《妖貓傳》：陳凱歌再度演繹東方奇幻

黃柏雪

由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)，王蕙玲編劇，黃軒、染谷將太、張雨綺、秦昊、阿部寬、劉昊然、歐豪、張?zhí)鞇?ài)等主演的古裝賀歲奇幻電影《妖貓傳》將于2017年12月22日全國(guó)公映。影片改編自日本奇幻小說(shuō)作家夢(mèng)枕貘的代表作《沙門(mén)空海之大唐鬼宴》，講述了一只口吐人語(yǔ)的妖貓攪動(dòng)長(zhǎng)安城，詩(shī)人白樂(lè)天與僧人空海聯(lián)手探查，令一段被人刻意掩埋的真相浮出水面的故事。

自2015年7月上映的《道士下山》后，陳凱歌已經(jīng)暌違大銀幕兩年有余。接受《綜藝報(bào)》專訪時(shí)，他表示，夢(mèng)枕貘用十幾年時(shí)間創(chuàng)作這部小說(shuō)，自己用6年時(shí)間讓其視覺(jué)化并不為過(guò)。作為中國(guó)深具探索精神的電影導(dǎo)演，陳凱歌這一次會(huì)向觀眾交出怎樣的作品？

“《妖貓傳》蘊(yùn)含豐富的中國(guó)歷史、人文、美學(xué)的奇觀奇景奇物奇情，各創(chuàng)作層面都做到了極致完美，必將是一場(chǎng)美輪美奐的視聽(tīng)盛宴。”《妖貓傳》主出品方之一的新麗影業(yè)總裁李寧告訴《綜藝報(bào)》。據(jù)他介紹，影片由新麗傳媒股份有限公司、日本角川公司、二十一世紀(jì)盛凱影業(yè)以及英皇影業(yè)有限公司聯(lián)合出品，是中日合拍片。大量幕后團(tuán)隊(duì)來(lái)自日本和中國(guó)香港，日本團(tuán)隊(duì)主要負(fù)責(zé)后期特效制作、香港團(tuán)隊(duì)主要負(fù)責(zé)造型。“雖然日本角川公司是第二大出品方，但影片更多是以陳凱歌導(dǎo)演為主導(dǎo)。”李寧強(qiáng)調(diào)。

詮釋大唐情懷

談及東方奇幻電影，陳凱歌2005年的《無(wú)極》是繞不過(guò)去的標(biāo)識(shí)作品。這部開(kāi)創(chuàng)東方奇幻史詩(shī)先河的國(guó)產(chǎn)大制作，以1.75億元成為當(dāng)年內(nèi)地票房冠軍，同時(shí)也引發(fā)極大爭(zhēng)議。然而業(yè)內(nèi)公認(rèn)的是，陳凱歌華麗大氣的攝影畫(huà)面和天馬行空的特效場(chǎng)景，創(chuàng)造了非常風(fēng)格化的東方魔幻美學(xué)。

談及12年前這部作品，陳凱歌表示，當(dāng)時(shí)對(duì)這種類型還不熟悉，“片子里有一些不成熟的地方，但也只有實(shí)踐了才有可能熟悉。”他同時(shí)感慨，“電影本身就是一場(chǎng)冒險(xiǎn)，總要有人冒險(xiǎn)犯難去做一些前人沒(méi)做過(guò)的事，只有開(kāi)始才可能有改進(jìn)，有完善。”

隨著《妖貓傳》上映檔期的臨近，中國(guó)電影資料館舉辦了“陳凱歌導(dǎo)演作品展映周”，展映周的主題是“電影是場(chǎng)盛大的幻術(shù)”。陳凱歌在與觀眾分享自己對(duì)于奇幻電影的全新探索時(shí)表示，希望《妖貓傳》可以帶來(lái)銀幕新體驗(yàn)，讓大家感受到雄奇奔放的想象力和值得每個(gè)人驕傲的奇幻大唐。

唐朝是中國(guó)歷史上文化藝術(shù)大繁榮的盛世，同時(shí)也是充滿理想主義的浪漫時(shí)代。陳凱歌曾經(jīng)不止一次公開(kāi)表示自己內(nèi)心有盛唐情結(jié)。在《妖貓傳》中，陳凱歌試圖用電影這一獨(dú)特的光影藝術(shù)形式再現(xiàn)自己心目中的那個(gè)偉大時(shí)代。

“電影對(duì)于觀眾而言，到底意味著什么？”在近期發(fā)布的《妖貓傳》導(dǎo)演特輯中，陳凱歌向觀眾坦露心聲，“中國(guó)有文人畫(huà)的傳統(tǒng)，你會(huì)感覺(jué)到它里邊的美。我們能不能在銀幕上面，在鏡頭很華麗的柔軟的運(yùn)動(dòng)中間，捕捉到最深切的東西？古往今來(lái)，無(wú)論東西，在文化上都有這樣一個(gè)詩(shī)意的傳統(tǒng)，如果這個(gè)畫(huà)面跟你的心靈通了，它就出現(xiàn)了。”他還表示，“作為電影工作者，應(yīng)該從中國(guó)的美學(xué)傳統(tǒng)里繼承一些東西，甚至發(fā)展出中國(guó)電影自己的風(fēng)格。”

