇或者導演可能就要八卦，得在里面找題材。

我不怕老，如果只有我一個人老，劉德華還那么年輕就完了（大笑）。他也55了。哎呀不止，他61年的。

我忘了哪個媒體有次訪問我，那位記者最后讓我去回顧，如果回到20年前會選擇干什么？我說我肯定開電影院不當導演了（大笑）。30歲的時候我很著急，40歲的時候我也很著急，但是現在沒有什么東西能讓我著急。日子要慢慢過的，除了賺錢干點別的不好嗎？如果單純為了賺錢，很多事情不用那么傷腦筋的。

就跟《路人甲》一樣，大家老問我你拍這個戲賺了多少錢。我以前就不會花十個月去拍這樣的戲，從頭到尾又弄了兩年。但是現在我有能力了，就當送給自己入行40周年的禮物。有人去玩跑車花幾百萬，有人喜歡買表花幾千萬，我拍部電影不行嗎？我可以奢侈一下。

我也是有目標的，剛做導演的時候，心里的目標就是徐克，我想把他打倒，但是到現在都沒有打倒（大笑）。不是打不打倒的問題，有很多導演，到了那個年紀就退了，很多人說這叫做大導演也會遭遇票房滑鐵盧，包括我，你看我的《三少爺的劍》（笑）。

《三少爺的劍》其實很簡單很容易看，年紀稍微大的都懂，但是觀眾不需要，年輕觀眾需要英雄主義，死才是浪漫，我們年輕的時候也是這樣，所以驗證出來觀眾群體是年輕的。以前是，現在更是。

年輕時候必須弄個跑車穿的好看，這是人的天性。年齡大了你可能不會需要太多物質的東西，開始看哲學、宗教的書籍，越來越深。我的作家朋友閻連科的小說里有一句話，“年輕的時候覺得死亡遙不可及，年紀大了覺得他撲面而來。”我一直堅持跑步，但最近沒辦法停了三個月，膝蓋真的有問題了，回去要檢查了。想去冒險也不行，體能上確實是這樣，現狀就是你會越來越衰退。

年輕人最可愛一點就是不知道自己會老，我以前也不知道自己會老，看到一些老人就會說哎呀你們的老年思維，所以我現在要盡量保持自己的思維年輕一點。我不怕老，如果只有我一個人老劉德華還那么年輕就完了（大笑）。他也55了。哎呀不止，他61年的。