當(dāng)代水彩藝術(shù)多樣性的探析

◎王漢芳

當(dāng)代水彩藝術(shù)多樣性的探析

◎王漢芳

藝術(shù)是一種文化行為，藝術(shù)家通過(guò)藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)世界的所見(jiàn)所感。在中國(guó)，水彩藝術(shù)也是反映藝術(shù)家的觀念與感情的藝術(shù)，它在不同的時(shí)代有不同的不同的形態(tài)。隨著世界多元化的發(fā)展，繪畫(huà)作為藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，也隨著文化的變化，審美的變化甚至政治經(jīng)濟(jì)的變化而變化。而今天這個(gè)高速發(fā)展的多元化時(shí)期，造就了當(dāng)代水彩藝術(shù)的多樣性。

水彩畫(huà)是一種外來(lái)畫(huà)種，在引入中國(guó)時(shí)水彩畫(huà)方便攜帶的特點(diǎn)，像抒情詩(shī)一樣的清新透明，空靈滋潤(rùn)被中國(guó)藝術(shù)家廣泛接受并傳播。全球化發(fā)展的今天，傳統(tǒng)表現(xiàn)技法達(dá)到比較成熟的高度，水彩藝術(shù)也在追求新的途徑。本文從當(dāng)代水彩藝術(shù)多樣性出發(fā)，闡述水彩畫(huà)的多樣性以及水彩畫(huà)與其它多元領(lǐng)域應(yīng)用的分析兩個(gè)方面的內(nèi)容。

水彩藝術(shù)的多樣性

水彩畫(huà)載體的多樣性。水彩畫(huà)載體離不開(kāi)顏色﹑水彩紙﹑畫(huà)筆﹑水和輔助材料。由于材料的顏色和水具有不確定性，難以表現(xiàn)大的題材和重復(fù)疊加，表現(xiàn)具有一定的局限性。其多樣性主要體現(xiàn)水彩畫(huà)材料用具的多元化使用。如以紙材為例材料主要用棉﹑麻﹑碎布﹑木漿等材料制成。個(gè)別畫(huà)家會(huì)用不同的載體有著不同的視覺(jué)效果，木質(zhì)材料各種﹑布料﹑特殊物質(zhì)做載體。以木質(zhì)材料做水彩畫(huà)載體可以表現(xiàn)出一些特殊的繪畫(huà)肌理，還有木質(zhì)材料帶來(lái)的一種大自然專屬的表現(xiàn)力和沖擊力。每一種布料都有其特殊的紋理與質(zhì)感，當(dāng)這些紋理運(yùn)用到水彩畫(huà)的創(chuàng)作中，可以帶來(lái)一種全新的視覺(jué)沖擊力，例如面布，油畫(huà)布，帆布等布料上，因?yàn)檫@類媒介的特殊性，使得其對(duì)畫(huà)者基礎(chǔ)要求增加。可以做水彩繪畫(huà)創(chuàng)作的載體有很多，例如有的藝術(shù)家會(huì)選擇在石膏板上作畫(huà)，在玻璃上作畫(huà)等等，不同的載體都會(huì)給創(chuàng)作帶來(lái)不一樣的質(zhì)感。

選擇不同的材料用具對(duì)畫(huà)面的影響很大，畫(huà)家經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期使用充分熟悉后，根據(jù)所要表達(dá)形象的特點(diǎn)和表現(xiàn)方法選擇多樣適宜的材料用具，對(duì)畫(huà)面表現(xiàn)會(huì)更加駕輕就熟。

水彩畫(huà)創(chuàng)作中技法的多樣性。在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，水和光的運(yùn)用對(duì)于水彩畫(huà)整體效果有著很大的影響。其中水是水彩畫(huà)中較為重要的部分，水的用量﹑調(diào)配技巧等都是水彩畫(huà)創(chuàng)作中重點(diǎn)研究的關(guān)鍵。在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，要從畫(huà)筆的干濕﹑行筆的流暢﹑物體的質(zhì)感等方面表現(xiàn)水的運(yùn)用的多樣性。或酣暢淋漓的濕畫(huà)法，或?qū)訉由钊氲母僧?huà)法都離不開(kāi)水的控制。在水彩畫(huà)的薄涂﹑透明畫(huà)法和干筆畫(huà)法，在國(guó)外的水彩畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用是比較廣泛的，可以通過(guò)不同的層次展現(xiàn)繪畫(huà)的質(zhì)感。例如，薩金特的《游憩》采用的是直接畫(huà)法，著重從大面積到小面積，充分體現(xiàn)筆鋒的柔性，而且其中的汲水力也發(fā)揮著很大的作用。在我國(guó)水彩畫(huà)發(fā)展的過(guò)程中，畫(huà)家融入東西方繪畫(huà)的表現(xiàn)技巧，通過(guò)自身獨(dú)特的感受對(duì)水彩畫(huà)進(jìn)行表現(xiàn)，呈現(xiàn)出多樣性的發(fā)展形態(tài)。例如，陶世虎的《二月》采用了多種繪畫(huà)技巧，將油畫(huà)的繪畫(huà)技巧靈活的應(yīng)用到水彩畫(huà)中，使得畫(huà)面具有一定的空間感，也有著水彩畫(huà)豐富的色調(diào)。關(guān)維興的水和光線運(yùn)用尤為擅長(zhǎng)，他筆下的水彩人物充滿陽(yáng)光﹑色彩豐富，虛實(shí)對(duì)比鮮明，加上細(xì)節(jié)的刻畫(huà)表現(xiàn)人物生動(dòng)感人。

