觀獵

風勁角弓鳴，將軍獵渭城。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細柳營。

回看射雕處，千里暮云平。

（《王右丞集》）

【品讀】

王維的詩，空靈清逸的多，激蕩熱鬧的少。此詩屬后例。

題為“觀獵”，便在無形中預設了視角的距離感，使得讀者與作者站在了同一點上，遂感覺也會同步。

首一聯，屬倒戟句，切入不凡，既快又狠，輕巧營造出了“先聲奪人”“引人入勝”的勢態。若按“將軍獵渭城，風勁角弓鳴”來順溜溜著寫，意味就不太奪人、引人了。這種筆法，用在寫文章上亦甚可取。其中，“風勁”與“角弓鳴”，可以獨立理解，亦可相互佐證來讀。在風之“勁”與角弓之“鳴”的相互烘托下，獵場上的緊張氣氛也就油然而生——風緊呢！弓緊呢！千鈞一發下獵者觀者的心緊呢！還有，首聯二句，亦似突兀打開的攝影機鏡頭，忽撲而入一人、一馬、一弓或幾人、幾馬、幾弓組成的定點遠焦。接下去二句，則漸次“推”出了更為宏大的場景：“草枯”“雪盡”，是靜景，交代出了狩獵的時令，約系冬末春初之季。“鷹眼疾”“馬蹄輕”，是動景，展現出了狩獵的過程。前者，以鷹眼的迅疾暗示獵物的倉皇；后者，則意指雪融草軟、揮鞭逐獸的暢快。前四句，似獨立成章，又一氣呵成。分開讀，是一個個焦灼的小場面；合攏看，又成一幅奔騰的大氣象。乍一讀，似覺關乎狩獵的狀況、得失什么都沒詳說；再細品，又覺分明什么都詳說了，也說盡了。不言而言間，給人留下了無窮的想象空間。這般寫法，真乃大手筆。

《觀獵》的絕妙處，在于初讀時，人多會著意在上四句狩獵的緊張氛圍里，久誦后，方覺更佳當屬接下去的兩聯：一個“忽過”，似叫人乍然看見一隊浩蕩隊伍拐過某個街巷，進入了新豐市（據聞在今陜西臨潼）的某個酒鋪。緊接一個“還歸”，承轉緊湊自如，又將吃飽喝足休息完畢的隊伍從酒鋪的長凳上“揪”起來，浩浩蕩蕩，向所駐扎的細柳營（據聞在今陜西長安）開拔而去……歸途上，回首先前鷹翔馬奔、獸聲慘烈、人聲沸騰的狩獵之地，瞬息間已是聲消影無、萬籟俱寂了。唯見暮云接天，漸次合圍。夜，緩緩漫了上來……此處的極靜與前番的極鬧，形成鮮明的對照與互映，真是令人讀之難忘，余味繚繞。

總說此詩，開篇濃，煞尾淡，濃淡結合，意味深長；上四句熱鬧，下四句平靜，靜鬧互襯，亦意味深遠。例“勁”，例“鳴”，字里有余味；例“草枯”一聯，乃句中有余味；例“回看”“千里”二句，又乃篇末有余味。再論首、頷、頸、尾聯的起、承、轉、合，井然而不乏變化。這樣看來，也就難怪有位叫沈德潛的清人贊嘆說：此詩“章法、句法、字法俱臻絕頂”了。

宋人蘇軾在其《書摩詰藍田煙雨圖》里云：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”王維的畫“畫中”是否“有詩”，因苦無留世之作，今人無福賞讀。王維的詩“詩中有畫”，且不說別個，單就此篇《觀獵》足可為證。蘇軾有詞《江城子·密州出獵》，其中狩獵者那“左牽黃、右擎蒼”的架勢，狩獵隊伍那“錦帽貂裘，千騎卷平岡”氣勢，大可為王維此一篇詩作的注釋。（楊蓉）