從《妖貓傳》新近發(fā)布的預(yù)告片中可以看到，這部作品再現(xiàn)了大唐的盛世景象，將華麗的畫(huà)風(fēng)與真實(shí)歷史背景結(jié)合在一起，奇幻色彩濃郁，畫(huà)面追求唯美精致。

為了真實(shí)再現(xiàn)盛唐風(fēng)貌，劇組專門(mén)組建美術(shù)團(tuán)隊(duì)駐扎襄陽(yáng)，按真實(shí)比例還原長(zhǎng)安城，將襄陽(yáng)的550多畝園地從藕荷沼澤變成了一座恢宏的“中國(guó)唐城”。有消息稱，為完成這項(xiàng)工程，劇組花費(fèi)6年時(shí)間，耗資17億元。

為一部電影造一座城，這在陳凱歌并非首次。1997年，他為拍攝《荊軻刺秦王》在橫店建造了秦王宮；2001年，為拍《趙氏孤兒》，他在象山打造了趙氏孤兒城。陳凱歌表示，他并不絕對(duì)排斥摳像和綠屏等特效制作技術(shù)，但作為一名電影導(dǎo)演，“如果有機(jī)會(huì)帶大家夢(mèng)回大唐，希望大家看到的是一座真的唐城。這與站在綠布前虛擬表演，是完全不一樣的。”

凸顯作者氣質(zhì)

作為新麗影業(yè)今年賀歲檔主導(dǎo)出品發(fā)行的唯一一部影片，《妖貓傳》被寄予厚望。用李寧的話來(lái)評(píng)價(jià)，《妖貓傳》既是一部“高概念、強(qiáng)類型、大IP、高投入、用重工業(yè)制作為其保駕護(hù)航”的商業(yè)類型片，同時(shí)也有著濃郁的作者風(fēng)格，體現(xiàn)了陳凱歌在電影藝術(shù)上的追求。

作為中國(guó)第五代導(dǎo)演的代表人物之一，陳凱歌是一位承載了中國(guó)電影文化特質(zhì)的極富個(gè)性的導(dǎo)演，他的作品總有著強(qiáng)烈的個(gè)人印記。從《黃土地》《霸王別姬》到《無(wú)極》《趙氏孤兒》《梅蘭芳》以及《道士下山》，陳凱歌一直堅(jiān)持著人文主題的創(chuàng)作方向，他的作品不乏對(duì)于人性的深層關(guān)懷與挖掘。《妖貓傳》也不例外。

陳凱歌表示，電影之所以迷人，正在于它能到達(dá)日常生活中難以企及之處，“現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的事情，可以在電影中換一個(gè)空間、換一個(gè)維度，去尋找實(shí)現(xiàn)的可能性。”以《無(wú)極》為例，除卻華麗特效的外衣和魔幻故事背景，電影里每個(gè)角色都是被命運(yùn)捉弄的人，沒(méi)有絕對(duì)的善惡，卻因?yàn)樗廾l(fā)生了愛(ài)恨糾葛。在《妖貓傳》中，楊玉環(huán)的被寵幸和被拋棄，都有命運(yùn)做背書(shū)。陳凱歌在影片中著重表達(dá)的是，楊玉環(huán)在面對(duì)選擇時(shí)的態(tài)度，在男權(quán)社會(huì)中，柔弱的女性身上所擁有的大愛(ài)，以及“為什么一個(gè)女性能夠在生死關(guān)頭超越了所有男人！”

“在我拍的所有電影中間，有一個(gè)共同主題——所有的人物都是不斷在跟自己的命運(yùn)做掙扎與斗爭(zhēng)。”陳凱歌在早期拍攝電影時(shí)就給自己規(guī)定了三個(gè)原則，其中之一就是“我的電影要站在弱者一邊”。他試圖用電影鏡頭窺見(jiàn)人物的內(nèi)心世界，正如他所說(shuō)的，“大悲大喜是人生根本的題中之義，這就是電影最深的主題所在。”

陳凱歌在電影藝術(shù)上有著自己的信仰和堅(jiān)守，始終堅(jiān)信電影中一以貫之的美和愛(ài)，并始終愿意嘗試不同，將每一部作品當(dāng)作一次新的冒險(xiǎn)。陳凱歌稱，做電影人就像貓一樣，“貓有九條命，我已經(jīng)拍了14部電影，已經(jīng)超過(guò)了一只貓，這應(yīng)該是一件幸福的事情。”

“在今天這個(gè)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的時(shí)代里，電影變得越來(lái)越不通人情，在電影中間你不再能感覺(jué)它曾經(jīng)有過(guò)的溫度。但對(duì)做藝術(shù)的人來(lái)講，我永遠(yuǎn)要在自己的電影中找到自己。不管它對(duì)別人意味著什么，都不重要，對(duì)我意味著什么才是最重要的。”陳凱歌說(shuō)。endprint