《尋夢環游記》：以死亡和愛跨越文化邊界

君澤

在《尋夢環游記》之前，皮克斯已經很久沒在中國影市取得商業上的成功了。皮克斯上一部拿到中國內地單日票房冠軍的電影是《玩具總動員3》，在2010年6月29日。此后中國電影市場飛速擴張，但皮克斯卻成了旁觀者，取得票房最高的是去年暑期上映的《海底總動員2》，2.54億元。現在，這一紀錄早已被《尋夢環游記》打破，如今的懸念是這部電影能否晉級“10億俱樂部”。

《尋夢環游記》故事并不復雜，主人公米格是個熱愛音樂的小男孩，但音樂曾導致米格的曾曾祖父出走，故而成了家族禁忌。米格偷跑出去追尋音樂夢想，卻誤打誤撞進入亡靈世界。已過世的曾曾祖母答應送他回到人類世界，條件是再不能觸碰音樂，無奈的米格只能在亡靈世界尋找被家族拋棄的曾曾祖父。

電影前半段敘事里，米格的音樂夢想與家族禁令是主要矛盾——類似的矛盾并不鮮見，皮克斯《料理鼠王》的主角便是一只想當廚師的老鼠。但當亡靈世界的設定進一步展開后，這一矛盾悄然退居次席。

電影故事設置在墨西哥亡靈節。亡靈節是用來祭奠逝去親友的節日，類似中國的清明節。不同于清明節的冷寂悲涼，亡靈節卻是一派熱鬧，人們歡天喜地地迎接去世親人靈魂的歸來。但倘若沒有被供奉的畫像，亡靈便沒法通過“海關”檢查，不能來到人間；又倘若沒人再記得亡者，亡靈便會經歷“二次死亡”，徹底消失。“二次死亡”的設定，不僅成了電影后段敘事上最大的推動力，也勾連起生者與亡者兩個世界。

皮克斯擅長將抽象的理念轉換成精妙的故事，譬如《怪物公司》里恐懼和喜悅的關系，以及《頭腦特工隊》里關于腦內五種情緒的刻畫。但在《尋夢環游記》中，皮克斯走得更遠，它在動畫片里討論死亡的問題。少年不知愁滋味，對很多孩子來說，這可能是他們第一次如此深入但又輕松地接受“死亡教育”。

文學里有兩個永恒主題，死亡和愛情。人類認識死亡，才真正開始了文明。人終有一死，這是人之為人最基礎的法則，跨越萬年，不分時空。也正因此，影片在中國引起巨大反響。

皮克斯電影之前在中國的遇冷，與文化隔閡不無關系。皮克斯總喜歡在美國文化里尋找靈感。《玩具總動員》里的玩具都是美國孩子從小的玩伴，在中國卻沒太多人知道；《頭腦特工隊》里的小女孩喜歡的是冰球，這在美國是普及運動，但多數中國人都只在冬奧會上偶爾看過兩眼。這些文化隔閡讓中國觀眾難以共情，而其偏成人化的敘事方式也構建了另一道接受障礙。

到了《尋夢環游記》，雖然中國觀眾對墨西哥文化更加陌生，但這部影片并不像其他皮克斯作品一樣，認為觀眾理應了解這些文化，而是進行了鋪墊和解釋，這降低了理解門檻。而且，關于死亡和愛的故事，更容易跨越文化隔閡，中國觀眾即便對墨西哥一無所知，也會因為最后角色們合唱的《Remember Me》潸然淚下。

在迪士尼與皮克斯強強聯手后，迪士尼本部動畫學會了皮克斯的技術和故事技巧，貢獻了《冰雪奇緣》《瘋狂動物城》；皮克斯現在則學會了面向全世界講故事的技巧，《尋夢環游記》可能是皮克斯一個新的起點。endprint