水彩畫(huà)創(chuàng)作中題材和樣式的多樣性。在當(dāng)前水彩畫(huà)發(fā)展的過(guò)程中，其題材和樣式已經(jīng)不再局限于單一的模式，實(shí)現(xiàn)了多種元素的融合，呈現(xiàn)創(chuàng)新性﹑多元化的發(fā)展模式。在傳統(tǒng)的水彩畫(huà)中，題材主要有靜物﹑景物﹑人物等，在當(dāng)前的水彩畫(huà)創(chuàng)造中，更多的畫(huà)家從生活中挖掘震撼人的內(nèi)心的素材，水彩畫(huà)家通過(guò)開(kāi)江的冰排撞擊的壯觀，打破冬天的寧?kù)o。通過(guò)靜態(tài)的物象反映畫(huà)家對(duì)生活深層體驗(yàn)，題材上逐漸呈現(xiàn)多樣性的形式。

水彩畫(huà)表現(xiàn)形式有具象性﹑寫(xiě)意性等不同的表現(xiàn)形式，有著不同的視覺(jué)效果。在水彩畫(huà)發(fā)展的過(guò)程中，水彩畫(huà)家更多的在水彩畫(huà)的表現(xiàn)形式中融入了自己獨(dú)特的風(fēng)格，達(dá)到創(chuàng)新性的表達(dá)效果。例如，黃幸梅的《荷塘印象》，畫(huà)面色彩有著濃濃的裝飾味道，具體的表達(dá)有著較強(qiáng)的抽象性，給水彩畫(huà)增添了裝飾的色彩。在水彩畫(huà)個(gè)性化的藝術(shù)表達(dá)與發(fā)展中，題材和樣式正在發(fā)生著多樣性的變化。

水彩畫(huà)與多元領(lǐng)域的結(jié)合

水彩畫(huà)在各個(gè)時(shí)代有著不同的發(fā)展，在其初始時(shí)期，因?yàn)楸阌跀y帶的特點(diǎn)，被用來(lái)記錄生活。例如在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，水彩畫(huà)就作為一種記錄工具，記錄下來(lái)那個(gè)艱苦的年代，給后輩留下了重要的歷史依據(jù)。水彩藝術(shù)的多樣性，不僅在表現(xiàn)形式上，更體現(xiàn)到在其他領(lǐng)域的應(yīng)用方面。接下來(lái)就兩種水彩畫(huà)最常用的應(yīng)用領(lǐng)域展開(kāi)討論。

在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，需要一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)效果。而水彩畫(huà)這種以水為媒介的藝術(shù)所產(chǎn)生的澄澈，流暢的藝術(shù)效果大大的滿足了設(shè)計(jì)者的這一需求。水彩藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中，以其色彩鮮艷，色澤通透的特性，將設(shè)計(jì)師所要表達(dá)的藝術(shù)發(fā)揮到極致，所以很多服裝設(shè)計(jì)師都會(huì)使用水彩來(lái)創(chuàng)作設(shè)計(jì)圖。在計(jì)算機(jī)技術(shù)的基礎(chǔ)下，藝術(shù)家們創(chuàng)作一切與水彩有關(guān)的事物，例如圖書(shū)插畫(huà)的設(shè)計(jì)，素材的設(shè)計(jì)以及各種動(dòng)畫(huà)的效果等，由于水彩繪畫(huà)具有的特殊表現(xiàn)力，使得信息化下的水彩更能表達(dá)設(shè)計(jì)者想法與理念。所以在我們的電視劇 ﹑電影﹑漫畫(huà)中都出現(xiàn)了充滿了水彩的元素，水彩藝術(shù)就這樣在不知不覺(jué)中充斥著我們的生活。

在時(shí)代不斷發(fā)展的同時(shí)，水彩藝術(shù)也在不斷發(fā)展。水彩畫(huà)作為中西方文化交融的一個(gè)藝術(shù)，從出現(xiàn)到現(xiàn)在，就目前發(fā)展?fàn)顩r來(lái)看，它發(fā)展正處在一個(gè)良好的發(fā)展?fàn)顟B(tài)下。新理念，新材料，新技法的應(yīng)用使畫(huà)家們不斷突破自我，吸收時(shí)代發(fā)展中的先進(jìn)知識(shí)，讓水彩藝術(shù)逐漸呈現(xiàn)出了多樣性發(fā)展態(tài)勢(shì)。

黑龍江幼兒師范高等專科學(xué)校）